中国清代前期词坛流派。开山作家是陈维崧（1625～1682），字其年，号迦陵，江苏宜兴人。他的父亲陈贞慧，明末以气节着称。陈维崧早年生活较优裕，词也多风月旖旎之作。中年之后，落拓不羁，词风转向豪放。康熙时曾应博学鸿词科，官翰林院检讨。

阳羡词派是清初词派，主要活动在顺治年间和康熙前期。此派创始人陈维崧，为江苏宜兴人，而宜兴古称阳羡，故世称阳羡派。阳羡词人崇尚苏轼、辛弃疾，词风雄浑粗豪，悲慨健举，尤以陈维崧最为突出。在陈的周围还聚集了一批与之风格相近的词人，如曹贞吉、万树、蒋景祁等，相互唱和，一时颇具声势，为清词的中兴作出重要贡献。风格与陈维崧近似，同属于阳羡派的较有名的词人有任绳隗、徐喈凤等。阳羡词派的余韵还波及后世，清中期的蒋士铨、洪亮吉、黄景仁等都受其影响。

陈维崧学识鸿富，才气纵横，长调小令，都颇擅长。他使用过的词调，计460种，创作的词达1629首，外加补遗200多首，总数超过1800首。无论采用词调之多，还是创作词作之丰富，历代没有一个人能够赶得上他。他的词模仿苏轼和辛弃疾，风格尤其近于辛弃疾，高语豪歌，雄浑苍凉。过于前人之处尤在于，前人表现豪放的情怀，多用长调词；而陈维崧长短并用，且能在极短的小令中表现豪壮之情，而又使人不觉其粗率。比如小令《好事近》：“我来怀古对西风，歇马小亭侧。惆怅共谁倾盖，只野花相识。”《点绛唇》：“赵魏燕韩，历历堪回首。悲风吼，临驿口，黄叶中原走”。“断壁崩岸，多少齐梁史。掀髯喜，笛声夜起，灯火瓜州市”。均能以寥寥数语表现开阔宏大而复杂的怀古情绪。

陈维崧的词虽然以豪放为主，但也能写出清真雅正、旖旎婉转的类似秦观、柳永风调的词，使人几乎怀疑不是出自于他之手。而在这种地方，正展现出作者的才力游刃有余，不为形式所限，具有多种风格。陈维崧的词以抒写身世、吊古感怀和赠送飘泊江湖艺人的作品较好。如《贺新郎·纤夫词》，作者以同情人民的态度、雄厚的笔力，描绘了封建统治者在战争时期强虏船夫、破坏生产的暴行，写出了在无力反抗的高压环境下，丁男病妇忍痛告别、向神祈祷平安归家的惨状。《贺新郎·赠苏昆生》，则悲歌慷慨，借苏昆生的境遇，诉知己，哀沦落，寓故国之思，沉郁激宕。

由于陈维崧作品多，其中也有不少应酬之作和消极的内容，有的在技巧上失之粗豪，缺乏必要的含蓄，这些都是陈词的缺点。

蒋景祁《陈检讨词钞序》说:“读先生之词者，以为苏、辛可，以为周、秦可，以为温、韦可,以为《左》、《国》、《史》、《汉》、唐、宋诸家之文亦可。……取裁非一体，造就非一诣,豪情艳趍，触绪纷起，而要皆含咀酝酿而后出。”虽嫌夸张，但陈维崧以豪放为主，兼有清真娴雅之作是为事实。更难得的是陈维崧各体词都写得很出色。陈廷焯《白雨斋词话》说:“国初词家,断以迦陵为巨擘。”“迦陵词气魄绝大，骨力绝遒，填词之富，古今无两”，《湖海楼词》最为可贵的，是能注意反映社会现实。如〔贺新郎〕《纤夫词》，写清兵征发10万民夫替战船拉纤,“列郡风驰雨骤“，使得“闾左骚然鸡狗“，还写到一民夫与“草间病妇“的“临歧诀绝“，情状凄惨。〔南乡子〕《江南杂咏》揭露官府对劳苦人民敲骨吸髓的罪恶：“户派门摊”，使卖屋纳税的农民“独宿牛车滴秋雨”，而官吏的凶恶却“如鬼”。此外多写自己的怀才不遇及国家兴亡之感，如〔点绛唇〕《夜宿临洺驿》、〔醉落魄〕《咏鹰》、〔夜游宫〕《秋怀四首》、〔夏初临〕《本意》、〔沁园春〕《赠别芝麓先生，即用其题〈乌丝词〉韵》等，伤时感物，豪放苍凉。〔沁园春〕《题徐渭文〈钟山梅花图〉同云臣、南耕、京少赋》词，则把历史故实、眼前新事、画面景色，作者胸臆全都摄纳词中。陈廷焯《白雨斋词话》评为：“情词兼胜，骨韵都高，几合苏、辛、周、姜为一手。”这说明陈维崧能将不同风格冶于一炉，而能抒写自如。此外，〔念奴娇〕《读屈翁山诗有作》，雄奇壮阔，兼富情趣，〔唐多令〕《春暮半塘小泊》信手拈来，口语入词，显示出他能运用多种艺术手法的特点。〔望江南〕、〔南乡子〕等组词，以清新笔调，写江南、河南的风光和社会生活；〔蝶恋花〕《六月词》写农民入城的情态；〔贺新郎〕《赠苏昆生》写艺人的遭遇，这些词又显示出陈维崧词题材广阔的特点。陈维崧词的缺点是有时倾泻过甚，一发无余，便缺余蕴，稍嫌轻率。

陈维崧亦能诗，其诗早年学习陈子龙，入清之后陈子龙殉国，转而学习吴伟业，也有一定成就，但成就不如其词与骈体文。他的骈体文，在清初亦是一大家，代表作品有《铜雀瓦赋》等。毛先舒为其赋作序，评为：“具龙跳虎卧之奇”，“得歌行顿挫之致”；毛际可作序，评为“言情则歌泣忽生，叙事则本末皆见。至于路尽思穷，忽开一境，如凿山，如坠壑……”。《与芝麓先生书》、《余鸿客金陵咏古诗序》、《苍梧词序》等，都写得跌宕悱恻，有很强的感染力。著作有《湖海楼诗文词全集》54卷，其中词占30卷。

虞美人无聊

无聊笑捻花枝说，处处鹃啼血。好花须映好楼台，休傍秦关蜀栈战场开。

倚楼极目添愁绪，更对东风语：好风休簸战旗红，早送鲥鱼如雪过江东！

醉落魄咏鹰

寒山几堵，风低削碎中原路。秋空一碧无今古。醉袒貂裘，略记寻呼处。

男儿身手和谁赌？老来猛气还轩举。人间多少闲狐兔？月黑沙黄，此际偏思汝。

【《白雨斋词话》卷三】陈廷焯曰：“声色俱厉，较杜陵‘安得尔辈开其群，驱出六合枭鸾分’之句，更为激烈。”

与陈维崧同里的词人蒋景祁（1659～1695），际遇和陈维崧近似，康熙间曾举博学鸿词，未遇。长年游食，一生落魄。他常与陈维崧唱和，词风追步陈维崧，自称阳羡后学。蒋景祁的词，内容较广，纪游、吊古咏史、咏物、赠答等词，往往能从细腻处着笔，写出豪放壮阔、悲凉郁勃的篇章。他“笃学嗜书，不屑屑为章句之业，尤肆心风雅，于《花间》、《草堂》盖兼综而务贯之”（宋荦《瑶华集序》）。很受王士禛赏识，20岁时已写有《梧月亭词》240余首，朱彝尊读后甚为赞赏。撰有《东舍集》5卷、《梧月亭词》2卷、《罨画溪词》1卷。此外，蒋景祁又搜罗清初顺治、康熙间词作精华，辑成《瑶华集》22卷行世(1982年中华书局影印本)。

蒋景祁词中写到陈维崧的几首，最能显出两人词风相近和关系密切。如〔探春慢〕《迦陵太史有雪中忆桐初东游之作，予亦栖迟未归，慨然属和》：“我亦天涯羁旅，悔此日灞桥，未共凝伫。”身世飘零，天涯沦落，知己遂成同调。陈维崧生前已家破人亡，孤身病逝京师时，仅蒋景祁一人视疾在侧。陈氏遗稿，悉付蒋景祁。〔贺新郎〕《端阳后四日检迦陵遗集有感》：“论此恨茫茫难渡。绝调广陵人解否？怕伤情莫再冰弦鼓。”曲屈深沉，洋溢着知音顿失的伤痛之情。

蒋景祁词的内容较广。纪游词如〔洞仙歌〕《西山纪游》(九阕)，漫写京郊雨后春色，抒发许多兴亡感慨；〔渡江云〕《江行自天门山至采石作》，描绘大江舟行壮观，吐出胸次不尽波涛。吊古咏史词如〔金人捧露盘〕《荆壁铺为汉淮阴侯讲兵处》、〔调笑令〕《咏古》；咏物词如〔暗香〕《咏桔》、〔垂杨〕《赋柳》，都写得“穠而不靡，直而不俚，婉曲而不晦”（朱彝尊《蒋京少〈梧月亭词〉序》）。赠答词如〔满江红〕《赠梁汾舍人》、〔贺新郎〕《送查朗山游黔》、《送宋山言归商丘》等阕也立意高妙。其词往往能从细腻处着笔，写出豪放壮阔、悲凉郁勃的篇章。

蒋景祁又搜罗清初顺治、康熙间词作精华，辑成《瑶华集》行世。他自称：“凡有去取，必三复详慎而后定。”（《刻瑶华集述》）博采众家，不拘门户,共选507人约2460余首词，为清初选当代词的各种选本中的巨制。选集依小令、中调、长调顺序排列，原词凡有调无题者，为之制立标题。卷首有《刻瑶华集述》和《瑶华集词人》简表，集后附《名家词话》和《沈谦词韵略》。有康熙天藜阁本，1982年中华书局影印本。