“
三远”法，是中国山水画的特殊
透视法。指的是在一幅画中，可以是几种不同的透视角度，表现景物的“高远”、“深远”、“平远”。
宋代的郭熙在《林泉高致》中，对三远法下过这样的定义：“山有三远：自山下而仰山巅谓之高远；自山前而窥山后谓之深远；自近山而
望远山谓之平远。”三远法，就是一种
时空观，以仰视、俯视、平视等不同的视点来描绘画中的景物，打破了一般绘画以一个视点，即
焦点透视观察景物的局限。河阳
温县（今河南温县）人，著名画家。《林泉高致》6篇,由
郭思编述其父郭熙的
创作经验和艺术见解而成。
平远，就是自近山而望远山，反映的是一种平视的境界，塑造的是“山随平视远”的那种
艺术效果。元代
赵孟頫的《
水村图卷》，使用的便是平远法。作品高仅24.9厘米，横达120.5厘米，场景开展，描绘了沙渚村舍、渔舟出没、丘陵长堤、岸柳塘苇的江南清旷平远景象。元代的
倪云林也是一位善作平远山水的高手。他作《江岸望山图》，以一种极其简洁的笔法描绘了平远风光，正如
题画诗所云：“江山春风积雨晴，隔江春树夕阳明。疏松近水笙声回，青峰浮岚黛色横。秦望山头悲往迹，云门寺里看题名。蹇余亦欲寻奇胜，舟过钱塘半日程。”
高远，就是“自山下仰山巅”，反映的是一种仰视所见的巍峨宏伟的山势。
范宽的《
溪山行旅图》，就是以高远法的构图方法创作的成功之作。他的
艺术特色，除了用笔雄强、坚实之外，还善于以仰视的手法，表现山峰的高远，正如赵孟頫所评：“山势逼人。”
深远，就是“自山前而窥山后”。
王蒙作《
青卞隐居图》是以深远见胜的杰作。作品纵141厘米，横42.2厘米。青卞山本是江南不起眼的小山。王蒙以三远法加以夸张，为了突出一个“隐”字，作者以“S”形的连续
取势，以重山复岭、密树深溪等景象的交替组合来增加山势的深度，沿着溪流的寻索，几经曲折方能在山坳的深处见到一座草堂，其中，有一人依稀可辨，这抱膝倚床而坐者正是画中的主题人物；隐居者。《青卞隐居图》的成功，就在于塑造了一个深邃莫测的深远空间。
中国古代山水画所追求的就是“远”字。
顾恺之《
画云台山记》曾谈及：“西去山，别详其远近。”
宗炳《
画山水序》也谈及：“竖画三寸，当千仞之高；横墨数尺，体百里之迥。”三远法的确立是中国传统山水画成熟的一个体现。它打破了时间、空间的局限性，把人的视线引发开去，导向无限的空间，充分体现了
中国山水画的创造性。
《林泉高致》是郭煕山水画创作的一篇
经验总结，是由其子郭思整理而成的。全书分六节，即序言、山水训、
画意、画诀、
画格拾遗、
画题。原书有
南宋许光凝序，今佚。今存六节中“序言”和“画格拾遗”两节为郭思所写，其余四节均为郭煕之词，乃郭熙生前所述，由
郭思记录整理而成。序言称，郭思小时，常跟随其父游泉石，郭熙“每落笔必曰：‘画山水有法，岂得草草。’思闻一说，旋即笔记，今收拾
纂集，殆数十百条，不敢失坠，用贻同好。”