《满江红》是民国时期作家张恨水创作的现代长篇小说，民国22年首次出版，现已改编为电视剧《红粉世家》。

民国（1912--1949）时期，于水村是一位年轻有为的画家，过着寄情山水的生活。因偶然的机会结识了歌女桃枝，两人陷入热恋，后因误会导致分手。桃枝赌气答应某老板的求婚，嫁与他作妻。在两人的结婚喜筵上，老板夫人大闹喜堂，多亏水村出面自认，化解了局面。不能忘情的桃枝追随病重的水村来到船上，恰逢渡船起火，桃枝与水村调换衣服，使水村被解救妇孺的小船载走，自己却被烧死在火中。得救后的水村沉浸在伤痛中不能自拔。偶然看到一出剧《满江红》，讲的正是一女与情郎易装救人的故事，不能自已，遂逐夜追看，缅怀与桃枝的感情，终于因伤痛过度，抑郁中死去。

第一回 赏月渡长江吟联少女 闻弦过野寺笑接狂生

第二回 聚谑求凰各为种玉计 详猜迪帕独作访珠游

第三回 一雨作丝牵情天不老 三杯添晚醉萍水无猜

第四回 旭日同看相知人欲去 荒斋独守前度客还来

第五回 安步当车香尘留艳迹 逄场作戏灯影军疑团

第六回 惊异遇歌场忽明真相 谈笑归客舍莫抑悲怀

第七回 半夜款香巢突闻快语 清晨过老圃幸遇知音

第八回 高卧发狂吟心仪坡老 清歌杂微笑座有周郎

第九回 窥艳笑远来形诸梦寐 惊心闻乍别访遍舟车

第十回 杯酒两忘嫌各倾肺腑 百金一点曲共骇听闻

第十一回 俗客易招驰驱凭片纸 骄花难犯褒贬托微波

第十二回 婉转陈词通函劝撒手 佯狂发笑记事话伤心

第十三回 隔户听歌声回车有意 登场卖爱物注目堪怜

第十四回 归去袁空问款疑寒士 邀来夜永拈阄夺美人

第十五回 无日不来轻车驰小径 有闻必录快镜窃芳颜

第十六回 衣饰岂无惭婉商求友 丝萝非有托快拒藏娇

第十七回 贫境不堪噤声别酒肆 迷途未远破晓过农家

第十八回 未免有情携琴弹树下 可以无憾沽酒醉灯前

第十九回 努力见交情暗中买画 建功籍艺术高格酬金

第二十回 路上一相逢突成大错 筵前同笑谑渐见深情

第二十一回 藏币走仓皇奔车逐边 明灯照战栗惊鸟投怀

第二十二回 灯下话余惊共消长夜 案中藏秘计对质公庭

第二十三回 不作夫妻何须假兄妹 果为艺术自有好评章

第二十四回 做事有终解铃还钻石 怀才不遇困腹啜瓜美

第二十五回 贫贱择交难冷嘲热讽 激昂变态易浅笑深颦

第二十六回 伟大规模谒陵论衰杰 逍遥伴侣订约访湖山

第二十七回 突逢学子来翩翩可喜 善为美人役脉脉钟情

第二十八回 游掉夕阳中湖光绘影 并肩白堤上夜色宜人

第二十九回 无可奈何留书权作别 似曾有意置酒即催眠

第三十回 床下负荆时见机而作 湖边聚首处有约不来

第三十一回 卖画受饥驱忽成上客 解装壮醉色更遇高人

第三十二回 旧好不忘午阴酣茗话 坠欢可拾陋室涩游踪

第三十三回 吹笛引新俦开怀道故 闻琴过旧地却步羞前

第三十四回 交绝转圜时登山痛哭 情参还壁后拍手惊呼

第三十五回 填海有心人追芳迹往 负荆无术函约怨声回

第三十六回 情敌恰相逢强颜握手 恩人何忍害储药回心

第三十七回 交友可无猜宠召面谢 做妾原不忝盛惠心仪

第三十八回 救急筵前新郎甘假冒 约逃海外旧雨何能忘

第三十九回 雨道奔忙可怜一路哭 火船赴难忽忆满江红

第四十回 酒醒梦回江中船不见 曲终人渺天上月依然

民国期间在南京时，张恨水经常和夫子庙的歌女交往，深知他们的生活和思想感情，这部以歌女不幸的遭遇为题材的《满江红》就此诞生。

于水村

青年画家，与桃枝成为欢喜冤家般的爱侣，后因一个与会误，变成恕侣。

李桃枝

李袁梅大女儿，演员，与水村相恋，两人因误会而分手。

《江满红》是一曲爱的挽歌，通过描写穷画家于水村与歌女李梅芬的爱情悲剧，为不得志的艺术家抒悲愤、鸣不平。这部小说，似乎是典型的写才子佳人的爱情之作，且带有分明的罗曼蒂克色彩，但其潜在的社会性、批判性和写实特色却油然可见。

《满江红》为读者描画的是一幅民国黑暗社会的人生图景， “财势者可以为所欲为，有为者却不能有所作为” ， 被侮辱与被损害者难逃痛苦的深渊，作家批判现实的态度也因此而清晰可见。

这部小说的社会性和写实特色，首先表现在它对民国旧时代贫苦知识分子艰难处境的真实展现上。以于水村为中心，小说描写了梁秋山夫妻、莫新野和李太湖等一群穷知识分子的困境窘况。他们虽各有其才又正当英年，却不能有所作为。梁秋山虽是个小说家，靠卖稿为业，可是收入“却不大靠得住”，只能靠种菜为生；于水村虽有个教员工作，但却连返回济南的川资也难以筹措。虽然后来他们各自有了自己的际遇，但那清凉山下一群人的困顿情状，确实逼真地画出了旧时代中国知识分子穷困潦倒而又找不到出路的苦况。

这部小说对歌女悲剧命运的描写，更表现出强烈的社会性和写实精神。李梅芬和秦桂芳同操卖唱生涯，她们的知名度虽然高低不同，一个红遍金陵，一个命运多舛，但其处境并无根本区别。李梅芬虽是一名红歌女，有许多富商和权势者捧她，但她并未能摆脱被玩弄、被贱视的屈辱地位，相反，连人身的自由和人格的尊严都难以维护。叔父吸着她的血，婶母监视看她，有钱有势的人捧她玩她，清白的人看不起她，因而其遭遇不能不带有很强的悲剧性，内心痛苦也是不言而喻的。秦桂芳的地位就更卑下，只能供有财势的人开心，给他们当姨太太或姘头，想和人做一夫一妻都不太容易。这便是歌女们的命运。

商丘师范学院文学院教师王琰：《满江红》对传统爱情模式的继承与重塑，控诉了时代，鞭挞金钱至上的丑恶社会，委婉而又深刻使其文本产生了社会意义。

江西吉安市教育局肖亮中：将侦探小说的叙事技巧运用于言情小说的创作，张恨水的小说《满江红》将爱情的叙述与人物性格的探索融合在一起开拓了现代言情小说侦探叙事模式。

上海世界书局1932年10月初版。长篇小说。2册。

张恨水(1897年5月18日-1967年2月15日)，原名心远，恨水是笔名，取南唐诗人李煜词《乌夜啼》“自是人生长恨水长东”之意。张恨水是著名章回小说家，也是鸳鸯蝴蝶派代表作家。作品情节曲折复杂，结构布局严谨完整，将中国传统的章回体小说与西洋小说的新技法融为一体。更以作品多产出名，他五十几年的写作生涯中，创作了一百多部通俗小说，其中绝大多数是中、长篇章回小说，总字数近两千万言，堪称著作等身。以《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑因缘》、《八十一梦》四部长篇小说为代表作。