于连泉（1900年8月21日一1967年1月9日），中国京剧表演艺术家、京剧旦角、京剧演员。

于连泉(1900年8月21日，光绪二十六年（庚子）七月廿七日—1967年1月9日农历丙午年冬月廿九日)

京剧演员，工花旦，擅演泼辣旦，工尤佳。原名桂森,字绍卿，艺名筱翠花，北京人，原籍山东登州。他九岁入老水仙花主办的鸣盛和科班学艺，演梆子、京剧花旦，曾名盛琴，艺名“小水仙花”。1911年，鸣盛和科班解散，次年加入富连成科班，经萧长华、郭春山等名宿教导，技艺大进。因替人扮演《三疑计》的丫环翠花，演得非常出色，萧长华就把剧中人的名字加上一个“筱”字，作为他的艺名“筱翠花”。出科后搭入斌庆社科班演戏，先后与尚小云、杨小楼、余叔岩合作演出，后又自己挑班。曾拜田桂凤为师，同时向路三宝、侯俊山、余玉琴、郭际湘、王瑶卿学艺。他所演刺杀旦一类剧目，继承了路三宝的艺术风格，兼融诸家之长而有所发展，自成一派。于连泉功底深，戏路宽，善于运用眼神，做功身段刻意求工，神态举止俱有法度。中年时嗓音变为沙中带哑,但念白仍能送远响堂,饶有韵味。擅演《花田错》《鸿鸾禧》《坐楼杀惜》《战宛城》《阴阳河》《红梅阁》《挑帘裁衣》《打樱桃》《荷珠配》《一匹布》《小放牛》等。他丰富了“蹉步”、“赶步”、“云步”、“倒步”、“碎步”等花旦步法。《红梅阁·阴配》一折中的“魂步”即各种“?步”的组合,飘洒轻盈,婀娜多姿。弟子有毛世来、陈永玲等。曾为北京市戏曲研究所研究员，并在中国戏曲学校任教。著有《京剧花旦表演艺术》一书。

艺术经历

他九岁入郭际湘（艺名水仙花）主办的鸣盛和科班学艺，演河北梆子、京剧青衣花旦，曾名盛琴，艺名“小水仙花”。1911年，鸣盛和科班解散，次年加入富连成科班连字科，经萧长华、郭春山等名宿教导，技艺大进。因替人扮演《三疑计》的丫鬟翠花，演得非常出色，萧长华就把剧中人的名字加上一个“筱”字，作为他的艺名“筱翠花”。他从田桂凤、路三宝、侯峻山、余玉琴、王瑶卿都学过戏，博采众家之长，以擅演花旦戏著称。他会戏多，戏路广，文武兼备。1918年出科后，他搭入斌庆社演戏。后来曾辅佐尚小云，并参加尚派新戏《婕妤熊当》《白兔记》等演出。他也和杨小楼演过《东昌府》《战宛城》，和余叔岩演过《坐楼杀惜》《游龙戏凤》（又名《梅龙镇》）等。最后，自己组班，在北京、上海、汉口等地演出，声誉大振。新中国成立后，于连泉曾担任北京市戏曲研究所研究员，并在中国戏曲学校任教。他曾在荣春社担任教师。

代表剧目和塑造角色

于连泉戏路博广，他从陈啸云学过《战蒲关》《二进宫》《走雪山》等青衣戏；从张彩林学过《秦良玉》《玉虎坠》《珍珠扇》等刀马旦戏；也学过《捡柴》《梅降雪》《紫霞宫》《杀狗》等河北梆子花旦戏。他的《铁弓缘·英杰烈》是师法郭际湘，自己又有所突破创新。他演过昆曲《昭君出塞》《琴挑》和吹腔《奇双会》；古装戏演过《貂蝉》。曾参加过高庆奎的新戏《七擒孟获》饰祝融夫人，全部《庆顶珠》饰萧桂英。他自己挑班后，演过《樊梨花出世》《梵王宫》等戏；武打戏他演过《巴骆和》，并演过《演火棍》；反串戏则演过《八蜡庙》的贺人杰。其他擅演剧目还有《打樱桃》《荷花配》《红梅阁》《小放牛》《鸿鸾禧》等剧。

于连泉的扮相好，身段苗条，挥洒自如，眼睛大而秀美，双目似会说话，善于运用眼神传达人物思想感情。虽然中年时嗓音欠佳，但他的演唱功力深厚，念白饶有韵味，又打远又响堂，字字能送到最后一排的耳朵里。他做功细腻，跷功已臻化境，一举一动，一步一趋，皆具法度。他虽然正式拜的老师是田桂凤，但他昆曲、梆子皆通，武功根底深厚，这一点与路三宝相同。从戏路子上讲，于连泉擅演的《坐楼杀惜》《战宛城》等花旦刺杀戏带有凶狠煞气的表演，也是继承了“面有惨厉之色”的路三宝后，再加以丰富发展的。而对于连泉“筱派”艺术风格影响最大的，也是路三宝。他自成一派，而为“筱派”之后，创演的《马思远》《双钉记》《阴阳河》《西湖阴配》等戏，在今天已不宜公演，但他的《拾玉镯》《铁弓缘》《贵妃醉酒》等戏，却是别具风格的。不论“筱派”戏内容如何，他的花衫表演技巧、泼辣矫健的花旦艺术都是后人学习的典范，很有吸收、借鉴、继承、充实的价值。

于连泉的弟子有毛世来、崔熹云、李丹林、陈永玲等。还有刘盛莲等也是完全宗法“筱派”的。

他不断总结舞台经验，丰富了传统戏曲的磋步、赶步、云步、倒步、

碎步等花旦步法，并在跷工的基础上创造了“魂步”。著有《京剧花旦表演艺术》一书。