《大轮回》是由胡金铨、李行、白景瑞执导，台湾省电影制片厂出品，张永祥、Ling Chung编剧，彭雪芬、姜厚任、石隽等主演的动作电影，于1983年在中国台湾省上映。

中国明朝，当时有两大特务组织：东厂、锦衣卫。锦衣卫北镇抚司鲁振一奉都督马顺之命，接两广总督韩雍女儿雪梅进京与马成亲。梅与义军首领冯瑞两情相悦，却忌惮马都督权势，无奈答允婚事。鲁振一密谋背叛马都督，欲娶雪梅以夺取其父兵权，却被恩师卢子真识破，卢子真舍身重创鲁振一，时冯瑞赶至，混乱中雪梅误杀冯瑞，鲁振一亦将雪梅刺死。

连庆班经营不善，面临散班危机，班主苗华堂遂向乐善好施的马敬白求助。马敬白与苗华堂师妹孟华苓一见钟情。苗华堂看在眼，苦不堪言。马母思想守旧，阻止白、苓交往，敬白为孟华苓被逐出家门。华苓感动，决定在演出后与白长相厮守，岂料苗华堂竟将华苓杀死。

渔夫杨秋生与兄长阿万师相依为命，对其兄一直言听计从。性格开朗的陆曼芬随舞蹈团到访，邂逅秋生，相处下互生情愫。阿万师笃信鬼神，阻止生、芬交往。阿万师意外辞世，秋生决继承其兄法师之位，芬失望离去。数年后，秋生竟出现在芬跟前。

三世轮回的情缘，从古代、民初到现代，从贵族、戏班、到市井小民，集结当年红极一时的彭雪芬、姜厚任及石隽，铺叙出两男一女的跨世爱情悲剧。胡金铨执导第一世，来到他最擅长的明朝，英气凛然的锦衣卫队长护送总督之女的迎娶旅程，却卷入她与反抗军首领之间的爱情与复仇阴谋之中。一把鱼肠剑，贯穿了三人的痴缠爱恋与家仇国恨。

韩雪梅（彭雪芬饰），和义军首领冯瑞自小青梅竹马，彼此早已有婚约。其父虽身任总督之职，因冯瑞之故，被牵连入狱，答允。梅被迫随鲁振一进京与马都督成亲，藉机刺杀马都督。鲁振一密谋背叛马都督。

鲁振一（石隽饰），锦衣卫北镇抚司，专司侦察、诏狱，剑术极精，性情乖僻，但是绝顶聪明。不但老百姓畏如蛇蝎，就是朝廷官吏也闻之丧胆。出于精神原因，导致他的性无能，成为一个异常者，原先忠于朝廷，后却投靠义军。

冯瑞（姜厚任饰），义军领袖。父亲是言官领袖，以刚直闻名天下，后来被锦衣卫陷害，满门抄斩。

1.胡金铨以《大轮回》的「第一世」获意大利国际科幻及幻想电影节之「最佳导演奖」。

2.第20届台湾电影金马奖

获奖

最佳剪辑奖——周道淳、林善良

最佳美术设计奖——张季平

提名

最佳剧情片奖

最佳剪辑奖——周道淳、林善良

最佳美术设计奖——张季平

最佳服装设计奖——张季平

最佳录音奖——王荣芳

3.石隽获得第二十八届亚太影展最佳男主角。

灵巧慧心彭雪芬

在拍摄期间，灵气十足的彭雪芬和三位大导演李行、胡金铨、白景瑞，将会发生很多有趣的故事。

台湾享誉影坛的名导演胡金铨、李行、白景瑞有感于电影界的衰微，决定携手合导一部戏，希望能重振电影界的士气。

导演不同，故事迥异，但主要演员却要前后连贯。彭雪芬、姜厚任、石隽必须要贯穿三个阶段的主戏。这对一位年轻艺人来说，是千载难逢的机会，能够在一部戏中，同时受到三位大牌导演的指点，必定获益匪浅。

许多演员听说《大轮回》征求女主角，纷纷毛遂自荐，希望获得这个角色。但是经过三位大导演的仔细挑选，没有一个中意，最后还是选定了彭雪芬。

《大轮回》由台制厂出资，李行的大众公司支援，在演员的挑选方面非常严格，特别是主要演员彭雪芬、石隽与姜厚任在签约时，明确规定职前训练是合约中的义务，还要求演员不得轧戏。

为力求演员在戏中的表演合乎理想，李行特地为彭雪芬等人请来京剧界名伶吴奥国、李玉蓉分别教导京剧身段、老生、青衣的做工，另外还请来了陈慧楼教武打的戏。

石隽与姜厚任都慑于李大导演的声威，每天乖乖的去上课，彭雪芬却没那么听话，授课期间漫不经心，充分地表现出年轻女孩贪玩的习性。

李行起初还不在意，但发觉彭雪芬经常如此，心里很不高兴，很想找个机会修理她。

因为戏中许多动作都出自京剧，在做工与身段上，为了使演员更加的自然生动，李行便要求他们去看几场京戏。

有一次，李行要演员们到台北国艺中心看一出名京剧，所有的人都到了，唯独彭雪芬却迟到，开场之后才来。

进场之后，彭雪芬总是游目四盼，不能专心。李行一怒之下，决定戏完出场时，骂她一顿，甚至撤换女主角。

但是彭雪芬灵巧慧心，知道导演不悦，便机灵地提出以开车送导演们回家堵住了李行的嘴。

事后，李行遍访诸位老师，发现他们都对彭雪芬评语甚佳。李玉蓉夸说，执教多年，从未看过这么聪明的学生，任何动作一点就透，不需要教两遍，兰花手，踩硬跷，摆身段，现学现卖，身手跟科班出身的伶人相比，并不逊色。

李行将信将疑。在正式拍片时，李行先导，终于确实体会到彭雪芬的机灵，她是一个天生电影饭的演员。

例如有一个镜头是彭雪芬与石隽演对手戏，一共有十四次NG，却没有一次是因为彭雪芬的关系。同时，连续十四次，导演对彭雪芬要求的动作，她都能合乎要求，而且保持一定的水准不变。李行这时候，才将原来对彭雪芬的不满心理抛下了。

三位大导演虽然拿调皮的彭雪芬没什么整治的办法，但对她的天赋颇为赏识。李行请来京剧师傅教她唱戏，白景瑞教她打麻将，胡金铨敦敦教导其要多看书……彭雪芬一一办到，严格的胡金铨终于也将其视为女弟子之一。李行更是夸她是个“反应敏锐、属于天才型”的女演员。

胡金铨拍摄第一世

由于监制讲明只可拍三十分钟，胡金铨只好将长篇的复杂内容浓缩起来拍第一世。

片中有个倭寇出身的日本人，只说一句日语“畜生”，这句粗口是从日本灯光师那儿学来的。演倭寇的是个京剧演员，但看起来比较像日本人。

在《大轮回》之第一世中，胡金铨一次也没有重复一个角度拍摄，他常对工作人员说：“拍一个东西，可以有二十甚至三十个角度，但最好的角度应该是很少的。”

导演胡金铨，誉满影坛多年，讨论其作品《大醉侠》、《龙门客栈》、《侠女》、《山中传奇》和《空山灵雨》等的文章不少。或许《大轮回》第一世（第二世及第三世由李行及白景瑞导演）和《喜怒哀乐》的《怒》两出皆为短片，令此两片较少被人谈论。《大轮回》第一世在胡导的电影履历里地位特别，因为此片改编自妻子钟玲的短篇同名小说，他如何理解并改编妻子的小说为电影，值得讨论。

胡导的电影《大轮回》第一世属於小说《大轮回》内的第一部份，人物只有三位：飞鹰、玉儿和金公子，而电影《大轮回》则有鲁振一（石隽饰）、韩雪梅（彭雪芬饰）、冯瑞（姜厚任饰），而且还有其他角色。电影中鲁振一的角色有著小说中飞鹰的影子，两者都想强行占有不爱他而另有爱人的女角：小说的玉儿和电影中的韩雪梅，她也是互相变奏的角色。

电影和小说的人物各有不同，小说改编成电影时，故事变动很大。人物多了，电影的故事自然比小说复杂，当中改编小说成电影的最大变动是由第一人称变成全知观点，此改动令胡导有更大的空间营造自己的电影风格。

小说故事以第一人称「我」（飞鹰）的角度，讲述他杀金公子是为了铲除情敌，希望独占玉儿。作者在第一人称的小说代入了叙事者，唯有用对白和神情刻划其他角色的心态，玉儿便是「我」（飞鹰）欲望的投射，读者从飞鹰的角度，看到玉儿如何吸引。小说其中有一段讲述飞鹰第一次见到玉儿的情况：

「这时丫鬟打起帘子，一身翠绿的玉儿走进厅来。我眼前一亮。没见过那麼灵秀的女子，她黑亮的眼睛瞪在窗框上的飞蛾，再射到我身上，上下打量我，然后轻启朱唇笑了，像一朵花，青玉色的花，这种花好生面熟，也许是在谁家赏花时见过，却叫不出名字。一阵花香向我袭来，我五脏六腑为之震荡。直到那一刻，我才懂得什麼是『销魂滋味』，以前白活了。」

全知角度赋予电影更大的叙事空间

小说由飞鹰的叙事角度出发，理应飞鹰是主角，但其实作者带读者由飞鹰的角度看玉儿，玉儿才是小说的灵魂人物。固然在飞鹰眼中玉儿如花般美，更重要是，她并非只有美貌，而且聪明，观察力强。她留意到剑尖有一滴飞鹰洗剑时的水珠，凭水珠她便判断到金公子遭飞鹰所杀。於是，她假装向飞鹰亲热，减低他的戒心，然后偷偷用匕首插了他一刀，为金公子报仇。

电影则采用全知观点讲述故事。全知观点的叙事者，可以是电影的说书人，不属故事任何角色，是独立於故事世界的人。这样的好处是叙事者可以自由进入任何角色的意识，描写各角色的遭遇、内心世界和情感，有利导演著墨不同人物的行为，正因如此，胡导就能驾轻就熟，将《大轮回》第一世的鲁振一和韩雪梅描写得非常深刻立体，而韩雪梅这样的角色，更有别於胡导过往作品里的女性。

电影主角比小说主角形象更鲜明

《大轮回》第一世甫开始，便出现了说书人，他介绍故事的时代背景和锦衣卫鲁振一，其后的韩雪梅和冯瑞，亦是说书人借镜头引导出场的人物。鲁振一固然在说书人的口述是武功高强，性格和行为怪异的人，胡导在访问时也认为他心理异常，精神不正常和个性无能 。由於用了全知观点，电影刻划出鲁振一的性格更全面，我们知道更多他的背景，尤其片中暗示了他本来是义军一员（称义军领袖卢子真〔曹健饰〕为师传），想骗取卢子真交出义军头目的姓名和联络密码，并用其头颅换取赏赐。此外，他欲娶韩雪梅为妻，实为骗得韩雪梅父亲的兵权，增加自己的实力。鲁振一比其原型的飞鹰性格上更显得诡计多端阴险奸诈。

胡导曾说过「电影可以用形象表现意义的」，那麼，韩雪梅在本片表现出甚麼的意义? 胡导镜头下的女性形象千变万化，多采多姿，《大醉侠》的金燕子、《侠女》的杨慧贞、《龙门客栈》的朱辉、《迎春阁之风波》的万人迷、《山中传奇》的庄依云和乐娘等，可谓各有性格，他不会将女性的性格和形象囿於固定的框架内。本片用全知观点叙事者的角度，将韩雪梅塑造成刺客，赋予了有别於胡导其他电影的女性形象。

刺客的形象虽然较刚烈勇敢，较男性化，可她在片中穿起的是女性的长衫装束，外型温婉，并非穿著《龙门客栈》或《侠女》中女侠的短打和带上斗笠，始终她是达官贵人之女，反映她还兼备传统女性在古代社会在家从父的精神面貌。

女刺客的独特形象

韩雪梅和冯瑞自小青梅竹马，彼此亦早已经有婚约，最后却推掉了其婚约，受父亲之命许配予锦衣卫的将领马都督。身为总督女儿的她绝对与锦衣卫将领匹配，完全付合传统社会门当户对的要求。她愿意被许配予马都督，不是不爱冯瑞，离开只是以免带来冯瑞更多麻烦，更重要是，她想藉此机会刺杀马都督，可惜未嫁给马都督，就被鲁振一杀害，而她却用本来袭击鲁振一的鱼肠剑，误杀了冯瑞。

她用专诸刺杀吴王僚用的鱼肠剑为武器，其轻巧锋利，便於她行刺马都督，同时，鱼肠剑寓意她有专诸般视死如归的精神。韩雪梅既有传统女性的美德，又有古代刺客的风骨气节，是胡导电影中的女性角色。

总结

电影是光影藉著时间流动表达讯息的艺术，时间长短绝对影响电影要表达的内容。一般长片约一小时半至三小时不等，这样的时间一般足够导演讲述有起承转合的故事，也能够描写人物和景物。电影的时间越短，导演能够讲述故事的空间就越细，要在短於一小时半讲一个一小时半甚至两小时才能说完的故事，那就非常考验导演讲故事的能力。驾驭短片於讲故事的层面上，比长片更困难，此说实不为奇。

胡导既要改编小说为电影，又要在有限的时间内讲故事，於是他改动了小说的基本结构，从第一人称叙事，改为全知观点叙事，从中腾出的叙事空间可供他加入具个人风格的内容，例如他一向擅长的武打场面。改编后的电影便加入了冯瑞为救韩雪梅而同鲁振一打斗的一幕，其出色的剪接和场面调度，最能表现他对武打场面的精彩处理。假如照著原著小说拍摄，打斗的场面只能藉飞鹰的自述呈现出来，那麼便埋没了胡导处理武打场面的优点。

电影由片首的说书人的介绍开始，讲述本片为明朝锦衣卫的故事，此举配合全知观点的叙事空间，胡导就能够刻划韩雪梅的性格，将她描绘成富中国传统女性一面的刺客。西汉司马迁撰写《史记》的〈刺客列传〉，亦同样以这样的叙事角度出发，写下五位刺客专诸、曹沫、豫让、聂政和荆轲的事迹。无疑胡导为本片女刺客的故事添加了历史感，历史味道比原小说更浓厚。

当然，第一人称叙事，或全知观点叙事都是写故事的方法，故事是否动听，电影是否精彩，最终仍然取决於导演的功力。