郎世宁（Giuseppe Castiglione，1688年—1766年），天主教耶稣会修士、画家，意大利米兰人。1715年（清康熙五十四年）来中国传教，随即入皇宫任宫廷画家，历经康熙、雍正、乾隆三朝，在中国从事绘画50多年，并参加了圆明园西洋楼的设计工作，为清代宫廷十大画家之一。

清圣祖康熙二十七年（1688年），郎世宁生于意大利米兰市。

康熙四十六年（1707年），一月，在热那亚加入耶稣会。本年或翌年曾为热那亚绘画九幅，其一是为大教堂绘画圣伊纳爵·罗约拉在孟来撒山洞像，其他八幅，绘的是圣经事迹，俱装饰在郎氏所入之耶稣会新发意院内。另有一说，郎世宁曾为热那亚伊纳爵之正祭台绘天主像、基督像及圣母像，于牛津印行。

康熙五十二年（1713年），奉命赴西班牙，准备来华。哥因勃拉会院院长甚爱其才，留下郎世宁，为该处教堂作壁画多幅，并为葡萄牙太子画像。

康熙五十三年（1714年），罗马耶稣会总会长唐布里尼指示哥因勃拉会院院长迅速组织传教士启程赴华。

康熙五十四年（1715年），抵达中国广州，作为天主教耶稣会的修道士来中国传教。

康熙五十九年（1720年），抵达北京，受到康熙皇帝的接见。

康熙六十年（1721年），入朝参加新正月筵宴和元宵节观赏烟火歌舞活动，多次受到赏赐。这个时候的郎世宁画了多幅作品，才能为康熙赏识，开始进入清宫如意馆做宫廷画师。

清康熙六十一年（1722年），康熙驾崩，皇四子胤禛即位，传教士皆逢厄运，唯有在宫廷服务的教士受到特殊礼遇。此时的郎世宁也开始向中国皇帝和宫廷画家展示欧洲明暗画法的魅力。

郎世宁的画室坐落于庭院与御花园之间，每天画到下午五时为止。这段时间，除绘画外他还得修习汉文与满文。

雍正元年（1723年），四月，郎世宁奉怡亲王之命画桂花玉兔月光画一轴。九月，画《聚瑞图》，并奉命带徒，随郎世宁学画的人共有十三人。雍正年间，郎世宁向中国的宫廷画家斑达里沙、孙威凤、王玠、葛曙和永泰等人传授欧洲的油画技艺。

雍正二年（1724年），三月，郎世宁奉怡亲王之命画百骏图一卷，于雍正十三年完成。十一月，作《嵩献英芝图》。这年，皇帝开始大规模地扩建圆明园，此后，郎世宁在较长一段时间里住在园内，画了许多装饰殿堂的绘画作品。

雍正三年（1725年），二月，画双圆哈密瓜及银盘。九月，大学士张廷玉传旨，画《瑞谷图》。十二月，海望传旨，画驴肝马肺钧窑缸一件。

雍正四年（1726年），六月，画备用花卉、羽毛斗方十二张，后又奉旨画斗方四张。八月，画深远画片六张。

雍正五年（1727年），正月，奉旨画狗。三月，徒弟王玠病世。闰三月，进圆明园画牡丹。八月，《瑞谷图》刻印纸本，设彩。

雍正六年（1728年），三月，为圆明园耕织轩画八幅画，贴于白虎殿。六月，画洋案画，案上陈设古董八件。十二月，为迎接旧历春节，画年例山水画一幅。

雍正七年（1729年），正月，为圆明园含韵斋画西洋窗户棂画。九月，奉命为雍正帝寿辰画祝寿画。十一月，郎世宁、唐岱画绢画三张。

雍正九年（1731年），二月，画各种果子围棋山水画两张。九月，画山水画四幅。

雍正十年（1732年），四月，画《午瑞图》绢画一张。九月，画《松寿鹤灵》一幅。十一月，画《仙萼长春图册》一张。

雍正十一年（1733年），五月，画《翠壁清溪》《瑞莲百子》两幅。

雍正十二年（1734年），八月，画《万松永茂》。十一月，画《锦堂春色》。

宫廷之外，郎世宁与怡亲王允祥、果亲王允礼、慎郡王允禧等关系颇为密切，还为他们作画，流传下来的《果亲王允礼像册》《八骏图卷》《马图册》等。

雍正十三年（1735年），四月，郎石宁奉命画端阳节绢画一张。八月二十三日，雍正帝崩逝于圆明园，传位于第四子宝亲王弘历（乾隆）继承大统。

乾隆元年（1736年），正月，郎世宁、唐岱奉旨照高其佩画的山水绢画。郎世宁画的《夜景图》托裱。三月，乾隆帝命郎世宁画斗方一张。四月，郎世宁、沈源、唐岱分画三色泥金曹扇二十柄。五月，郎世宁在御前，面请缓和教禁。画花卉翎毛一幅，画横披一张。七月，郎世宁、唐岱、陈枚、沈源奉命各画桶子上画二幅。八月，郎世宁奉命为后殿明间钟架玻璃门上画油画。十一月，郎世宁、唐岱、沈源画《圆明园图》一幅。郎世宁、唐岱、陈枚酌画《岁朝图》一幅。十二月，郎世宁、唐岱、沈源获准每人画年节绢画一张。奉旨挑选小苏拉几名与唐岱、郎世宁学制颜料。二十八日，郎世宁画完山水横披一张，交太监胡世杰呈进。

乾隆二年（1737年），继续为圆明园绘制室内装饰画。正月，郎世宁、唐岱、陈枚、沈源奉命合画上元节大画一幅，又合画《元宵图》一大幅。六月，为畅春园“寿一春永”东次间仙楼、“东贴房”二处各画通景油画一张。七月，为祝万寿画绢画一张。

乾隆三年（1738年），二月，郎世宁生病，赏银一百两，供其养病之用。四月初，郎世宁病情好转，乾隆帝特许他在家作画，不必出门奔波。五月，画花卉二张。画圆斗方、海棠式斗方和海棠式横披。七月，画油画二张十月，画画二幅。与张维邦画莲花馆西洋楼下门帘子画。十一月，奉命画大画一张。十二月，郎世宁奉命为二等侍卫伊兰泰做的《子母鹿》及地景烘色。

乾隆四年（1739年），二月，为画大油画要求预备头号高丽纸及颜料。三月，画各样走兽册页一部。四月，画油画一张。五月，画花鸟横波两张。六月，太监胡世杰交郎世宁花卉册页一册。八月，郎世宁绢画横披二张。

乾隆五年（1740年），正月，郎世宁、王幼学、王致诚等因画《元日舒长》画受赏。六月，郎世宁花卉横披一张。七月，郎世宁绢画一张，奉旨托纸一层。

乾隆六年（1741年），正月初四日，唐岱、郎世宁奉命各画手卷三卷。八月，为“汇芳书院”藻轩戏台画油画，至九月六日画讫。九月，郎世宁、王致诚为建福宫小三卷房床罩内玻璃镜画油画花卉起稿。为“静怡轩仙楼”画隔扇四扇，围屏槛框画楠木色。十月，郎世宁等为“汇芳书院”画油画。十二月初，郎世宁为“九洲清晏”殿内画油画二张。

乾隆七年（1742年），二月，为“方壶胜境”大宝座格内配画古玩。三月，为玉兰芬五更钟门上画西洋景油画。五月，为养斋宫前殿东暖阁画油画书格。六月，建福宫敬胜斋着郎世宁画藤萝。九月，郎世宁等为“静怡轩仙楼”画隔扇四扇，围屏槛框画楠木色。十月，郎世宁等为汇芳书院画油画。十二月，为“九洲清晏”殿内画油画二张。

乾隆八年（1743年），正月，为九洲清晏画竣油画二张。三月，为画十骏犬起稿，乾隆帝要求此画“不必布景，起稿呈览。”十月，太监胡世杰交郎世宁画十骏绢画十张，《十骏图》裱成之后，深受乾隆喜爱，命交慰勤殿，让翰林评定等次，并特制黑红漆画金龙箱收贮。

乾隆九年（1744年），四月，人物绢画一张，由王幼学持交如意馆。五月，传旨着唐岱、郎世宁、孙枯每人各画海澄楼横披一张，起稿呈览。七月，为“万方安和”戏台后面起画稿呈览。十月，郎世宁、唐岱照热河三十六景册页临仿，俱着色画。十一月，画大画一幅。十二月，为玻璃罩盖瑕猖盒底上画一画片。

乾隆十年（1745年），三月，为景阳宫后殿西间板墙画油画一张。四月，郎世宁、张为邦画大像一幅。六月，为弘德殿东暖阁北墙上画一张。七月，郎世宁等奉命即往香山行宫为顶子起画稿，重画重华宫油画。十二月，画演台冰嬉斌图。

乾隆十一年（1746年），正月，为山行宫响水房四面板墙连顶福起西洋画稿。二月，郎世宁、沈源、丁观鹅合画《岁朝图》一幅。六月，为养心殿后山画大画四幅。

乾隆十二年（1747年），二月，为香山“情赏为美”通景大画一幅。三月，画养心殿东暖阁仙楼通景大画一幅。仿陈容《九龙图》一张。五月，郎世宁为“思永斋”穿堂内壁子画通景画二幅，为长春园中所头层殿西墙上画通景画。十月，为长春园八角亭起画稿。

乾隆十三年（1748年），四月，郎世宁前往寿康宫画画一幅。六月，仿《木兰图》一幅，高一丈、宽六尺，落款写现今宫衔。十月初，奉命为丰泽园春耦斋东仙楼画通景画。

乾隆十四年（1749年），正月，为畅春园蕊竹院起通景画稿。二月，照长春园含经堂通景画，为畅春园集风轩起通景画稿。四月，画鱼缸及金鱼。为盘山中所“澹怀堂”后殿起通景画稿。

乾隆十五年（1750年），二月，郎世宁画油画四幅，为“严雨香馆”后抱厦画通景画一张。五月，与张为邦画观德殿大画。

乾隆十六年（1751年），二月，内务府大臣三和传旨着郎世宁为永安寺半山房荡胎房画通景画，起稿呈览。四月，为静宜园“烟霏蔚秀”仙楼上四面画通景画。六月，为怡性轩四面墙画通景画。十一月，为“九洲清晏”仙楼起风景画稿二张。

乾隆十七年（1752年），正月，画玻璃挂屏纸样一张。七月，为椒清院日知阁南墙画通景画。

乾隆十八年（1753年），三月初，为旧绢画二张粘补托纸。五月，为昭仁殿后虎坐起通景画稿。六月，为水法殿西平台画西洋式香几。又为两间房行宫画通景大画。七月，为“慎修思永”鉴光楼上东进间南墙起稿画通景画。十一月，奉命照西洋铜版手卷为长春园水法房大殿三间、东西间四间、游廊十八间、东西亭子二间，起通景画稿四张。

乾隆十九年（1754年），正月，为昭仁殿南墙配画通景画。二月，郎世宁面奏“知时草”盆景需用玻璃罩，奉旨着玻璃厂烧做。三月，为“瀚泊宁静”画哨鹿图一张，起稿呈览。四月，奉命临下明朝宜德御笔《白猿图》。闰四月，画哨鹿图手卷一卷。十月，命郎世宁为永安寺看画廊里间连糊顶，起稿画通景画。十二月，画油画脸像二幅。

乾隆二十年（1755年），正月，为“慎修思永”鉴光楼东北间里南墙起画稿呈览。三月，起《行围图》画稿。五月，郎世宁、王致诚、艾启蒙奉命画绝宴图大画二幅。七月，画高山流水抚琴景油画御容一幅。为“杏花春馆”画通景栩顶，为“谐奇趣”东游廊八方亭进间画棚顶。画《爱玉史得胜营盘图》大画一幅，再将爱玉史脸像画成跑马扎枪式手卷（《阿玉锡持矛荡寇图》一卷）。乾隆帝对《爱玉史得胜图》横披大画非常重视，命悬挂在“正大光明”殿内东墙上。十月，为热河“枪浪屿”东间北墙起通景大画稿二张。

乾隆二十一年（1756年），二月，奉命往“九洲清晏”画画。四月，奉命为含经堂西所涵光室殿内围屏八扇画西洋水法人物花卉通景画一幅。五月，将珊瑚人配做西洋式陈设一件。画西洋陈设样四张。六月，命郎世宁照库理狗油画配画十幅。用白绢画白鹰一轴。

乾隆二十二年（1757年），五月，交郎世宁《白鹰图》一轴。浪台听鸿楼西墙用郎世宁绢画《平定准部回部得胜图》一张，其高宽不足，着方琼用绢接补。郎世宁为新建水法西洋楼，先画三间楼栩顶及周围墙壁上通景大画。十月，奉旨新建水法西洋楼铁门纸样一张。将西洋水法陈设纸样八张，交粤海关成做陈设十六件。十二月，郎世宁、姚文瀚、方珠、金廷标合画仿张向达《马图》一幅。

乾隆二十三年（1758年），四月，为“九洲清晏”画通景画四张。五月，郎世宁照“物外超然”后抱厦通景画为含经堂画通景画。六月，为涵雅斋西间、东间画夭鹅横披白绢画一幅。七月，为宝相寺倒座楼上画夭鹅白绢画斗方一张。又为思永斋东所楼下照“汇芳书院”眉月轩西洋景样式，画西洋通景画。郎世宁用白绢画《开屏孔雀》大画一轴，由方琼、金廷标合笔补景。用白绢画《八骏图》一卷，通高一尺，起稿呈览后，奉旨将第三匹改画正面，其余准画。九月，用菊花纸画一张裱挂轴。十月，郎世宁等为诚台宝月楼画西洋式壁子隔断线法画。绢画八骏，横披一张，裱做手卷。

乾隆二十四年（1759年），三月，画得累丝镀金盘托纸样一张、合撒镀金盒子纸样一张、珐琅盒子纸样一张、累丝宝石盒陈设纸样一张、西洋珐琅木座纸样一张。六月，交如意馆裱手卷一卷，仿马嫦小脸像手卷再画一卷。闰六月，御题郎世宁宣纸横披画一张，裱手卷一卷。御题郎世宁宜纸花卉画一张，裱挂轴一轴。七月，为“多稼轩”东梢间西墙起通景画稿。

乾隆二十五年（1760年），三月，郎世宁为新建水法西洋门内八方享画西洋画。四月，太监胡世杰传旨，着郎世宁画伊犁人民投降、追取霍集占首级、黑水河打仗、阿尔楚尔打仗、献俘、郊劳、丰泽园筵宴等七张绢画。五月，郎世宁画得霍鸡、青羊大画二张，着金廷标用绢照尺寸另画二张。八月，郎世宁等为新建水法十一间楼后殿西洋式棚顶三间连墙窗户门桶画通景。十二月，郎世宁、张为邦、张廷彦奉命画绢画大画一幅。

乾隆二十六年（1761年），正月，交郎世宁等绢画大挂轴三轴，着启祥宫改做。郎世宁等绢画大画一幅。三月，郎世宁奉命起雪猎图稿一张。四月，为新建水法十一间楼下北明间二间、南明间二间，四面俱用苏州织来白毯子，照原来西洋毯子仿画。五月，为新建水法十一间楼起稿画通景画。十月，画孔雀大画一张。画貌鲤狗一张。十二月，郎士宁、张为邦画皇太后御容。

乾隆二十七年（1762年），五月，郎世宁为十一间楼起稿画西洋画，棚顶、墙壁俱画西洋通景画。闰五月，为“谐奇趣”东八方楼下檀木插屏画油画一张。起得《得胜图》小稿十六张，命姚文瀚仿画手卷四卷。

乾隆二十八年（1763年），正月，为思永斋东暖阁镶嵌罩配画格起稿。五月，郎世宁、方踪、王致诚、王幼学、姚文瀚、陆遵书等为“接秀山房”澄练楼画绢画三幅。六月，画马一张裱手卷。十月，画《爱乌罕四骏卷》一卷。

乾隆二十九年（1764年），二月，交郎世宁玉花鹰挂轴一轴，配囊《名画辑赏》册页一册。五月，郎世宁、方琼奉命画白鹰绢画一幅（方琼画树石）。七月，郎世宁为“玉玲珑馆”照殿西六间画线法景。十一月，传旨将郎世宁所起《平定准部回部得胜图》十六张，陆续交广东海关监督转交法国，着精于铜版画制作的人照稿刻做铜版。具体做法，让郎世宁写明一并发去。

乾隆三十年（1765年），正月，郎世宁、姚文瀚合起得画稿一张，奉旨准画。四月，太监胡世杰交郎世宁绢画海青一张，裱挂轴。十一月，太监如意馆传旨“玉玲珑馆”鹤安斋东五间中间八方棚顶，照郎世宁小稿样准画。

乾隆三十一年（1766年），三月，赏郎世宁菜一桌，每桌素菜两碗、摊鸡蛋一碗、虾米白菜一碗，又点心一盘及素粉汤（按：这是郎世宁最后一次在清宫如意馆活动的记录）。六月初十日，郎世宁病逝。是日，乾隆帝下旨，嘉其功，哀其死，给予侍郎衔，并赐银三百两以治丧事。葬于京西阜城门外，通称葡萄牙墓地。至光绪二十六年（1900年），其墓地犹存，在诸传教士墓中最西一列，北数第三号。

郎世宁一生的主要贡献在于大胆探索西画中用的新路，熔中西画法为一炉，创造了一种前所未有的新画法、新格体，堪称郎世宁新体画。郎世宁来到中国后仔细研习了中国画的绘画技巧，他画的中国画具有坚实的写实功力，流畅地道的墨线，一丝不苟的层层晕染，外加无法效仿的颜色运用，中西合璧，焕然一新。并且以其独创的新画体博得了皇帝的赏识和信任。

从现存的郎世宁亲笔画迹来看，它既有欧洲油画如实反映现实的艺术概括，又有中国传统绘画之笔墨趣味，确有较高的艺术感染力。在雍正二年（1724年）所绘为雍正祝寿的《嵩献英芝图》中，充分展示了郎世宁的西画功底。此图造型准确、精细，以素描和明暗效果使图中物象具有比较强烈的凹凸立体感。弯曲盘旋的松树枝叶掩映，树皮斑驳，居中挺立的白鹰则极为突出，羽毛的质感很强，呼之欲出。中国画并不仅是将山水动植物当作自然存在之物，而是要赋予所绘对象某种喻意。图中所绘苍松、雄鹰、灵芝、山石、流水，在中国文化中多寓意强健、长寿和吉祥。在色彩上，鹰白、松绿、芝棕红、土坡绛色和藤萝花粉紫，也是不同于中国传统的郎世宁风格的鲜明、绚丽和浓重。郎世宁以严谨扎实的写实功底、注重明暗效果的绘画特色，以及作品整体上浓厚的欧洲绘画风格和情调，确立了自己在宫廷画师中的地位。

焦点透视画，是产生于欧洲的一个画种，它运用几何学、物理学、光学等，为的是在平面的画幅上更真实地表现出自然界立体状貌。这种与中国传统技法迥异的绘画方法也随欧洲传教士进入了清朝内廷，郎世宁对于这一绘画方法的传播起了极为主要的作用。当时的朝廷，也积极组织人员向郎世宁学习绘画技艺。雍正年间学者年希尧在郎世宁的帮助下，在中国首次出版了介绍西画焦点透视法的专著《视学》，序言中特别说明曾受益于翰林院画院的“郎学士”。

乾隆年间，朝廷修建圆明园为夏宫，郎世宁又秉旨设计规划。乾隆命郎世宁起草建筑图样，告诉他说：“就采用欧夷的样式吧。”从那些带有巍峨壮丽巴洛克风格的蓝图中，可以见到建筑上的主要旨趣，大理石圆柱以及意大利式豪华富丽的螺旋形柱头装饰。不过，屋顶上金碧辉煌的琉璃瓦和用兽形装饰的飞檐，却是中国传统式样。

郎世宁并参与长春园欧洲式样建筑物的设计和施工。 除了作画外，还于乾隆十二年（1747年）参与了圆明园内长春园欧洲式样建筑物（俗称西洋楼）的设计和施工，并亲手设计了著名的十二兽首铜像。大概就在郎世宁为修建长春园工作期间，他一度担任过掌管皇家园林工作的奉宸苑苑卿的职务，官职为正三品。

康熙、雍正、乾隆三朝的百余年间，清朝中央政权与西北蒙古族各部和维吾尔族回部争战频繁，终于在乾隆中期平定了蒙古族厄鲁特部和回部的叛乱，使得西北的边境有了一个相对安定的和平局面。为此，乾隆皇帝在宫廷画家中挑选了以郎世宁为首的中外画家，创作了一系列史诗般的画幅。

乾隆十九年（1754年），厄鲁特蒙古族的杜尔伯特部首领车凌、车凌乌巴什、车凌孟克（合称为三车凌）以及厄鲁特蒙古族的辉特部首领阿睦尔撒纳，相继归顺清朝，乾隆皇帝特地在承德的热河行宫避暑山庄举行盛大仪式表示庆贺。时六十六岁的郎世宁和另外两位欧洲传教士画家王致诚（法国）、艾启蒙（捷克）等一起，赶赴承德，画了一批蒙古族归顺首领的油画人物半身肖像。后来又根据此行搜集的素材，郎世宁和其他中外画家共同完成了两幅大型的历史画乾隆《万树园赐宴图》横幅（北京故宫博物院收藏）和乾隆《马术图》横幅。这两幅画完成之后，张贴在避暑山庄卷阿胜境殿的东西墙上。郎世宁描绘这一主题的绘画作品还有《清郎世宁画阿玉锡持矛汤寇图卷》（台北故宫博物院收藏）《玛瑺斫阵图》卷（有两幅，台北故宫博物院和德国柏林东亚美术馆收藏）《哈萨克贡马图》卷（法国巴黎吉美博物馆收藏）等。

铜版画是欧洲版画的一个品种，距今已经有近六百年的历史。因其所用的底版以金属材料铜为主，故称之为铜版画。铜版画的制作要求精致细腻，故耗费人力物力较多，在欧洲也被视为名贵艺术品。铜版画在康熙年间传入中国。而乾隆时由郎世宁为主创作的《平定准部回部得胜图》则是铜版画的佳作。这些画幅是根据郎世宁等人所传授的铜版画技法而制作的，可以视为中国最早的铜版画作品。

从乾隆二十七年（1762年）开始，郎世宁和王致诚、艾启蒙、安德义一起为铜版组画《乾隆平定准部回部战图》册（又称《乾隆平定西域战图》册，北京故宫博物院等很多博物馆中均有收藏）绘制图稿。铜版画草稿主要是由郎世宁负责，他画了其中的若干幅，还用拉丁文和法文写了具体说明。十六幅画稿分批运抵法国，由法国七位雕版名手分别制作。雕版印制工作共进行了7年之久。到乾隆三十八年，两百张印成的画，连同原图稿及铜版原版，才全部运回中国，历时十一年。当看到画作成品时，乾隆皇帝相当满意。遗憾的是当这套铜版组画从法国运回中国时，郎世宁因病去世了。

后来清朝宫廷仿照《乾隆平定准部回部战图》绘刻了一系列表现征战场面的铜版组画，这些画幅是由清宫内供职的中国画家制作的，它们成为中国最早的铜版画作品。

新华网：他精于肖像、花鸟、走兽，尤工画马，用六年的时间完成了《百骏图》长卷巨制，这些作品皆运用西洋技法，注重物象写生与焦点透视，表现中国传统审美观与祥瑞思想。乾隆时期，郎世宁运用中国传统纸、绢、颜料、毛笔，并与如意馆内的中国画家合作，共同创造出“中西合璧”的院画新体，题材涵括帝后肖像、奇花异卉、珍禽走兽、重要庆典活动等。

光明网：郎世宁的绘画风格是以扎实的造型功底、严谨的解剖知识为基础的。他笔下的十骏，体量饱满，毛色纯净，更为难得的是不仅形态极其写实，而且恰当地表现出了每匹骏马的神态性格。应该说，在形神兼备上，中西方绘画有着共同的追求。

乾隆：入值内廷，颇著勤慎。

顾乐渠（国家注册鉴定师）：在康雍乾之时他的画风很独特，这种画风融中西画法为一炉，创造了一种前所未有的新的画种，有人将其称作为郎世宁新体画。这种画风让人耳目一新，笔墨纸砚都是中国的，但造型的准确、物象的比例、焦点透视、色彩的冷暖明暗如同西画。

《清史稿》：凡名马，珍禽，异草。辄命图之，无不栩栩如生。设色奇丽，非秉贞等所及。

康有为（《万木草堂藏画目序》）：郎世宁乃出西法，他日当有合中西而成大家者，日本已力讲之，当以郎世宁为太祖矣。……国人岂无英绝之士应运而兴，合中西而为画学新纪元者，其在今乎？吾斯望之。

人民网（《郎世宁艺术简历》）：郎世宁在宫廷内作画，获得了许多荣耀，不但超过了其他欧洲传教士画家，而且令众多供奉宫廷的中国画家也无法望其项背。

中国社会科学院（《意大利画家郎世宁的中国画欣赏》）：在表现技法上，他充分发挥了欧洲绘画注重明暗及透视的特点，以工致细腻的笔触，刻画出花鸟的质感，呈现出与传统的中国花鸟画迥然不同的艺术风貌。

置身宫廷，行事谨慎

乾隆登基后，每日必去画室看郎世宁作画。有时，也和郎世宁开个玩笑。一日乾隆见妃嫔环绕左右时，郎世宁颇感局促，就问郎世宁：“卿看她们之中谁最美？”郎世宁答：“天子的妃嫔个个都美。”乾隆又问：“昨天那几个妃嫔中，卿最欣赏谁？”郎世宁答：“微臣没看她们，当时正在数宫殿上的瓷瓦。”乾隆问道：“瓷瓦有多少块？”郎世宁回答：“30块。”过后，乾隆命太监去数瓷瓦，果然是30块。

呈递奏折，不计安危

乾隆登基时年24岁，每日必去画室看郎世宁作画。这时郎世宁已47岁，谙习内廷事务，于是教会高级人士令他向皇帝呈递奏折，此举很危险。某日乾隆照常来看他作画，郎世宁匍匐跪下，说了几句有关“我们的神圣教律”遭受谴责之类的话后，就从怀中掏出一卷用黄绸包裹的耶稣会奏折呈上。当时内廷太监看见郎世宁的大胆举动，都吓得心惊胆战，乾隆却温和地说：“朕并没谴责你们的宗教，朕只是禁止臣民皈依罢了。”从此以后，郎世宁每晨入宫必受搜查，以保证他的确没有怀带什么奏折。

徒弟：王幼学、班达里沙、张为邦、艾启蒙（捷克）、永泰、丁观鹏、溥伒

传教士兼同事：王致诚（法）、安德义（意大利）、贺清泰（法）

1、帝后肖像：帝后全身朝服像

2、帝后肖像：帝后半身朝服像

3、帝后肖像：帝王生活（说明：涉及历史事件的被归类为纪实类绘画，未列其中。）

4、帝王世家

5、花鸟走兽画：飞禽类

6、花鸟走兽画：骏马类

7、花鸟走兽画：异兽类

8、植物写生画

9、山水画

10、纪实类绘画

11、纪实类绘画

12、油画扇画

13、铜版画底稿

14、贴落

郎世宁墓

郎世宁墓位于北京西城区车公庄大街6号（北营房北街马尾沟教堂），北京行政学院内欧洲传教士墓地内（即利玛窦和外国传教士墓地，又名滕公栅栏墓地，第六批全国重点文物保护单位）。1979年，北京市人民政府按照光绪二十九年修葺的样式予以重新修复。墓碑上刻着皇帝旨谕：“乾隆三十一年六月初十日奉：西洋人郎世宁自康熙年间入值内廷，颇著勤慎，曾赏给三品顶戴。今患病溘逝，念其行走年久，齿近八旬，著照戴进贤之例，加恩给予侍郎衔，并赏给内务府银叁佰两料理丧事，以示优恤。钦此。”墓碑的正中下方为汉字：“耶稣会士郎公之墓”，左边为拉丁文的墓志。

《清史稿·列传二百九十一》