《莺啼序·残寒正欺病酒》是宋代词人吴文英的词作。此词为晚春感怀伤离悼亡之作，通过叙述当年与情人游西湖的艳遇欢情，重游湖上而物是人非，抒发长期孤身漂泊的羁旅之感和对情人的无限哀悼之意，不仅形象地反映出与情人邂逅相遇及生离死别之情思，字里行间还透露出造成这爱情悲剧的社会因素。词分四段：第一段写春景和春愁，第二段写杭州往事，第三段写别后情事，第四段写悲哀和怀悼。全词将美人迟暮、伤春惜别的情感娓娓道来，反复咏叹，层层深入，艺术化地展示了古人诗词中所精心刻画的优雅伤感，文有虚实，笔兼奇正，疏密有度，回环相生，充分体现了梦窗词的“密丽”特色。

莺啼序①

残寒正欺病酒②，掩沈香绣户③。燕来晚、飞入西城④，似说春事迟暮⑤。画船载、清明过却⑥，晴烟冉冉吴宫树⑦。念羁情⑧、游荡随风，化为轻絮。

十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾⑨。溯红渐⑩、招入仙溪⑪，锦儿偷寄幽素⑫。倚银屏⑬、春宽梦窄⑭，断红湿⑮、歌纨金缕⑯。暝堤空⑰，轻把斜阳，总还鸥鹭。

幽兰旋老⑱，杜若还生⑲，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信⑳，事往花委㉑，瘗玉埋香㉒，几番风雨。长波妒盼㉓，遥山羞黛㉔，渔灯分影春江宿㉕，记当时、短楫桃根渡㉖。青楼仿佛㉗。临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土㉘。

危亭望极㉙，草色天涯，叹鬓侵半苎㉚。暗点检㉛，离痕欢唾㉜，尚染鲛绡㉝，亸凤迷归㉞，破鸾慵舞㉟。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沈过雁㊱，漫相思、弹入哀筝柱㊲。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否㊳？

①莺啼序：词牌名，又名“丰乐楼”。四叠二百四十字，为词中最长的词调。此调始见于吴文英词。此词在《宋六十名家词》中又题作“春晚感怀”。

②病酒：饮酒过量而不适，意即喝醉酒。

③沈（chén）香：即沉香，一种熏香用的香料，入水即沉，又称沉水香。沈，同“沉”。绣户：华丽的居室。

④西城：指杭州西城，临西湖处。

⑤迟暮：喻衰老，将尽。

⑥清明：即清明节。过却：过了。

⑦冉冉：柔媚美好貌。一解为徐徐上升貌。吴宫：五代十国时吴越王所建宫殿。此泛指南宋都城临安的宫苑，因临安旧属吴地，故云。

⑧羁（jī）情：离情。一说指情思随风飘荡。

⑨娇尘软雾：指柔媚的风光。此处形容西湖的热闹情景。

⑩溯（sù）：逆流而上。红：指红花夹岸的溪水。

⑪仙溪：指女子所住的地方。此暗用汉刘晨、阮肇遇仙的故事。据南朝刘义庆《幽明录》载，东汉永平年间，浙江剡县人刘晨、阮肇到天台山采药迷路遇到两位仙女，被邀至仙女家中，待半年后回家，子孙已过七代。后来两人重到天台山寻找仙女，已杳然无迹。

⑫锦儿：据宋洪遂《侍儿小名录》载，锦儿是钱塘名妓杨爱爱的侍婢，此处用为侍女的代称。幽素：幽情，隐秘的感情。素，通“愫”，真情。

⑬银屏：镶银的屏风。

⑭春：指男女春情。梦：指梦似的欢会。

⑮断红：指和着胭脂的泪水。

⑯歌纨（wán）：歌唱时所用的纨扇。纨，精细洁白的薄绸。金缕：绣有金线的舞衣。唐李锜妾杜秋娘曾唱《金缕衣》诗：“劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。有花堪折直须折，莫待无花空折枝。”

⑰暝（míng）：黄昏，日暮。

⑱幽兰：幽香的兰花。旋：不久。

⑲杜若：生长在水边的一种香草，又名竹叶莲。

⑳六桥：指西湖外湖的映波、锁澜、望山、压堤、东浦、跨虹六座桥梁，乃宋苏轼所规划建造。

㉑花：喻情人。委：通“萎”，衰败，凋谢。

㉒瘗（yì）玉埋香：指伊人亡故。瘗，掩埋，埋葬。

㉓盼：眼睛黑白分明的样子。此指美丽的眼睛。

㉔黛：古时妇女画眉用的青黑色颜料，借指眉。

㉕渔灯：渔船上的灯火。此借指情人船上的灯火。分影：分照双影。

㉖楫（jí）：短桨。桃根渡：渡口名，即桃叶渡，在南京秦淮河与青溪合流处。传说东晋王献之有爱妾名桃叶，献之常在此迎送桃叶，并作《桃叶歌》，因名其地为桃叶渡。此指自己与情人相会之处。

㉗青楼：泛指妓女居处。

㉘泪墨：和着泪水的墨汁。

㉙危：高。望极：极目远望。

㉚鬓侵半苎（zhù）：头发半白。苎，苎麻，纤维白色，此喻指白发。

㉛暗点检：默默地翻检旧日的物品。点检，翻检，一样一样地检查。

㉜离痕欢唾：喻指过去的悲欢情事。痕，泪痕。欢唾，欢闹时向情人吐的口水。

㉝鲛（jiāo）绡：传说南海中出鲛绡纱，为海中鲛人（人鱼）所织，又名龙纱，很名贵。此指丝绸手帕。

㉞亸（duǒ）凤：垂翅之凤，喻失意之意。亸，下垂貌。一说凤指凤钗。

㉟破鸾：失去伴侣的鸾鸟。一说鸾指鸾镜。慵（yōng）：懒。

㊱蓝霞：蓝色云霞，指天空。辽海：辽阔的海面。一说辽河流域以东至海地区。此泛指大海。

㊲筝柱：架筝弦的码子。此指筝曲。

㊳“伤心”三句：化用《楚辞·招魂》“目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南”诗意，表示对已故情人的哀悼。

我饮下过量的酒，正独自郁闷，春日的余寒又偏偏沁人肌骨，我在屋里燃起沉香，紧紧关上雕绘的门户。迟来的燕子飞进西城我的住处，相对细语，呢喃不停，仿佛在叹息春天即将结束。清明过后，我乘着画船在西湖中漫游，远山晴烟缭绕，宫馆台苑掩映着浓深的绿树。我回忆起这些年客居京城的情形，心中千万缕客思离愁，跟随春风飘拂，化为轻飏的柳絮，飞到辽远缥缈的去处。

我曾在京华长久留驻，度过十个快乐的年头，常常系马湖滨柳树，追寻湖上柔媚的风光，纵情游赏秀美的西湖。我乘着小船沿着红花夹岸的小溪逆流而上，渐渐地走向通往仙境的道路。你叫侍儿递简传书，把一怀柔情暗暗倾诉。在温馨的银屏深处，有过多少难以言说的安慰和欢乐，可惜春长梦短，聚会的时日何其仓促，湿透了歌扇和绣金衣服。暮色里游人散尽，堤岸空空，夕照中金波荡漾的西湖，那清丽风光都给了沙鸥白鹭。

幽兰转眼间就已老去，汀洲上新生的杜若散着香气，岁月匆匆流逝，我依旧在水乡漂泊羁旅。自离别后，我曾经寻访六桥故地，却始终得不到你的信息。原来的鲜花已经枯萎，以前的欢会已成陈迹。多少无情风雨苦苦摧折你，你就像香艳珍奇的花朵，才开不久便永远凋落成泥。波面倒映着闪闪渔灯，我在春江独自宿息，这清澈的流水，没有你含情的眼睛明丽，那苍翠葱郁的远山，不如你弯弯的双眉秀异，但是，那美目和秀眉如今又在哪里？当年渡口送别的情景，清楚地留在记忆里，你住过的妆楼似乎一如往昔，我却无处将你寻觅。分手时我曾在败壁题写诗句，和着泪水的墨痕已蒙上尘土，字迹惨淡，模糊依稀。

我登上高亭极目遥望，看见芳草染绿天边道路，叹一半鬓发已雪白如芋。我默默地翻捡旧物，你留下的丝帕，还沾带着斑斑泪痕、点点香唾。你留下的凤钗上，那垂下羽翼的孤凤仿佛迷失了归路；你留下的鸾镜已破，上边孤独的鸾鸟仿佛懒得再飞舞。我满怀深情，打算把心中的绵绵离恨写成书信，但鸿雁飞过蓝天沉入大海深处，有谁来为我传达情愫？我只好把徒然的相思和愁苦，弹进无限哀怨的筝曲。千里江南处处触景伤心，你的灵魂是否就在近处，可听见我哀怨的筝曲如泣如诉？

《莺啼序》词调始见于《梦窗词》集及赵闻礼《阳春白雪》所载徐宝之词，实为吴文英之首创。这首《莺啼序·残寒正欺病酒》 当作于宝祐（宋理宗年号，1253—1258）初年，为作者悼念亡妾之作。创作此词的时候，作者应当不在杭州，可能是在苏州，因春暮而愁，于是回想往事，感怀发兴。

据夏承焘《吴梦窗系年》：“梦窗在苏州曾纳一妾，后遭遣去。在杭州亦纳一妾，后则亡殁。集中怀人诸作，其时夏秋，其地苏州者，殆皆忆苏州遣妾；其时春，其地杭州者，则悼杭州亡妾。”刘永济《微睇室说词》：“考梦窗生平最使之难忘者，乃寓吴时曾纳一妾。此妾于淳祐四年（1244）遣去，其因何被遣，则不可得知。遣妾之后，在杭复眷一妾。此妓似未及成娶，不久既殁，其因何未及成娶，亦不可知。此词之作，在妓殁之后。梦窗老年独客，追念往事，情不能已，故有此缠绵往复之词，正姜夔所谓‘少年情事老来悲’也。陈洵说此词专主去妾，则无以解释‘瘗玉埋香’及‘怨曲重招，断魂在否’之语。杨铁夫又于去妾之外，亡妓之后，增一楚妓，愈加胶葛矣。今定为怀去妾与悲亡妓，似较妥当。”

此词写晚春游湖感怀，追忆往昔湖上与情人遇合的欢悦和别离的悲伤，对已故情人表示沉痛的悼念，也寄寓了对自己长期孤身漂泊的不幸身世的感慨。全词以大开大阖之笔，集中而形象地表现了伤春惜别之情，在结构上体现出时空交错的特点。

全词分为四段，长达二百四十字，形同一小赋。第一段写现实，作者在爱妾死后，犹自在苏州伤春。将伤别放在伤春这一特定的情境中来写，语气舒缓，意境深长。开头以暮春独居起兴，触发羁情。时值春暮时节，残寒病酒，“病酒”属人事，“残寒”属天时，揭出天时人事之衰颓；而着一“欺”字，实寓人事可为、天意难背之无奈。起句凄紧，已将典型环境中典型情绪写出，并以此笼罩全篇，笔力遒劲，寄正于闲，寓刚于柔。“掩沈香绣户”一句状其孤独，而“沈香绣户”四字，显然又隐藏了一段旖旎情事，如今“掩”去，则苦痛虽不明言而隐约可感。接下去写燕飞西城，始写及暮春景致。燕燕于飞，画船轻载、晴烟冉冉，无一非即见之景，然与当年去妾之时节，非常相似。作者在湖中看到此景，不禁羁思飞扬起来。羁情化为轻絮，随风飘荡，正如此时作者的思绪一样，似乎所起有因，但终不知归于何处。此处写羁情而似随风飘荡的轻絮，貌似轻灵，实状心绪散乱之形。羁情游荡飘逸，最后落定在对西湖十载游治之事的追溯上。

第二段追溯西湖刻骨铭心的情事，写初遇时的欢情，并寄寓欢会有限终寓别离的怅恨。从《渡江云·西湖清明》等描写杭州情事的词可以知道，初遇时间在清明时分，地点在杭州西湖。作者开始是骑马，后来“傍柳系马”，舍陆而舟，转入水路，通过婢女传书暗通情意，招入“仙溪”的伊人居处。此处暗用东汉刘晨、阮肇入天台山遇仙女之事，曲折地写出伊人的姿色不凡与相识相交的离奇经历。“锦儿偷寄幽素”一句，委婉写出两人的交遇并非一帆风顺，其中或有阻隔。“倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕”二句，是写初遇时悲喜交集之状。“春宽梦窄”是说春色无边而欢事无多，“断红湿、歌纨金缕”是说因欢喜感激而泪湿歌扇与金缕衣。歌纨、金缕，皆别前之物，如今徒成叹息而已。“暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭”三句以景结情，进一步写欢情，但含蓄不露，意味无穷，蕴藉空灵，品格自高。

第三段述写别后情事。“幽兰旋老”三句突接，跳接，峰断云连，因这里和上段结处实际上还有较大距离。此段先写暮春又至，自己依然客居水乡。这既与“十载西湖”相应，又唤起了伤春伤别之情。正是通过这种反复吟咏，将伤春伤别之情抒发得淋漓尽致。于是从别后重寻旧地时展开想象，回首初遇、临分等难以忘怀的种种情景。“别后访”四句是逆溯之笔，即一层层地倒叙上去。先是写花谢春空，芳事已随流水，然后写风雨葬花，实则暗示人也已随花而去。这是赋，也是比，是写风景而兼道人事。于是逆溯上去，追叙初遇。“长波妒盼”至“记当时短楫桃根渡”，这是倒装句，依文法次序应该是：“记当时短楫桃根渡”，“长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿”。这几句是写当时艳遇，伊人顾盼生情，多么艳丽，即使是潋滟的春波，也要妒忌她的眼色之美；苍翠的远山也羞比她的蛾眉，而自愧不如。因旧情难忘，所以在重访时又念此情。这几句相对于第二段是再次吟咏，当时在西湖上偷传情意以及后来的欢爱再次呈现在读者眼前，但是所用意象不同，而且体现出创作之理也不同，这次抒写已经有了生离死别的意味。此段结处承上补写分手情况。

第四段淋漓尽致地抒写对逝者的凭吊之情。悼亡、招魂、自伤，句句伤心欲绝；感情更为深沉，意境更为开阔。因伊人已逝去，已非一日，作者对她的悼念，也已经岁经年，但绵绵长恨，不随伊人的逝去日久、自己的逐渐衰老而有所遗忘。于是作者便在更长的时间中，更为广阔的空间内，极目伤心，长歌当哭，继续抒写他胸中的无限悲痛之情。这里主要是怅望：“危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎”；是寄恨：“殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沈过雁”；是凭吊：“伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否？”也有睹物思人的回忆：“暗点检，离痕欢唾，尚染鲛绡，亸风（钗）迷归，破鸾（镜）慵舞”。意蕴层层加深，都在极力渲染凭吊的巨痛。“漫相思”一句，遂因无人可寄而移情入筝，哀音不绝，相思无已。煞末又因相思无已而寄意招魂，虽是化用《楚辞·招魂》之语，实也是自写其心。

全词以羁情绾合离情，隐含着一种独特的思想感情与美学意蕴，意繁气盛，字凝语练，结构缜密，层次分明，笔力弥漫，灵动多致，其炼意琢句之新奇，空际转身之灵活，皆非有大神力者不可致。据周密《武林旧事》记载，吴文英曾大书此词于丰乐楼壁上，“一时为人传诵”，则作者自赏之心亦昭昭可鉴。

清·陈廷焯《白雨斋词话》：“全章精粹，空绝千古。”《别调集》卷二：“此调颇不易合拍，《词律》详言之矣。兹篇操纵自如，全体精粹，空绝古今。（‘侍银屏’五句）追叙旧欢。‘轻把斜阳’二句，束上起下，琢句精炼。（‘长波’数句）此特序别离事，极淋漓惨淡之致。末段追昔，悼叹无穷。”

近代·陈洵《海绡说词》：“第一段伤春起，却藏过伤别，留作第三段点睛。燕子画船，含无限情事；清明吴宫，是其最难忘处。第二段‘十载西湖’提起，而以第三段‘水乡尚寄旅’作钩勒。‘记当时短楫桃根渡’，‘记’字逆出，将第二段情事尽销纳此一句中。‘临分’‘泪墨’，‘十载西湖’，乃如此了矣。临分于别后为倒应，别后于临分为逆提，渔灯分影于水乡为复笔，作两番钩勒，笔力最浑厚。‘危亭望极，草色天涯’，遥接‘长波妒盼，遥山羞黛’，‘望’字远情，‘叹’字近况，全篇神理，只消此二字。欢唾是第二段之欢会，离痕是第三段之临分。‘伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否’应起段‘游荡随风，化为轻絮’作结。通体离合变幻，一片凄迷，细绎之，正字字有脉络，然得其门者寡矣。”

近代·陈匪石《宋词举》：“汲古本有题，为《春暮感怀》，《词综》等书均删之。以此等宽泛之题类《草堂》陋习，不如不用尔。愚观全篇之脉络，第一段缓缓说入，由索居之时见春暮之景，触起羁情，纯乎兴体正宗。‘念羁情’二句，全篇之骨，笼罩以下三段者也。二、三两段，叙‘羁情’之由来，全力叙事。先追溯西湖旧游、当时艳遇，而胜会不常，瞬即别去，是昔日之乍合旋离，为第二段。次述别后情事，‘水乡’依然‘寄旅’，前欢不可复寻，追念当时影事，历历在目，而竟成陈述，是今日之物是人非，为第三段。至第四段，则极言相思之苦，望极天涯，鬓丝愁白，信物仍在，芳踪不归，书欲寄而不达，魂已断而难招，是二、三两段情事之结果，即收束第一段‘羁情’二字也。而二段以后，融情入景，‘游荡随风化为轻絮’之意致发挥靡遗，则由展开局面，以大开大阖之笔，淋漓尽致以写之，意无余剩，词无不达，在此种最长之词，为唯一法门。句多韵少如三、四两段，尤非如此不可。”

近代·刘永济《微睇室说词》：“此词共长二百四十字，殆同一小赋。宋人作者不多，梦窗亦止三首。词共分四段，从声律上看，前后各以两段为一组，作此调者，非有极丰富之情事，不易充实；非有极矫健之笔力，不能流转。梦窗此词，总的说来，不出悲欢离合四字。前两段主要是写生离，后两段主要是写死别，中间复以羁旅之情，今昔之感，回环往复出之，极穿插错杂之能事，故骤读之，不易得其曲折。”

现代·张伯驹《丛碧词话》：“陈亦峰云：‘全章精粹，空绝千古。’余以为此调过长，必须排比凑泊，只好拆碎楼台矣。如后主‘小楼昨夜又东风’词，可以云‘空绝千古’。此调任何作者，亦不能空绝千古，固不止梦窗也。”

现代·唐圭璋《唐宋词简释》：“此首春晚感怀，字字凝炼，句句有脉络，绵密醇厚，兼而有之。而转身运气之处，尤能使全篇生动飞舞，信乎陈亦峰云‘全章精粹，空绝千古’矣。论其内容，共分四片。第一片因春景兴起，第二片逆述西湖旧日游，第三片平述别后，第四片总束，极言相思之苦。”

吴文英，宋代词人。字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，本姓翁，入继吴氏，四明（今浙江宁波）人。一生未第。绍定（宋理宗年号，1228—1233）年间入苏州仓幕。曾任浙东安抚使吴潜幕僚，复为荣王赵与芮门客。出入贾似道、史宅之之门。知音律，能自度曲。词名极重，以绵丽为尚，思深语丽，多从李贺诗中来。有《梦窗甲乙丙丁稿》传世。存词三百四十一首。