所谓缪篆(móu zhuàn)，是汉代摹制印章用的一种篆书体。王莽六书之一。东汉许慎《说文解字·叙》记新莽六书称：“五曰缪篆，所以摹印也。”形体平方匀整，饶有隶意，而笔势由小篆的圆匀婉转演变为屈曲缠绕。具绸缪之义，故名。清代桂馥《缪篆分韵》则将汉魏印采用的多体篆文统称为“缪篆”。亦称“摹印篆”。

汉印的字体，有缪篆、鸟虫书和隶书三种。缪篆是主体，占了绝大多数；鸟虫书只用于少数印章；隶书仅见于陪葬用的石印。

缪篆是汉王莽时期所定六书（古文、奇字、小篆、佐书、缪篆、鸟虫）之一，为汉初沿袭秦书八体之一的“摹印”，故又名摹印篆。清代谢景卿《汉印分韵》序曰：“秦书有八体，五曰摹印。汉时有六书，五曰缪篆。所以摹印也、缪篆固别有一体，屈曲填密，取纠缪之义，与隶相通，不尽与《说文》合。其损益、变化具有措意，不可磨灭，章法配合浑穆天成，不可思议。嗜古之士 宝焉。”

缪篆是在秦代“摹印篆”的基础上发展起来的。“摹印篆”略异于周时的金文和石刻文字，它在田字格或日字格之内，为把形体适应具体的需要，多趋方整和比较均匀，有时甚至采取挪移的方法以便安排，但稍粗放一些。西汉初期的印章文字基本上继承了这一体势，而日益向结构匀称和线条圆转方面发展，乃至虽无框格，大小平整变可齐同，其字体绸缪屈曲，笔划饱满，到了新莽时，便冠以缪篆之名了。

这时，一些印章的作者，每字往往以横笔或竖笔各六画组成，或接近于六画之数，只要不碍于辨识，或省或增，务求匀密有致辞。戴侗在《六书故》中说：“凡字有从多而省者,趋于巧便也；有从省而多者，趋于巧缪也。”东汉之后，这一趋向愈来愈有所发展。

至魏晋南北朝时期，依然沿用这一体系，很少有变动，直到隋代，因绢纸的广泛使用，印章形制发生了较大的变化，入印文字于是也发生了较大的变化，不复为缪篆了。

缪篆的基本笔画

楷书的基本笔画有点、横、竖、撇、捺、折、勾、提等所谓永字八法；隶书笔画虽不如楷书变化丰富，其基本笔画也有点、横、竖、撇、捺、折、波、挑等数种；小篆的笔画线条变化极多，但常用的却较少，只有横、竖和各种折画及对称弧笔，缪篆的基本笔画则更简便，只有横画、竖画和折画，此外，有时还有叠画、弧笔和斜笔等。

缪篆的结构特点

缪篆的结构特点有五：一是方，二是平，三是均，四是叠，五是满。

2.1方即字形方整。由于汉印多为正方形，出于章法布局的方便，缪篆的字形亦为方形，并以正方形为主，有时因章法安排需要也可长方形，以求字形填满印染面空间。与之相对应，凡笔画转折处也以方折为主而极少圆转，对小篆中笔画为圆转的弧线，缪篆多变为方折。

2.2平即横平竖直。由于缪篆字成方正，笔画力求统一，故横画水平、竖画垂直，避免较大斜笔，对较大斜笔应平绥之或折叠之。元吾邱衍《三十五举》说：“纵有斜笔，亦当取巧避过。”

2.3均即笔画均布。缪篆一字之内的笔画粗细一般相等，一印之中笔画粗细也基本相等成相近，对个别笔画较少的字，可略粗一点，对个别笔画絮多的字则可略细一点，但为使全印各字能相互协调，笔画粗细也应基本相近。不论印中笔画粗细如何，缪篆一字之内的笔画间距一般亦相等均匀，对笔画较少的字则间距自然略大些，对笔画较多的字则间距自然略小些。

2.4叠即线条折叠。缪篆笔画以横、竖、折画为主，弧笔与斜笔较少，对弧笔和斜笔多折叠之。一种是化圆为方，把弧笔折叠成折画或叠画；一种是化斜为平，把斜笔折叠成折画。此外，还有出于结构上的需要把空间填满而对局部笔画线条采取折叠的方法填充空间。

2.5满即是充满顶格。缪篆大多填充布满，也有因字笔画少而留有较大空地者，但不论絮、简，线条都顶格，造成一种充盈之气。

缪篆的字法特点

缪篆虽属篆书，但并不同于大篆、小篆，篆法也不尽按说文的要求，有其自身特点。

3.1隶化

印章多为方形的，因而要适应印章的章法需要，有必要把篆法化圆为方，另一方面，秦汉之际，社会上实用文字正处在一个由古篆过渡到广泛使用新文字“隶书”的变革时期，印工在制造印章使用文字的过程中，难免会受到变革的影响，或出于从简就便，在缪篆中往往渗有隶意。如： 走之底有时篆作 ， 水字有时篆作 ， 雷字有时篆作 。清段玉裁论汉印文字说：“篆圆而印方，故稍变小篆之形体，使之平方正直，近隶之结体，而不用隶之挑磔。”指的就是缪篆的隶化特点。

3.2多变

同一篆字，由于在线要的增、减、挪移、穿插、方圆、欹正等方面可以施以不同的变化，导致一个篆字可以有多种写法，如（印）字就有数十种之多。《汉印分韵合编》共收单字约二千多字，但却集有缪篆印文一万五千多字，平均每字就有8种写法，缪篆篆法之多变可见了一斑。

缪篆的章法布局

汉印中官印多为正方形，官职低的用长方形，称“半通印”。私印有正方、长方、圆形或其他形状。印文字数不同排列形式也因字而异，排列顺序错综复杂，常见的缪篆章法布局一般为自上而下，从右至左。

缪篆的写法大致是将小篆化圆为方，一方面是将小篆字形转化为方形，另一方面是将小篆的各种圆弧曲线转化为横、竖画和折画。但缪篆又有多变的特点，一个字的写法有多至数十种，其中自然包含有其丰富的变化规律。现分述如下：

1、增

缪篆中对结体笔画少、空间大的字，有时可通过折叠笔画将空间填满，如 （之）字。有时为将字形局部空间填满，而对局部笔画 延伸折叠，如 （禾）字，将笔画延伸折叠，亦即有如增添笔画， 但增添不可过度，一般为增加一至三折等。

增加一折笔，即横画─变为 或 ，竖画 变为 或 ，如

（禾）字写作 ， （之）字写作 。

增加二折笔，即横画─变为 或 ，竖画 变为 或 等，如 （之）字作 ， （平）字写作 。

增加三折笔，如 （之）字写作 。

2、减

对笔画繁复或不易安排的字，为缩小印文之间在空间方面的差距，可采取减省笔画的方法。

2.1从隶减省

对笔画复杂，不易成方形或不通俗的字，可取其隶书的结体而去其波挑的笔意，依缪篆的写法，部分或全部从隶书。如 （长）字省为 ； （晋）字省为 ； （言）字省为 。

2.2笔意简化

为缩小缪篆某些部首所占的空间，可将一些复杂的部首笔意简化，但对部首的简化不可随意，多为约定成俗者。如 （走之底）简省为 ； （三点水）简省为 ； （双人傍）简省为 。

2.3异笔省画

缪篆中竖画排列多者可采取并笔的写法，节省所占的空间，或与其他印文笔画协调统一。如 （竹）字可简省为 。

3、挪移穿插

根据印章章法的需要，印文在分间排列时或作正方形或作长方形，遇到左右布置不均或上下布置不均，可在原篆字不增减笔画的基础上，将结构中的某些笔画通过挪移穿插的方法调整匀衡。

3.1挪移

挪移是将部首中的某些组成部分的位置移动，属较大变动。或从左边移到右边，或从右边移到左边，如 （临）字有的缪篆作 。或从上边移到下边，或从下边移到上边，如 （印）字有时缪篆作 。或从上下边移到左右边，或从左右边移到上下边。移正于偏。如 （然）字有的缪篆作 ；移偏于正，如 （娃）字有的缪篆作 ；移叠于正，如 （奸）字有的缪篆作 ；移平于叠，如 （雠）了有的缪篆作 。或从内移到外，或从外移到内，如 （ ）字有的缪篆作 。

3.2穿插

穿插是不移动部首或部首的某些组成位置，只将部首的某些组成部分延伸，以填补其他部首的空间，常见的是左右部首之间的相互穿插。左边的部首向右穿插的，如 （骆）字，有的缪篆写作 ；右边的部首向左穿插的，如 （次）字有的缪篆写作 。

4、方圆

缪篆结体基本上是方的，但局部笔画时有圆届之意，或方中带圆，因而使全印形成有方圆的对比，而在全印中又有局部笔画相配衬，因能起到统一调和的作用，使全印变得灵活起来。

另外，在不少汉印中，缪篆的转角处，常是“内方外圆”，这在一画之中有方圆的对比而又取得协调的效果。

5、欹正

缪篆一字之中，笔画多横平竖直，转角多90°，但亦偶有斜笔。横平竖直为正，正以之其骨架，显得端庄稳重，但有时略嫌其呆板规矩；斜笔为欹，欹以破其呆板，增加变化之趣，刘江《篆刻艺术》说：“犹如菜肴中放入少许甜、辣、麻等佐料，别有一番风味”。缪篆中欹正之笔一种是较平稳中略渗一、二斜笔的，另一种是急就章中较多斜笔，不论哪种，一般都要求一印中各字的欹斜之笔要相互呼应，顾盼有情。

6、朱白

汉印以白文为主，但亦有朱白相间之印，即一印之中印文有朱文有白文。常见的是使笔画少的字为朱文，笔画多的为白文，两种格式安排在一起，既富有变化，又能得到统一。朱白文相间构成对缪篆的要求是：朱白二色的线条粗细与距离宽窄，均应基本相 同，即笔画较少之字为朱文，其朱文线条粗细应等于白文笔画之间的距离粗细；朱文笔画间距的日色宽窄应略等同于白文笔画之粗细，粗视之，往往视朱误以为是白，白线间距误以为是朱文，融朱白为一体，达到了朱白印的美妙境地。

1、历代篆刻缪篆体系

入印之文字，大体有三类；一为大篆，字形大小不一，形态各异，此以先秦古玺为代表；二为缪篆，字形方整，线条多平直，此以汉印为代表；三为小篆，字形圆整，线条圆转，此以元圆朱文印为代表。其中尤以缪篆体系最具代表性。

缪篆体系，始于秦印，盛于汉印，至魏晋南北朝依然沿用这一体系，很少有变动。但到隋代，由于绢纸的普遍使用，印章多为蘸上朱或墨，铃盖在绢纸上，于是印章制度有了较大的变化，印型随之变大，印文纯用朱文，逐步发展在九叠文。至此，隋、唐、宋、元数百年时间，缪篆暂退出了历史舞台。

明代由于发现花豹石可为印材，导致文人篆刻兴起，自文彭何震以来，名家辈出，掀起了印章史上的一个高潮。初时，文彭及其弟子何震及同一时期的汪吴、朱简三大流派在印坛风云一时，到了十八世纪三十年代，丁敬又在印坛上独树一帜，相继有皖、浙等渚派相意突起，特别是到近代，自邓石如以来，杰出的篆刻大家层出不穷，如吴让之、赵之缣、吴昌硕、黄士陵、齐白石、邓散木、来楚生等别有风貌各具特色，他们之所以能够取得这样硕大的成就，其根本原因无不是宗法汉印缪篆。例如，赵古泥、邓散木之虞山派，是在缪篆基础上加以线条轻重变化，强化章法构思；在部首挪移上下功夫；齐白石是在缪篆基础上，借鉴吴天发神谶碑笔意，大胆强调虚实对比，突出斜笔，以独特的冲刀法表现线条，他们的作品遂出自汉印缪篆而卓然自成一家，中以传之后世。

2、缪篆在历代艺术创作中的应用

历代篆刻发展的规律告诉我们，时值今日缪篆依然具有强大的生命力，篆刻艺术创作上，缪篆仍是取之不尽的源泉。我们可以以缪篆为基体，借鉴历代民间篆隶书法的营养，如战国文字、秦沼版文字、汉砖铭文、铜铭文、瓦当文字及陶文、花押及至唐九叠文、宋体字等文字，在字体的方圆、虚实、线条的粗细、斜正、轻重及力法上加上变化，推陈出新，创作出有自己风格特色的缪篆系文字入印，从而在篆刻艺术上有所创新发展。

此外，由于缪篆相对小篆、大篆较为简单易学，所以对学习篆书者，缪篆不失为一个较好的选择，特别是对有汉隶基础的书法作者，以缪篆创作更是捷径。而以缪篆作为题画款亦可增添古朴典雅之气。但是，由于缪篆形体方整，多字作品在章法上较平板，故较少字作品的效果当优于多字作品。题款、对联及少数斗方、横幅、条幅作品应为缪篆书法创作的主流。