新生代作家主要分为两种相反类型，一种是名声显赫，作品质量却平平的草根作家，另一类则是不出名的青年人。他们大多年轻（80后，甚至85后），接受过高等教育，并善于接受新思想、新文化理论，提倡西方文艺理论的实践和生活，同时也有一定的思想深度，有浓郁的贵族气质情节，但悲观厌世，容易在愤世嫉俗的情绪中消磨自己，荒废自己的才华；因为不屑在杂志刊物上发表作品，而成了社会中作家团体中的边缘人物，类似西方十九世纪与二十世纪之交的世纪病儿——多余人。

另外一类的新生代作家，特指60年代以后出生，90年代走上文坛的一批作家，形成了“新生代作家群”。新生代作家，处在两个时代夹缝中。从新生代的处境看，活动余地有限，荣誉留给老一代，花样让中生代占尽。从某种意义上说，新生代，能站在前几代开拓的空间上，寻得中间地带，与晚生代、60年代、70年代、后新时期等等，形成对峙局面。新生代小说的成就仍未超过80年代的小说，名声很响，但作品平平。新生代作家对文学传统、现存文学秩序、文学批评，并非全盘否定。如，贾平凹、张抗抗、苏童，南京新生代作家代表韩东、吴晨骏、朱文。新生代作家，网络覆盖率很大，尤其是网络玄幻武侠小说，很流行这种的。

新生代“身体作家”、“美女作家”，火暴。新生代作家，郭丹抗拒“脱衣舞娘文学”（“上海宝贝”卫慧、美女作家棉棉、九丹的作品，被香港称为中国文坛“脱衣舞娘文学”）。色情文学、梦呓文学、呢喃文学、变态文学，是改革开放后的写作姿态。部份新生代作家，以为色情、妓女、变态就是开放后的新潮流，是中国“反叛文学”代表。郭丹，从瑞士留学回到中国推出第一本书《别爱苏黎世》，与《哈佛女孩》、《16岁到美国》、《我在加拿大当律师》和《放歌美国》等系列，形成白领时尚文学“放洋末端热”。

新生代作家，在20世纪九十年代，成就最高的科幻小说---大陆科幻小说完成了与世界科幻主流接轨。中国科幻，扎根在市场基础之上，作家相对数量虽然有限，但作品绝对数量并不少。中国科幻文学，九十年代形成逐渐成为小群体文化，主要读者都是青少年。《科幻世界》杂志社的统计表明，该刊读者群的平均年纪是十八岁，相当于美国科幻文学上世纪二三十年代以青少年为主的时期。科幻作家群，包括王晋康、刘慈欣、绿杨、星河、杨平、韩松、凌晨、赵海虹、刘维佳、何宏伟、周宇坤、潘海天、苏学军，冯志刚、王麟、张卓等。

90后：莫名，真名黄朝林，曾用笔名继宏。三星堆作协副主席，中国作协散文学会会员，中国小作家协会会员，四川省作协会员，四川省记协会员。华文出版社签约作家，《华夏文艺报》签约作家，《小作家选刊》签约作家，晋江文学社专栏作家。曾出版作品《天使没有翅膀》。

80后：韩寒、郭敬明、张悦然、春树 、周嘉宁、李子悦，灵遁者、张悦然等。