胡庆士，出生于中国安徽省安庆市，中国内地话剧、影视男演员，国家一级演员。

胡庆士，民国27年(1938年)7月出生，安庆人。中国内地话剧、影视男演员，国家一级演员。1956年初中毕业，后考入安徽省话剧团任学员。1958年任兰州军区战斗话剧团演员。1969年复员分配到芜湖市钢铁厂当工人。1972年任安徽省话剧团演员。1979年任兰州军区话剧团演员。1980年考入中央戏剧学院表演师资班学习。1982年任兰州军区话剧团导演。1986年转业至浙江省话剧团任演员。曾在电影《李冰》中饰李冰、《东陵大盗》中饰孙殿英；电视连续剧《海瑞传奇》中饰海瑞、《关公》中饰曹操、《白色黎明》中饰蒋介石、《水浒传》中饰演梁中书。导演电影《凶宅美人头》、电视连续剧《浙东今夜暴动》。编剧《孽海情缘》、《神秘猫儿眼》。

胡庆士祖籍安徽，其祖上是商人（如：胡雪岩）。解放前,闻名中外的“胡玉养”雄头公司的老板就是他的祖宗。他还有三个哥哥，兄弟四人均为影视界名人：

大哥胡浩，原名胡庆燕，四十年代毕业于重庆国立剧专，五十年代是北京人艺的主要演员。他饰演的胡四(《日出》)、徐鹏飞(《红岩》)曾在北京话剧界留下较深的印象。”四人帮”粉碎后，涉足电影表演,在《再生之梅》、《将军的抉择》、《直奉大战》，《密探》中饰演主要角色,受到好评。特别是电影《再生之地》的一号人物战犯,在观众中留下了极深的印象。

二哥胡庆汉，曾任上海电影译制厂导演，是一位享有盛名的译制演员。五十年代曾在多部苏联影片中为列宁一角配音。他创造了于连(《红与黑》主角)、凯西奥(《奥赛罗》中主要配角)、冉阿让(《悲惨世界》)、斐比斯(《巴黎圣母院》)等译制形象。他在二十世纪六十年代获得优秀电影工作者称号。

三哥胡庆树，五十年代毕业于上海戏剧学院,曾任武汉市文化局副局长,一直在武汉人民艺术剧院工作。他主要从事话剧表演：他饰演的李莲英(《清宫外史》)、约翰·福斯泰夫(莎士比亚名剧《温莎风流娘儿们》主角)曾在观众中引起轰动。他也在电影中亮相,如影片《雷雨》中的鲁贵、《少爷的磨难》中的军阀便由他饰演。这二个角色,人们也给予了较高的评价。

1956年，胡庆士初中毕业，同时考上安徽省话剧团。后又从军被调至兰州军区战斗话剧团任演员、导演。到“文革”前，他一直活跃在话剧舞台上。话剧舞台上，他塑造的一号人物不下于20个。如：《智取威虎山》的杨子荣、《青年侦察员》中的张平、《枫树湾》中的赵汉山、《屈原》中的屈原、《女店主》中的骑士等。在谈及这些角色的演出时，胡庆士流露出对话剧艺术的深切感情。他说：“话剧表演让我着迷,让我过瘾。在舞台上能较为完整地创造人物，有头有尾的演出使自己完全置身于角色之中，这种创作很使人陶醉。所以，与电影、电视比较，我还是喜欢舞台。我是在话剧艺术不景气的情况下转向影视表演的。”

1978年，胡庆士被兰州军区话剧团派往中央戏剧学院进修学习，恰逢金山主持排练话剧《屈原》。因郭老对香港电影有不同看法，建议金山重新拍摄电影。金山独具慧眼,选中胡庆士扮演剧中的主人公屈原。该剧在京上演过程中,又遇长影《李冰》剧组的导演汪亚标来京选演员。汪导演也颇具伯乐之风,看中胡庆士后，便动员他去长影试戏。上下集彩色电影《李冰》是长影厂第一部宽银幕,投资巨大，光准备工作就花费一年多时间。经过角逐,胡庆士从几十个候选人中脱颖而出,成了李冰一角的主演。刚开始，他虽然不懂电影表演规律。但表演起来却很放得开，起步很高，效果甚佳，并由此被长影厂推荐作为“金鸡奖”的候选人。

既然尝到了电影表演成功的喜悦，胡庆士便从此一发而不可收。演完《李冰》之后，胡庆士自兰州到北京顺便办事。一天，他在北京火车站与山西省话剧院的一位老朋友擦肩而过，叫住他说：“老胡，我们山西电视台要拍电视连续剧《上党战役》，有个角色请您来演好吗？”胡庆士因要赶火车，便留下地址。匆匆地答道：”好吧！以后详谈，我先上车。”隔不多久，该剧副导演果不负约，赶到兰州军区话剧团，和胡庆士敲定了扮演阎匪军军长史泽波的协议。

第一次在荧屏上扮演反派人物，胡庆士演来颇费心思。为了不使人物脸谱化，他一反常规表演，着力突出史泽波军事家的素质和恃才傲物的本性以及超人的精明，敏捷与凶险、狡诈。该剧拍完后，他忙于奔波在外，竟没有时间坐下来欣赏一下自己的“杰作”。事隔几年后，他到剧中我军将领陈赓的扮演者孙飞鹏家中做客，才抽暇看了《上党战役》的录像，他感到十分满意。在此之前,他的哥哥胡庆树在武汉看到中央电视台播放的该剧后,也曾欣喜地对他说：“小弟，《上党战役》拍得很讲究,你的表演是很成功的。”

《上党战役》尚未拍竣时,胡庆士又接到了西影厂的长途电话，邀他到《东陵大盗》剧组中扮演副军长那新亭。导演李云东在电话中用赞赏的语气讲:“西影厂职工看了《李冰》后.全体鼓掌祝贺。因而我决定起用你,费了九牛二虎之力才从山西找到你啊！”

导演开始考虑让胡庆士扮演那辛亭，胡庆士便推荐了孙飞鹏演孙殿英,后因故未成。导演长时间物色不下孙殿英的演员，临开机时，便和早已准备好戏的胡庆士商童:“我看你演史泽波气质很不错,也一定能演好孙殿英，你来吧！”

时间不等人。胡庆士只好剃掉一头长发，从头准备孙股英的戏。最后,他向导演摊牌说：“我对作者塑造的这个人物形象有看法。孙殿英从头至尾脏话连篇,粗陋不堪，活脱脱一个胡传魁形象。”他接着分析道:“孙殿英从一个士兵当起,一直当到军长,没点本事能行吗？他是一个上层军人，接触的也都是上层，能连一点起码的文明都不懂吗？作者完全用自嘲的方式去刻画这个历史人物，那就简单化和概念化了。要让我演,我首先突出其运筹帷握的军事家的一面，到关键时刻，再留露一点粗野，以点缀孙殿英潜意识中的土匪的性格，要点到即可。”导演闻听这番见解，欣然同意他的意见，并对本子进行了调整和修改。事实表明，胡庆士的表演路数摸得是准的。“孙殿英”为他燕得了声誉。

除此之外,胡庆士还在《雨花魂》、《海瑞传奇》、《山鞋》、《凶宅美人头》、《浙东今夜暴动》、《满江红》等影视中有出色表演.尽管他从事影视表演起步较晚,但取得的成就却令人刮目而视。

胡庆士有着高挑的个头,瘦削的脸庞,犀利的眼神，这些都为他扮演反派人物提供了良好的外部条件。但他并不想把自己的戏路子局限于此。他演完《上党战役》，有人说：“你演国民党最合适。”演完《东陵大盗》后，又有人说:“你演土匪式人物最妙！”对人们这种议论，胡庆士认为：演员应具备可塑性，应是形象的大师.每接一部戏,塑造人物的材料都是胡庆士本人，但表现出来的人物应该迥然各异，而不是把自己固定在一个模式上。

对于演员应如何去塑造人物的问题，胡庆士认为：一个演员要演好一个角色，不是说掌握了创作规律才能演好戏,正如卓别林所言:演员是学不会的。我们开办戏剧学院，只是让演员们学到一套科学的表现方法。表演的成功主要还在于自身的素质,而不在于掌握了多少创作方法。

作为一名有粉丰富表演经验的演员,胡庆士深有感触地说：“演员的创作属于二度创作，其任务是把文字形象变成可视形象。演员这门职业是很有愈思的，其创作过程也异常艰苦。‘一朝分娩’后,演员则又能享受到劳作后的兴奋。”他一转话头又说：“影视艺术又是门遗憾艺术,等你意识到自己表演上的欠缺时，表演已在胶片上定格而无法挽回了。这就要求我们当演员的要用心去演戏,去探素人物的内心世界,赋予人物血肉之躯和精神气质。人之所以成为人，是因为他有思想,这是我们在表演中万万不可忽略的。”

要表现人物，首先要积累生活，这是胡庆士多年来遵循的一条创作原则。为了提高自己的艺术表现力，他除了坚持博览群书外，还很注重研究问题。他研究心理学，研究人际关系学，对自己周围的人和周围所发生的事都有极大的兴趣.街头巷尾，他喜欢蹲下来冷静地观察，把那些吵嘴的、打架的、摆地摊的、卖大力丸的芸芸众生一一摄入眼底，储存在脑海中。在观察中，他悟出了许多道理，为创作积系了丰富的生活素材，使他在表演中能够运用自如，信手拈来。

同时，胡庆士在艺术大还主张：作为演员，要有厚实的生活底子，还要多学两手。北京人艺著名演员于是之书法达到很高境界，英若诚的英语讲得比英国人还地道，这些技艺对于演员塑造人物都提供了极大的便利。胡庆士的业余爱好很多，除偏爱书法外，还喜欢填词作赋与交友。在他的朋友中,有个体户、厨师,还有司机、记者、作家、无业游民等，从这些人物身上,他体察到了生活的命脉，学到了书本上断难学到的知识，用他自己的话讲:“一个演员要想演活人，必须学做人、了解人。”

谈到将来的艺术设想，胡庆士声明说，要逐步向导演过渡,拍几部自己中意的戏。因为，单纯做演员选择余地太小，很被动，无法实现个人的一些艺术构思。为此，他选定了自己要导演、表演双向发展的艺术道路。