粉红电影（pink films）这一术语出现在1957年，源于一部脱衣舞纪录片的发行。日本评论界的共识是第一部粉红电影是1961年的小林悟导演的《肉体の市场》，由大藏出品。它与同年上映的本木庄二郎导演的《肉体自由贸易》、关孝二导演的《情欲谷间》被称为日本粉红片历史上最早最重要的三部作品。当年，在剧院放映的时候，这三部作品通常是捆绑在一起播放的。关于“粉红电影”这一词条的另一种说法，是来自于一名叫村井实的记者在探班时给此类型电影所起的名字。后来这一名目便不胫而走，广为人知。

“粉红电影”实际是指那些电影中大量出现的裸体镜头的电影。由于日本电影的审查机构严格禁止在电影中出现生殖器以及正面全裸的镜头，所以粉红电影是最典型的SOFT-CORE（“软性”色情片）。这一条例直到90年代才被正式废除。

日本电影获得性欲解禁，从1960年代末、1970年代日本电影的萧条期开始。但它与同期欧洲电影的性欲全面解禁性质不同，完全是出于商业动机。电影公司针对电视作为一门家庭艺术的局限性和健康性，以色情的花招招揽成人观众。一种名为粉红电影（pink films）、罗曼情色片（Roman porno films）的类型片应运而生。当1971年日活公司明确罗曼情色电影的“软性”色情片（soft-core）制片方针并实施流水线生产时，这一年的粉红电影产量占据了日本电影总产量的四成。日本警视厅曾以公然猥亵物陈列罪指控日活拍摄的四部罗曼情色片，但后来法院还是做了无罪判决。

1964年最为轰动的粉红电影是武智铁二的《白昼梦》，这部电影改编自日本著名作家谷崎润一郎的同名小说，很多人把这部电影视为粉红电影的第一作，武智铁二也因此被称为日本pornograph之父。

最初制作“粉红电影”的并不是一些大型公司，而是一些较小规模的制作公司，因为当时（60年代）日本电影界基本被五大制片公司（东宝、大映、松竹、东映、日活）所垄断。小公司若想和大公司一样制作同等级的电影并与之相竞争获利，是相当困难的。“粉红电影”的制作成本低廉，市场获利颇丰，自然也就成为那些小规模电影公司的“保留项目”。

由于市场反应甚好，后来更吸引到一些大规模公司的进入，如：新东宝、大藏贡、日活、东映。

其中日活是日本老牌的电影制片、发行公司，但在70年代受日本经济转型期的影响，陷入经济危机，一度挣扎在濒临破产的死亡线上，决定涉足色情片领域在当时完全被日活视为最后一搏。1971年10月，日活正式宣布推行生产“罗曼情色电影”（Roman Porno，日活自己起的名字，性质与粉红电影并无本质差异，与软色情电影不无区别）。

一般的“粉红电影”的制作条件是极为有限极为粗糙的：每部作品的片长为1个小时，制作费用不超过300百万日元，而且拍摄期仅有几天。

至此粉红电影进入了它最为辉煌的年代，直到1973年。这一时期粉红电影无论从创作的数量还是水准上都是极为成功的。粉红电影数量占到了整个日本国内电影数量的一半以上。仅日本东京就有大约500家的成人影院播放粉红电影。

进入70年代后，迫于经济困难的原因，早些时候制作粉红电影的电影公司从5家变成了3家。其中两家日活和东映开始制作成人电影。

20世纪70年代中期日活又出现了新的电影类型SM Pink，代表作是小沼胜导演的《受辱的妻子》，该片是日活第一部取得巨大成功的SM影片。又一位代表人物田中登则以Angel Guts系列开创了Violent Pink电影的先河。

另外一家公司东映所拍摄的相同题材的电影叫做Pinky Violence，代表作包括铃木则文的《兽欲学园》。

粉红电影和早期的浪漫色情电影应该是很相似的，影片拍摄的媒质都是胶片，可以称为电影。有剧本，需要后期的声音合成，影片时长都控制在1个小时左右。

粉红电影有着严格的预算限制，但Roman pornography的制作费用是十分可观的。这一点是与粉红电影最大的不同之处。Roman pornography通常的制作周期为一周到十天。

粉红电影中的性爱场面是一种形式，没有真正发生的。而在后期的Roman pornography和AV中性爱场面大部分是确实发生的。这些场面由于日本电影制度的要求是要打码的。AV也都是要求有马赛克的，无论是薄码还是厚码。而我们看到的无码AV其实是违法的。在粉红电影中我们是看不到马赛克的，一个原因是源于导演对镜头的处理和把握。另外制作公司没有足够的资金去后期处理增加马赛克。

后期的Roman pornography是日本AV的雏形，AV的拍摄媒质是录映带，不能视为电影。不过在时间长度上依然继承着1小时作用的传统。

随着20世纪80年代后AV的风靡，Roman pornography这一类型电影也逐渐消失，而粉红电影则逐渐发展为主流电影，电影长度由60分钟，增加到90分钟，一部标准电影的时长。

日活公司粉红电影时代和浪漫色情电影时代的代表分别是若松孝二和若松孝二有粉红电影教父之称，是日本电影历史上最为坚挺的导演。不仅内容广泛，题材也极具争议。除了宣扬porno之外，命运，人性，政治，暴力等诸多元素也使得他的电影极为绚烂但也极为晦涩。他是日活公司早期的代表人物之一。1965年若松离开了日活，因为日活不支持他颇具争议的电影Secret Act Behind Walls参展柏林国际电影节。不用受到电影公司体制的约束之后，若松孝二开始了他对立的创作，他的个人风格的特点更加突出。甚至变得有些狂野。这一时期的作品耸人听闻，离奇古怪，超现实超自然。比如Contemporary History Of Rape In Japan，When The Embryo（胚胎），Goes Poaching（水煮），Ecstasy Of The Angels都是最好的体现。若松孝二是仍然活跃在日本影坛的老导演之一。最近的一部作品是《完全饲育之赤色杀机》。神代辰巳是日活Roman porno绝对代表人物，有着日活porno之王的美誉。神代是一位游走在日本主流和非主流之间最成功的一位导演，他的作品无论是在日活系中，还是在百年日本佳片中都很有代表性。

简单的说，“粉红电影”与AV（Adult Video）的区别既是“软性”色情片（soft-core）与“硬性”色情片（hard-core）的区别。“软性”色情片不拍摄生殖器——后来随着日本审查尺度开始逐渐宽松对“软性色情”片里对生殖器的处理开始有了转变，从最初的禁止拍摄到有了现在的模糊、遮掩生殖器等处理方式（最初的审查标准甚至是不允许“露毛”的），唯一不变的是电影里的性交仅是模仿，不进行真正的性交。而“硬性”色情片（hard-core）与之相反。所有性交场景均为真实发生的性交记录。“硬性”色情片（hard-core）即录像带电影（Original Video）-AV（Adult Video）只能租赁出售而不容许在影院公映。

被称为“真人秀电影”的脱衣舞纪录片开始公映。

粉红电影第一人——小林悟导演的《肉体市场》公映。

本木荘二郎凭借导演《肉体自由贸易》一片出道。

关孝二以粉红片《情欲的谷间》出山。

三轮彰导演粉红片《燥热的呻吟》。

泽贤介拍摄粉红片《新婚的苦闷》。

若松孝二凭《甜蜜的陷阱》出道。

取材《情欲的洞窟》（导演/关孝二）的记者村井实，将独立专业的、面向成人播放的电影称为“粉红电影”。

小川钦也（和也）拍摄《妾》，首次采用hard colour。

在《误审》（导演/若松孝二）的外景拍摄中，两名男演员意外身亡。

TBS导演今野勉拍摄《裸虫》。

这时粉红电影制作会社激增，制作数量超过一百部，很多导演相继从普通电影转业过来。

向井宽拍摄《肉》。

山本晋也拍摄《狂乱的绽放》。

《好色森林的石松》（创作、导演/大贯正义）启用说书艺人柳家小せん。

渡边护导演《女流氓》。

西原仪一拍摄《激情的高速公路》。

首个粉红电影专业杂志[成人电影]创刊。

粉红片《墙壁中的秘事》（导演/若松孝二）在柏林国际电影节上放映，被国人称为“国耻电影”。

梅沢薰执导《十代的呻吟》。

女演员扇町京子凭借《黑帮艺人》，以导演身份出道。

这时，粉红电影开始形成一张连锁供应网。每年制作可超过两百部的电影。

木俣尧乔拍摄《肉体之河》。

大和屋竺导演《背叛的季节》。

足立正生执导《堕胎》。

在东京12频道，《有意义！粉红电影有用论》节目上映，大藏电影公司老板故大藏贡出演。

人气女演员新高惠子隐退，来到剧团天井桟敷。

作为首个全彩色作品《女流氓的快乐》（导演/小林悟）等三部作品被公开。

奇迹般胶卷仍被保存的“粉红怪谈”《人头情痴事件》（导演/小川钦也）公映。

日本首个立体电影《变态恶魔》（导演/关孝二）公映。

《密猎胎儿时》（导演/若松孝二）在布鲁塞尔国际电影节竞赛单元公映。

《德川女系图》（东映）、《女浮世风吕》（日活）等，粉红女优大批加入大公司的成人电影拍摄中。

作为粉红怪谈的续集，《怪谈破碎的幽灵》（导演/小林钦也）公映。

粉红电影《透明人·色情博士》（导演/关孝二）公映，这时，粉红片史上的首个透明人。

若松孝二导演、启用伊丹十三，凭借《金瓶梅》朝大公司进军。

野末陈平出演电影《可怕的密戏》(导演/木俣尧乔)。

《被禁忌的技巧》（导演/向井宽、66年作）以《naomi》之名，在意大利公映，因为太过猥亵而被禁播。在早稻田大学的大隈讲堂成功上映。

出现阴部镜头的意识电影《闪耀的无耻》（导演/关孝二）公映。

随后，日活系人气系列《寄宿寡妇》第一作《我有房出租寄宿寡妇》（导演/山本晋也）在新东宝系公映《裸体街区》（导演/木俣尧乔）中有作家田中小实昌的演出。

导演冲岛勲以《新杰克&贝蒂》出道。

足立正生等人以永山则夫为蓝本制作了电影《连续射杀魔》。

这时，粉红电影女优实演的电影演出开始了。