《湘灵歌》是现代文学家鲁迅于1931创作的一首七言律诗。这首诗的前四句歌颂红色革命根据地，后四句揭露国民政府统治区的黑暗、萧条、冷落、腐败。全诗借湘灵的形象，抒发了作者悲愤的心情。

湘灵歌①

昔闻湘水碧如染②，今闻湘水胭脂痕③。

湘灵妆成照湘水，皎如皓月窥彤云④。

高丘寂寞竦中夜⑤，芳荃零落无余春⑥。

鼓完瑶瑟人不闻⑦，太平成象盈秋门⑧。

①湘灵：湘水的女神。

②碧如染：湘水碧得像用颜料染出来似的。

③脂胭痕：像抹过胭脂一样显出红色。胭脂：比喻鲜血，水呈红色，有血流成河的意思，说明死难者的众多和惨烈。

④皎、皓：都是洁白的意思。窥：看。彤：红色。

⑤高丘：战国时楚国的山名。屈原在《离骚》里用高丘指代楚国。这里用来指祖国。竦（sǒng）中夜：在夜半感到冷气逼人。中夜，典出韦应物《秋夜》：“朔风中夜起”。竦，担心，害怕。

⑥芳荃（quán）：一种香草。自楚辞后，诗人常以它喻君子。此处当喻革命者。无余春：残剩的春光。这一句是说春天已经过去，芳荃零落无余。

⑦瑶瑟：精美的瑟，瑟是一种乐器。这一句是取唐朝钱起《湘灵鼓瑟》“曲终人不见，江上数峰青”诗意。

⑧太平成象：《通鉴·唐纪六十》记载，唐文宗问宰相牛僧儒：“天下何时当太平？”牛僧儒答：“太平无象。今四夷不至交侵，百姓不至流散，亦谓小康。”意思是说所谓太平，并没有具体的现象，当时的那种情况也就算可以了。这里反用这个典故来讽刺国民政府粉饰太平。盈：充满了。秋门：古都洛阳的西门。这里是用来指国民政府南京。语出李贺《自昌谷到洛后门》；“九月大野白，苍岑锁秋门。”（明）曾益注：“《洛阳故宫纪》云：洛阳有宜秋门千秋门”。

从前听人赞美湘江的流水，明净秀丽有如碧绿的绸缎；

现在欣闻湘江边红旗如林，映照得湘水宛如胭脂红遍；

湘灵听到红军胜利的喜讯，拭净泪水忙上楼梳妆打扮；

满面春风尽情地唱呀跳呀，朝着东方的红霞引颈探看。

国统区里死一样冷静沉寂，白色恐怖就像是黑夜漫漫；

革命志士如花木横遭摧折，早就没有了春意只有严寒。

祝大捷红色区城锣鼓喧天，国统区故作不闻只顾酒酣；

南京小朝廷一片自吹自擂，正把自欺欺人的老调重弹。

《鲁迅日记》1931年3月5日记：“午后为升屋、松藻、松元各书自作一幅，文录于后……”这首诗手稿题“辛未仲春偶作，奉应松元先生雅属”，可见是赠给松元的。鲁迅的日本友人松元三郎毕业于上海东亚同文书院，当时是上海日本女子学校的教师。手稿中的“如染”原作“于染”，“皎如皓月”原作“皓如素月”，“零落”原作“苓落”。最初和《送O.E.君携兰归国》、《无题·大野多钩棘》两诗以《鲁迅氏的悲愤——以旧诗寄怀》为题发表于左联的外围刊物《文艺新闻》第二十二号（1931年8月10日）。后辑入《集外集》时，“于染”改作“如染”，“皓如素月”改作“皎如皓月”，“苓落”改作“零落”。此题依据新版《鲁迅全集》第七卷《集外集》。

湘灵是神话中的湘水之神，屈原曾以《湘夫人》为题写过她们。这时的鲁迅，同当年的屈原有相似的悲愤心情，这时的中国也同当年楚国一样的黑暗和腐败，因此，鲁迅在这一时期写作的诗歌大多跟《离骚》同调。如《送O.E.君携兰归国》中的“椒焚桂折佳人老”，《无题》中的“花树已萧森”，此诗中的“芳荃零落”等，都可看出鲁迅对屈原的学习与借鉴。

这首诗的正面是写“秋象”，全诗都笼罩在一派秋色的肃杀的氛围中，这正是中国那时一片政治氛围的象征。首句：“昔闻湘水碧如染”，暗点一个“秋”字，但“昔”时的秋是美丽的；接着，诗人不避重，用了“今闻湘水”一语，一个“闻”字把今、昔紧紧联系起来，作了鲜明对比：富有诗情画意的“碧如染”，一变而为触目惊心的“胭脂痕”。这一巨变，不仅震惊，连作为神的湘灵也没有想到。她照常梳妆打扮，妆成临水而照，才发现湘水已经变色。“皎如皓月窥彤云”，一个“窥”字写出了湘灵惊骇的神态，她简直不敢正视那惨烈的情景。这句诗意，可能取意于刘安评《离骚》的话：“嚼然泥而不滓”。作者鲁迅在这里除了写湘灵的神貌，还在于说明：阴云不能毁损皓月的皎洁，比喻革命者的精神是摧毁不了的。“芳荃零落无余春”，比喻革命力量被摧残殆尽，社会了无生气。颈联既是湘灵鼓瑟歌唱的内容，也是作者鲁迅真情实感的写照。他在《为了忘却的记念》一文中写道：“在一个深夜里，我站在客栈的院中，……人们都睡觉了，连我的女人和孩子。我沉重的感到我失掉了很好的朋友，中国失掉很好的青年，我在悲愤中沉静下去了，然而积习却从沉静中抬起头来……”这段话可以说是对上述两句诗的最切实的注释。“鼓完瑶瑟人不闻”，比喻由于军阀的禁锢和封锁，人们难以知道生活中发生的悲惨事实。“太平成象盈秋门”，末句明写出“秋”字，与首句的暗点遥遥呼应。

全诗爱憎分明，对比强烈。激荡的湘水与寂寞的高丘，鲜艳的红云与漆黑的寒夜，皎美的湘灵与零落的芳荃，互相反衬，层层加深。这首诗的格调，尤其是前四句描绘和歌颂红色革命根据地的那种明快和优美的境界，在鲁迅诗作中是比较特殊的。

著名学者周振甫：这首诗，前后四句运用对比手法。在对比中，又运用了多种比喻，在比喻中再用对照写法，象“碧如染”是比喻，它和“胭脂痕”又构成了对照。用“皓月”来比湘灵，又跟“彤云”相对照，“彤云”也是比喻，比湘水的胭脂痕。再象“高丘”“芳荃”“秋门”都是用典而皆有所指，所以写得含蓄而意义深刻。

鲁迅（1881~1936），中国现代文学的奠基者。原名周树人，字豫山、豫亭，后改名为豫才，浙江绍兴人。1918年5月，首次以“鲁迅”作笔名，发表了中国文学史上第一篇白话小说《狂人日记》。他的著作以小说、杂文为主，代表作有：小说集《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》；散文集《朝花夕拾》；文学论著《中国小说史略》；散文诗集《野草》；杂文集《坟》、《热风集》、《华盖集》等18部。毛泽东主席评价他是伟大的无产阶级的文学家、思想家、革命家，是中国文化革命的主将，也被称为“民族魂”。