“筱派”是
评剧艺术流派中的一个重要流派，创始人为著名评剧表演艺术家
筱俊亭。
“中国
评剧老旦第一人”
筱俊亭在几十年的探索中，依据本身的特点，对评剧腔调进行改革创新，形成独特的风格，创造了很多深受群众欢迎并具有典型性格的各种不同人物形象，特别是她所扮演的老旦角色，创造的老旦唱腔，对评剧女腔的行当分腔，作出了积极的贡献。
新中国成立之在极左思潮的影响下
筱翠花和筱派艺术被贴以黄色下流的标签打入另册，筱派的传人自然也被下放劳改，从此筱派艺术没落了下去。对此，
陈永龄先生急在心里，文革后政策一落实，他就到处讲学收徒，他要把自己身上的东西传播下去，不辜负老师的期望也不辜负观众的渴求。对他来说京剧和筱派艺术就是他的血脉和筋骨，不能割舍。
筱翠花，本名
于连泉，名桂森，字绍卿，1900年生于北京，卒于1967年。原籍山东登州。京剧筱派艺术的创始人。
他九岁入老水仙花主办的鸣盛和科班学艺，演梆子、京剧花旦，曾名盛琴，艺名“小水仙花”。1911年，鸣盛和科班解散，1912年加入
富连成科班，为连字科学生，经萧长华、
郭春山等名宿教导，技艺大进。由于他在科里替人扮演梆子戏《三疑计》里的丫环翠花演得很出色，所以萧长华先生就给他起一个艺名，叫
筱翠花。（另一说，因为他在
富连成社演《遗翠花》一剧中的丫环翠香非常出色，于是萧长华先生便给他起了个带有纪念意义的名字——
筱翠花。语出《中国京剧史》(中卷)）他的艺术师从
田桂凤、
路三宝、
侯俊山、
余玉琴和
王瑶卿、郭际湘。
1918年出科后，他搭入斌庆社演戏。后来曾辅佐尚小云，并参加尚派新戏《婕妤当熊》
《白兔记》 等演出。他也和杨小楼演过《东昌府》《战宛城》，和
余叔岩演过《坐楼杀惜》 《游龙戏凤》 等。最后，自己组班，在北京、上海、汉口等地演出，声誉大振。
他扮相姣好，眼睛大而秀美有神，双目似会说话，正所谓“美目盼兮，巧笑倩兮”，而且身段苗条，嗓音虽然略带沙哑，但是演唱和念白功力深厚，能够响堂打远，字字能够送到最后一排观众的耳朵里。
他的技艺精湛，表演精细，刻意求工，所以有人说
筱翠花先生的表演犹如工笔画。他的跷功已臻化境，解放后废了跷，但是他仍然走跷步，很见功夫。
他的一举一动，都中规中矩，极具法度，富有女性的古典美。有人把荀慧生先生和
筱翠花先生表演的戏路子和风格做了这样的比较。从戏路子上看，荀慧生先生善于演的是花旦里边的闺门旦和小旦，也就是表现一种娇憨、天真活泼的少女的形象，所以有人说看荀慧生先生的表演，好比看抓拍的人像摄影，一颦一笑都具有鲜活的风情美。而
筱翠花先生他演的是花旦里的泼辣旦、风骚旦和鬼魂旦，所以他擅长演泼辣的、放荡的女性形象。但是由于他的表演上富有一种古典的美，所以有人说看
筱翠花的表演，犹如看古代的美人图画卷，一颦一笑都具有一种古典美。
他虽然正式拜的老师是
田桂凤，但他昆曲、梆子皆通，武功根底深厚，这一点与
路三宝相同。从戏路子上讲，
于连泉擅演的《坐楼杀惜》《战宛城》等花旦刺杀戏带有凶狠煞气的精湛表演，也是继承了“面有惨厉之色”的
路三宝后，再加以丰富发展的。而对于
连泉“筱派”艺术风格影响最大的，也是
路三宝。他自成一派，而为“筱派”之后，创演的《马思远》《双钉记》《阴阳河》《西湖阴配》等戏，在今天已不宜公演，但他的《拾玉镯》《铁弓缘》、《贵妃醉酒》等戏，却是别具风格的。不论“筱派”戏内容如何，他的花衫表演技巧、泼辣矫健的花旦艺术都是后人学习的典范，很有吸收、借鉴、继承、充实的价值。
于连泉戏路博广，他从陈啸云学过《战蒲关》《二进宫》《走雪山》等青衣戏；从张彩林学过《秦良玉》《玉虎坠》《珍珠扇》等刀马旦戏；也学过《捡柴》《梅降雪》《紫霞宫》《杀狗》等
河北梆子花旦戏。他的《铁弓缘·英杰烈》是师法
郭际湘，自己又有所突破创新。他演过昆曲《昭君出塞》《琴挑》和吹腔《奇双会》；古装戏演过《貂蝉》。曾参加过高庆奎的新戏《七擒孟获》饰祝融夫人，全部《庆顶珠》饰萧桂英。他自己挑班后，演过《樊梨花出世》、《梵王宫》等戏；武打戏他演过《巴骆和》，并演过《演火棍》；反串戏则演过《八蜡庙》的贺人杰。
筱翠花的代表作有《翠屏山》《坐楼杀惜》《活捉张三郎》《红梅阁》《阴阳河》《战宛城》《大劈棺》《荷珠配》《一匹布》《马思远开茶馆》等。
筱俊亭和韩少云、花淑兰同是我国著名的
评剧表演艺术家，开创了评剧艺术的三大流派，她是“筱派”的创始人，现已86岁高龄，仍然不时活跃在舞台上，可谓艺寿长春。
喜欢
常秋月姐姐的跷功，更喜欢她的战宛城和翠屏山。难得一件的花旦人 。