顾传玠（1910年1月-1965年1月6日），
昆曲小生。原名时雨，后易名志成。江苏
苏州人。
顾传琳之胞弟。父瑞卿。时雨在虎丘小学初小毕业后，经
贝晋眉推荐，于1921年8月入
昆剧传习所。师承
沈月泉，工小生。他
天资聪颖，勤奋好学，
艺业冠于全班。无论大
冠生、小冠生、
巾生、
翎子生、
鞋皮生，均能应行，为昆剧小生行中全才。出科后，转入新乐府昆班，长期在沪、苏等地演出，蜚声曲坛，倾倒观众，成为“传”字辈中出类拔萃的人物。
传玠扮相清秀，神采奕奕，音调清丽委婉，抑扬自如，演出时一丝不苟，十分认真。尤其能揣摩剧情，注重角色性格。所扮演的人物无不情真意切，细腻传神。能戏颇多，如
巾生戏《玉簪记》（饰潘必正）、《西厢记》（饰张君瑞）、《
牡丹亭》（饰
柳梦梅）、《
狮吼记》（饰
陈季常）、《
西楼记》（饰于
叔夜），
鞋皮生戏《彩楼记·拾柴、泼粥》（饰吕蒙正）、《永团圆·击鼓、堂配》（饰蔡文英）、《金不换·守岁、侍酒》（饰姚英）及
翎子生戏《连环记·小宴》（饰吕布）等均为其拿手杰作。饰演大冠生戏《吟诗》《脱靴》中的李太白更佳，出场宿酒末醒之美妙台步，至沉醉倒卧的边式身段，既飘逸，又富有
书卷气，
活画出一位放荡不羁的“
诗仙”形象，令观众陶醉不已。他演唱时稍有皱眉习惯，这一缺陷恰恰不意成了他的艺术特点，并因之特别擅长演唱剧情凄凉悲苦之人物。如大冠生戏《千忠戮·惨睹》中建文君、《长生殿·惊变、埋玉》中
唐明皇、《铁冠图·撞钟、分官》中祟祯帝等，均能演得感情跌宕，形象逼真。他扮演的小冠生戏如《荆钗记·见娘》中的王十朋，亦堪称一绝。剧中人
昏厥苏醒时唱：“一纸书亲附阿呀我那妻吓……”悲哀万状，本欲一头撞死。但眼神向左一瞟，有老母在堂，于是将满腔悲痛咽进肚中，不敢放声痛哭。这种压抑的情感，完全靠面容的变化表露出来，因此，演来更能感人肺腑。在
昆腔武戏方面，他也颇具功力。如饰《割发代首》中张绣，《雅观楼》中十三太保李存孝诸角，雄姿英发，身手不凡，颇具
大将风度。与名旦
朱传茗长期合作，堪称珠联璧合。他演唱的《望乡》《玩笺》《
琴挑》《问病》，以及与朱传若合作演唱的《折柳》《阳关》《梳妆》《
茶叙》等唱段，以及吹腔戏《贩马记·写状》全出，由上海蓓开、开明公司灌制成唱片传世。
曲学大师
吴梅十分赏识传玠的艺术才华，亲自选定顾传玠任自编《
湘真阁》中的主角姜垓，佐以朱传茗、
施传镇、
倪传钺等，经过排练，于1927年首演于苏州青年会。1930年11月，上海某宅
寿宴，遍请在沪名伶
演剧庆贺。顾应邀与
梅兰芳合演大轴全本《贩马记》，其精彩绝伦的表演赢得满堂掌声。翌年，由于“新乐府”内部
矛盾激化，遂于6月2日在苏州
中央大戏院演完最后一场戏后，弃伶求学，改名顾志成，以“有志者事竟成”激励自己。在原“新乐府”创办人
严惠宇的资助下，先后进入
东吴大学、
光华大学附中学习，最后毕业于
金陵大学农科，成为“传” 字辈演员中唯一进入高校深造者。毕业后一度在
镇江从事农技管理工作。
1937年抗日战争爆发后，转道赴沪，执教于师承中学。1939年4月21日与原苏州幔亭曲社曲家张元和女士结成伉俪。婚后，他俩租屋于上海
愚园路。
昆曲同好，志趣相投，感情十分融洽。俩人常相倚在阳台上唱曲，探讨昆剧表演艺术，并曾同台“
彩串”《长生殿·惊变》。元和前往虹社曲社参加曲叙活动时，传玠亦常随往，一展歌喉，还为曲友们笛。随着年龄增长，学识的提高，传玠经常反思往昔因骄傲自大与师兄弟相处不和的人生经历，从中总结出“处世要诀”8条（如：其中有“尊崇人”、“掩人之短、阐人之长”、“以他人意见当作自己意见来考虑”等），亲笔书写后悬挂在写字台旁，作为
座右铭。后来，经严惠字推荐，顾氏出任上海大东烟草公司副经理多年。1947年5月，曾赴美国考察卷烟工业。1949年5月，携家属移居台湾，继续在
台中经商。并利用商务之暇参与业余昆曲活动。曾为昆曲爱好者“拍曲”授艺，并一度应
东海大学徐道邻教授之邀，向学生们传授了《
牡丹亭·游园》等戏，使姑苏昆剧一脉得以在台湾传播。