石井辉男，1924年1月1日出生于日本东京市，日本电影导演、剧本家。

《恐怖畸形人间》是日系异色电影鼻祖之作。

对那些浸淫港片多年的中国影迷而言，看日本东映系电影时常会有似曾相识之感。节奏明快流畅、通俗易懂酣畅淋漓的、以年轻人、工人等体力劳动者群体为观众基础的东映系电影比东宝、日活及松竹系电影都更接近港片。剑戟片、任侠片、极道片这些东映特色菜，同香港的古装片、警匪片、黑帮片可谓是遥相呼应。即便1990年代初期香港名噪一时的情色三级片，尤其像《满清十大酷刑》那种古装软性情色片，亦能在东映1970年代的粉红暴力片（Toei's Pinky Violence）找到类似的身影——例如石井辉男的《徳川女刑罚史》《残酷异常虐待物语 元禄女系图》《德川刺青师-侵犯的地狱》等等，而与日活罗曼情色片（Roman porno films）关系不大。

东映电影的殿堂级看家导演、第一张招牌乃吴宇森所敬重的、昆汀·塔伦蒂诺赞誉为“神之化身”的深作欣二，而东映电影另一个与之比肩的重要人物，当属同样被塔伦蒂诺等B级片狂热分子热衷的、堪称冢本晋也之恩师的石井辉男。如果说深作欣二代表了东映东京的战后现代派风格，石井辉男则是东映电影另一派系——前现代的东映京都风格的体现。不同于深作欣二、或者像今天好莱坞的彼得·杰克逊、山姆·雷米那样从B级片成长为驾驭大预算商业片的好手，石井辉男由任侠类型片拍到私人口味的另类cult片，可以说过程恰好相反。有点接近日活的铃木清顺，或今天的三池崇史，通过类型片流水作业凝练了自己的美学风格。

传说中石井辉男最恶名昭彰的杰作《江户川乱步全集：恐怖奇形人间》，在今天来看大概相当于三池崇史作品谱系上的《拜访者Q》。这部电影1969年上映后，被东映公司封印了三十多年，直到石井导演仙逝后的2007年才以DVD的形式首次公诸于众。《恐怖奇形人间》恐怕并非只是由于打破禁忌、伤风败俗、歧视残疾人的原因而被东映封印，也许另有隐情。作为《恐怖奇形人间》灵魂的标志性场景——巴诺拉马岛岸边海浪冲打礁石激起浪花的一幕（让人想起我国央视版《西游记》的第一个镜头），与东映的logo影像一模一样，也就是任何一部东映公司出品的电影都必须出现的第一个镜头。不知石井辉男是否有意为之，如果联系到剧情，分明就是把东映妖魔化的一个暗笔。在东映公司看来无疑是莫大的丑闻。

《恐怖奇形人间》号称“江户川乱步全集”，并非虚张声势，影片在《巴诺拉马岛奇谈》的基础上融合了《孤岛之鬼》《双生儿 死刑犯的自白》《人椅》《屋脊里的散步者》等多部江户川乱步的异色推理小说，呈现出乱步小说的真正魅力，它所描绘的妖艳、怪奇、可怖、官能、梦幻、邪恶的“乱步地狱”，之前松竹公司拍摄的《怪人二十面相》三部曲、《青铜魔人》四部曲、东映公司拍摄的《少年侦探团》九部曲等等那些所谓“健康”的乱步电影恐怕全加在一起也比不过（江户川乱步本人对此类“健康”电影改编的不满，1994年奥山和由曾在《乱步谜案》有过描写）。

不知石井辉男拍摄《恐怖奇形人间》是否受了同年增村保造《盲兽》的启示，2001年石井导演的绝笔之作，即是重拍《盲兽》的《盲兽VS一寸法师》。《盲兽VS一寸法师》就像冢本晋也《电线杆小鬼的冒险》《铁男》那样以家庭作坊的方式完成，与其说是电影，毋宁说更像石井辉男与其追随者们举行的一场化妆舞会。聚集在此的石井追随者有：丹波哲郎、冢本晋也、园子温、手冢真、熊切和嘉……

作为把乱步小说银幕化的一个里程碑之作，《恐怖奇形人间》对日后的乱步电影产生了深远影响。《恐怖奇形人间》浅尝辄止的乱步短篇小说《人椅》《屋脊里的散步者》及《双生儿 死刑犯的自白》，被后辈田中登《江户川乱步猎奇馆 屋脊里的散步者》（1976年）、实相寺昭雄《屋脊里的散步者》（1994年）、冢本晋也《双生儿》（1999年）等等发扬光大。田中登从石井辉男身上获得的灵感不光有《恐怖奇形人间》，1970年代他在日活引发暴力粉红电影（Nikkatsu's Violent Pink）路线，对性爱残忍描写一贯持有的性欲衍生暴力的主张，描写江户时代好色风俗和残酷性爱的代表作《秘记·女郎遭殃》，先行大岛渚《感官世界》一步并与之齐驱并驾的《实录阿部定》，从石井辉男《徳川女刑罚史》、《明治大正昭和 猎奇女犯罪史》（大概是最早一部描写“阿部定事件”的电影）等片中皆可找到端倪；而“奥特曼之父”实相寺昭雄的特摄片“恶趣味”，同石井辉男早年在新东宝完成的《钢铁巨人》等特摄片似乎也不无关系。《恐怖奇形人间》的DVD花絮收录冢本晋也与河崎实（实相寺昭雄的弟子，曾执导特摄片《日本以外全部沉没》）的访谈，看来就是为了暗示实相寺昭雄与石井辉男的渊源关系。

从石井辉男之处攫得巨大宝藏的当代电影人，当属冢本晋也。即便说冢本晋也《双生儿》以《恐怖奇形人间》为摹本而诞生都不为过。冢本晋也对《双生儿》原作小说的重新改写——例如重新设定了主人公外科医生的身份，毋宁看作更多结合了《恐怖奇形人间》的元素；本木雅弘在《双生儿》中剃掉眉毛留下青色痕迹的、透着一股寒气的阴郁脸孔，就是《恐怖奇形人间》主人公吉田辉雄的翻版。本木雅弘与《铁男》“金属兽”造型一脉相承的、肮脏的瘢痕半兽人扮相，磨赤儿扮演的“乞丐”，浅野忠信搽满白粉的脸孔，以至到三池崇史《盒葬》《鬼妓回忆录》中的畸形怪胎，同《恐怖奇形人间》的关系密不可分；与石井辉男电影中的舞台元素——土方巽的暗黑舞踏如出一辙，土方巽暗黑舞踏的继承者——磨赤儿的“大骆驼舰”亦成为冢本晋也电影的重要组成部分。

《恐怖奇形人间》故事情节同横沟正史《犬神家族》的某些方面有些不谋而合，上演了与之类似的旧时家族的家长报复后代、乔装他人的体验以及近亲相奸的故事。所谓“恐怖奇形人间”，即片中的巴诺拉马岛，这是一座隔绝人间的、囚禁豢养着畸形人、家畜人、精神失常者和性奴隶、含有虐待狂性幻想意味的孤岛。石井辉男通过土方巽及其暗黑舞踏舞者的前卫舞蹈表演这种抽象的形式表现了江户川乱步笔下的这一人间地狱，或者说人间天堂。土方巽先生身着长袖和服，在前文提到的那个类似东映logo的海岸场景中进行扭曲变形的、麻风病人抽搐一般的肢体表演，长须长发、蓬头垢面的造型俨然圣人或流浪汉；暗黑舞踏的男女舞者们裸身涂抹石膏，抑或肌肤泛着幽光，尺蠖般蠕动着躯体。色情的、怪诞的、野性的、性别模糊雌雄同体的形体动作体现了民俗学的土著色彩，与近亲相奸、畸形人的出现相辅相成。

《狂暴变态者》

剧情简介

义男（浅野忠信）是一个赚不到钱的漫画家，是一个毫不出色的艺术家，他在女友的手提袋里发现了避孕套，幻想着她与其他男人发生性关系……一天，他流浪到一个奇幻的色欲世界，遇到其他所谓没出息的家伙，他们每个人都有千奇百怪的梦境……义男只管朝着海边走去，在路上他遇到了5，6，7，8，9个女人，他们都为着不同的原因渴望得到义男的性爱。在毫无掩饰的欲望背后，隐藏着的是怎样的人生？

Gensen-Kan Shujin

影片长度: 98 min

《盲兽一寸法师》

剧情简介

作为日本B级片大师的石井辉男，一生共拍摄了80多部电影，其中包含了黑帮、暴力、怪谈、情色等诸多元素。当这位大师在艺术生命即将谢幕之际，却又反璞归真拿起了DV，与他的追随者们一同奉献出天鹅绝唱《盲兽VS一寸法师》，为其艺术生命画上句号。

普遍认为1969年《江户川全集：恐怖奇形人间》是石井辉男最具代表意义的电影，影片完全体现了石井辉男电影中恶魔主义、疯狂暴力的美学，而作为封镜之作的《盲兽VS一寸法师》同样取材与江户川乱步小说的元素，并加以解构重建，赋上了石井辉男特有的语意符号。

不难看出，江户川乱步对石井辉男是极具影响的，或者更确切的说，江户川乱步的系列小说影响了以石井辉男为代表的一批日本导演及他们的追随者。江户川乱步的笔名取自西方著名恐怖大师爱伦·坡，可

以说，这朵恶魔妖艳之花确实传承已久，并在东方的土壤下，绽放出更为异色的光彩。江户川小说的元素历来便是电影导演热爱的题材，石井辉男更是他的头号疯狂粉丝，“我一直希望完成一部建立在乱步小说元素基础上的电影。”于是《恐怖奇形人间》便应运而生了，这部电影混合了江户川乱步小说中许多经典元素，如《人椅》、《孤岛之鬼》、《巴诺拉马岛奇谈》等等。而在《盲兽VS一寸法师》这部谢幕之作中，石井辉男更直接在片名中昭告观众：这是一部围绕着“盲兽”与“一寸法师”这两位江户川小说中的经典人物而展开的影片。

在日本电影的历史上，“一寸法师”或是“盲兽”在各自的领域分别开山立派，各有着许多系列影片。情色大师增村保造就曾以《盲兽》作为“海哲三部曲”的终篇，以此来诠释女性对性爱的态度与理解。在增村保造的电影中，这位以杀死女性获得肢体来满足变态快感“盲人按摩师”，化身为女性胴体爱慕者，把性欲转换成对艺术的力比多。因此单从影片来看，很难与江户川乱步的原著小说中的推理元素有所联系，甚至连基本的侦破框架都被直接舍弃。增村保造的《盲兽》中的受害者也仅仅只有一位女性，电影主要的情节都集中在受害女性在与盲人按摩师禁室培欲下，对性爱观的转变，直至最终出现性虐与自残等畸形虐爱，从“人”遁化为“盲兽”的过程。

而“一寸法师”的侏儒形象或多或少的与江户川马戏团情结有关，也可能因为这个原因，他才经常出现在实验或怪谈题材的电影中。如寺山修司的实验电影《一寸法师》，就曾以一寸法师为元素，运用实验的影象来表达性虐的主题，利用捆绑与镜相变化把一寸法师嗜女为狂的畸形情欲烘托得淋漓尽致。

在石井辉男的《盲兽VS一寸法师》中，观众并没有看到有如《异型大战铁血战士》这样的情节，虽然在B级片的历史上早就有《德古拉大战科学怪人》这样的对决之作，但石井辉男并没有简单地让这两个人物互相斯杀，争个你死我活。或者可以这样说，在影片中，“盲兽”与“一寸法师”从头至尾没有都没有过交集，当然也更不可能对决。石井辉男似乎更多的是用意象去充实电影，而非简单的剧情。虽然明治小五郎又一次的在影片中出现，给了电影一个推理故事的外壳，但从电影本质上来说，导演更多的是要营造黑暗的意象，以及畸形变态的氛围。

正如影片的介绍文案所说，“盲兽”与“一寸法师”确实在剧情上平行交叉着进行，但在叙事上，也有着轻重与隐现的不同。在电影中，代表“恶”的盲兽更为张现与直接，在影片初起，便以猥琐的造型出现，在雕塑展上遇到了女模特，因为贪慕她的肉体之美，把她骗回了自己秘密的画室，一座如同人间炼狱，用人类肢体模型堆砌而成的禁室。可能是出于B级片恶作剧式的玩笑，观众甚至可以看到如同达利“红唇沙发”一般的布景。从以后的情节中可以发现，这座肢体炼狱，完全是用尸体浇灌石膏而成，这样的景象或多或少与《恐怖蜡象馆》有着一定的相似之处，而禁室的创意似乎更给了之后的《惊心食人族》以灵感。可能是因为石井辉男采用DV拍摄的关系，画面与场景显得略微粗劣，画室场景与增村保造版的相比粗糙了许多，但是在色彩的运用与氛围的烘托上，却又更胜一筹。或许是因为比之更倾向现实主义，石井辉男的B级片所固有的恶趣味及暴力情色渲染，更具有视觉震撼效果。此外，石井辉男还在影片中增加了受害者的数量，而每次的杀戮又比之前的那一场更为血腥。“盲兽”已不仅仅满足与密闭禁室内的性虐与厮杀，他把受害者的肢体锯下，用鲜血化作血池地狱，并在池内沐浴。而最终，当犯罪行为被侦破时，他也完成了他一生中最后的罪恶艺术——一座以死尸与断肢拼装成的雕塑。这座凝集着死亡的艺术品，与罗丹那位不疯魔不成佛的情人卡蜜尔的风格非常类似，或者导演有意昭示恶魔主义的艺术疯狂美学观。

相比“盲兽”惊心动魄的犯罪艺术，“一寸法师”就显得薄弱许多，或者说石井辉男在营造这个人物线索的时候更多是用隐性的氛围烘托，来制造情节的诡异与神秘。因此我们可以看到桥本丽香穿着和服，在黑暗中迂回穿梭，也可以看到冢本晋也扮演的侦探，调查搜索离奇的场所。或许也正是运用这样一隐一显的设计，使“盲兽”的杀戮更为张显，使“一寸法师”的变态行经更为阴郁，从而贴近原著人物的性格特征。

在这部B级片大师的谢幕之作中，汇集了许多石井辉男的追随者，使得这部影片更象是石井爱好者们的一次狂欢——冢本晋也、丹波泽郎等，甚至有着混血外型的美女模特桥本丽香也在其中客串担任角色。