离别诗是伤感型、豪迈型的一种书面情感表达，重团聚、怨别离，是中华民族的传统心理。千百年来，故国乡土之思、骨肉亲人之念、挚友离别之感牵动了很多人的心弦，别离自然成为我国古典诗歌中歌咏的重要内容。
风格抒情
从风格上来看，送别诗分为两类：伤感型和豪迈型。
古人出行原因大体可分为赴考、出使、迁谪（宦游）、征戎、乡旅、归隐等。由于道路崎岖难行，交通工具落后，一别动辄多年，再会难期，因而古人更重离别，或
折柳送别，或摆酒饯行，或写诗相送，其间充满了殷殷的叮嘱和深深的情谊。这类诗大多缠绵凄切，充满感伤情调。如
柳永的《雨霖铃》、
王勃的《别薛华》、
宋之问的《送别杜审言》、
柳宗元的《重别梦得》等。
离别并非全都是伤感的，如王勃的《
送杜少府之任蜀川》一洗送别的悲酸之态，意境开阔而音调爽朗；
陈子昂的《
送魏大从军》丝毫不落儿女情长、凄苦悲切的窠臼，
从大处着眼，抒发了作者的慷慨壮志和奋发向上的精神，感情豪放激昂，英气逼人，气壮山河。此外还有
高适《别董大》，表现了对朋友美好的祝愿；
岑参的《送李副使碛西官军》，充满豪情壮志，感情慷慨激昂。
鉴赏送别诗风格时，做到知人论世，体察诗情。如李白生活在盛唐，他具有乐观进取的精神，心胸开阔、性格豪爽、甚至狂放不羁。因此他的送别诗景象宏阔、别情深挚豁达开朗，没有伤感情调，如《送友人》，这是李白送别诗的特色。
送别诗主要抒写离别之情。考察其抒情方式，有直接抒情与间接抒情两种方式。
直接抒情的，如唐诗人高适意境高远的七绝《
别董大》：
北风吹雁雪纷纷。
诗的前两句以粗犷笔调和白描手法，绘出一幅北国寒冬图：日暮黄昏，大雪纷飞，于北风狂吹中，惟见遥空断雁，寒云出没。这两句以叙景而见内心之郁积，虽不涉人事，已使人如置身于风雪之中，似闻山巅水涯有壮士长啸。联系上下文，可知诗人友情之深挚，别意之凄酸。
以喻显情的，如李白景象宏阔、别情深挚的七绝《
黄鹤楼送孟浩然之广陵》：
故人西辞黄鹤楼，
烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，
惟见长江天际流。
诗的后两句看起来是写景，但在写景中又包含了一个充满诗意的细节。李白一直把朋友送上船，船已经扬帆远去，而他还在江边目送，直到帆影消失在碧空的尽头，这才注意到一江春水在浩浩荡荡地流向远远的水天交接之处。李白的向往，李白对朋友的一片深情，不正体现在这富有诗意的神驰目注之中吗?诗人的心潮起伏，不正像浩浩东去的一江春水吗?
借酒抒情的，如
王维构思精巧、语言新鲜的七绝《
送元二使安西》：
客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，
西出阳关无故人。
这首诗在交待了送别时间、地点和环境气氛后，对如何设宴饯别，宴席上如何频频举杯、殷切话别等等一概舍去，只剪取宴会即将结束时对主人的劝酒辞。主客之间惜别之情在这一刻都到了顶点，主人这一句似乎脱口而出的劝酒辞就是此刻强烈、深挚的惜别之情的集中体现。这种安排，很好地写出了送别的深情。
接着，作者以豪迈的气势，开朗的胸襟，叙写离情，激励友人，创造了一种慷慨悲歌、出自肺腑的风格，以它的真诚情谊和坚强信念为灞桥柳色和
渭城风雨涂上了另一种豪放健美的色彩。
间接抒情的，又有多种形式。
借景抒情的，如唐诗人
刘长卿虚处藏神、用笔神妙的五绝《送灵澈上人》：
杳杳钟声晚。
荷笠带斜阳，
青山独归远。
精美如画，是这首诗的明显特点。但这幅画不仅以画面上的山水、人物动人，而且凭画外的诗人自我形象令人回味不尽。那寺院传来的声声暮钟，触动诗人的思绪；这青山独归的灵澈背影，勾惹诗人的归意。耳闻而目送，心思而神往，正是隐藏在画外的诗人形象。也就是说，这首送别诗的主旨在于寄托、表露诗人不遇而闲适，失意而淡泊的情怀，因而构成了一种闲淡的意境。此诗如画，景色的优美正由于抒情的精湛。
内容主题
第一，直接抒写离别之情的。如
苏轼的《
送子由使契丹》、
元好问的《别程女》、
黄景仁的《别老母》等等，抒写的是亲人离别之情；而李白的《赠汪伦》、
王勃的《送杜少府之任蜀州》、
吴伟业的《送友人出塞》等等则是对友情的咏唱。
第二，借诗吐胸中积愤或明心志的。这类诗往往是诗人在艰难困厄之际写就的，往往有不少见情见性的佳作，如
王昌龄，“天生贤才”终未被“君王”所用，虽命运多舛，仕途坎坷，屡遭贬谪，但他胸怀大志，仍想建功立业：“身在
江海上，云连京国深。行当务功业，策马何骎骎。”（《别刘谞》）
第三，重在劝勉、鼓励、安慰的。如
王维的《
送梓州李使君》、
梅尧臣的《
东城送运判马察院》等，劝勉之中带有明显的“君子赠之以言”的倾向。高适《别董大》中“
莫愁前路无知己，
天下谁人不识君”两句为“胸臆语，兼有气骨”（
殷璠《河岳英灵集》），因为是知音，说话才质朴而豪爽，又因别离，才以希望为慰藉，于慰藉之中倾注信心和力量。
第四，综合型的，既含离别之情，又有身世命运之感，或兼劝慰警示之意。这类送别诗内涵丰富，表意的侧重点也不明显。如谢眺的《
新亭渚别范零陵云》把离别之情、劝慰之情和内心的希冀巧妙地融为一体：“停骖我怅望，辍棹子夷犹。
广平听力籍，茂陵将见求。心事俱已矣，江上徒离忧。”
这些诗从情感上看，或“执手相看泪眼，竟无语凝噎”（
柳永《
雨霖铃》），有着浓重的伤感情绪，意极为凄悲，催下泪下；或一洗悲酸之态，吹响豪迈的号角，激情荡漾，
气贯长虹，如
“勿使燕然上，唯留汉将功”（
陈子昂《
送魏大从军》）；或运用优美的文字，勾画绮丽的意境，创设轻松的氛围，使人心旷神怡，如“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”（李白《
黄鹤楼送孟浩然之广陵》）；或慨叹尘世之喧嚣，追慕山林之空灵寂静，赞叹僧人之清静脱俗，富有禅意之情等等，不一而足。
写作技巧
送别诗运用的方法很多，鉴赏时应主要注意常见方法和技巧。
融情于景：诗人触而伤怀、借以言情的客观物象，不外落日余晖、流水通波、江风引雨、平沙卷蓬、云横秦岭、路绕蜀山之属，这些物象一经带着作者的离情别绪入诗，成为“人化的自然”，便构成一种荒寒而悲凉、空廓而沉深的美感景象。如
韦应物的《赋得暮雨送李曹》着力描写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、
海门、浦树，交织在一起，形成离别时浓重的阴沉压抑的氛围，抒写惜别哀伤之情。
烘托：不直接写人的离情心绪，而是通过写眼中物有伤离之意来烘托，言下有“
物犹如此，人何以堪”的意思。这样写更能深化主题而富于魅力。如
戎昱的《
移家别湖上亭》通过写柳条藤蔓、
黄莺的伤离别表现人的情思心绪。
杜牧的《赠别二首》（其二）“蜡炬有心还惜别，替人垂泪到天明。”那彻夜流溢的烛泪，都在为男女主人公离别而伤心，从侧面表现了诗人不忍分离的笃挚感情。
以乐景衬哀情 ：送别环境千差万别，有凄风苦雨中的送别，也有
良辰美景中的离别。写凄风苦雨固然可以烘托别离之苦，写良辰美景又何尝不能反衬离人的懊恼。景色越美，越显出欢聚的可恋和离别的难堪，美好景色反倒成为添愁增恨的因素了。如
许浑《谢亭送别》“
劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流”。
欧阳修的《玉楼春》“洛阳正值芳菲节，秾艳清香相间发。”
想象（虚拟）：送别诗常在作者触景生情的基础上向前推想，大抵是想像分别后朋友行旅中的孤寂和在这种孤寂环境中的愁苦心情。更主要的则展示了自己对朋友的留恋和关切。如
王昌龄的《
送魏二》“
忆君遥在潇湘月，
愁听清猿梦里长。”想象分别后友人月下船泊潇湘，“愁听清猿”，甚至在梦里也因旅夜孤独而不得安寝的幻想，借以加倍地表现离别的惆怅和对友人深切的关怀。此外还有
王维的《送韦评事》“
遥知汉使萧关外，愁见孤城落日边。”“今宵谁肯远相随，唯有寂寥孤馆月。”都运用这种手法。
比喻：用比喻的手法来抒写心情，是送别诗常见的艺术手段之一，如
严维的《
丹阳送韦参军》“日晚江南望江北，寒鸦飞尽水悠悠。”用“水悠悠”比喻离别的惆怅和友情的悠长。
刘过的《
柳梢青·送卢梅坡》用“云边孤雁，水上浮萍”的比喻来表现离别之苦，用“尘随马去，月遂舟行”的比喻来表现思念之切。还有李白《送友人》“浮云游子意，落日故人情。”王维的《
送沈子福之江东》“惟有相思似春色，江南江北送君归。”也运用了比喻。
我们在鉴赏送别诗时，除了掌握以上的知识和方法外，还应了解作者、作品风格及创作背景等。做到知人论世，体察诗情。
相关作品
许浑
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
白居易
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
雨霖铃
送魏二
王昌龄
写情
水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。
从此无心爱良夜，任他明月下西楼。
王 维
惟有相思似春色，江南江北送君归。
朝朝送别泣花钿，折尽春风杨柳烟。
愿得西山无树木，免教人作泪悬悬。
王维
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
别董大
莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
高适（公元702年-公元765年），唐代诗人。字达夫，一字仲武。渤海蓨（tiáo）（今河北
景县）人。曾做过
散骑常侍。有《高常侍集》。性格落拓，不拘小节。他半生漂泊，熟悉边疆生活，边塞诗写得慷慨苍凉，真实而有气魄。
【作者】
高适为唐代著名的
边塞诗人，与
岑参并称“
高岑”。笔力雄健，气势奔放，洋溢着盛唐时期所特有的奋发进取、蓬勃向上的时代精神。少孤贫，爱交游，有游侠之风，并以建功立业自期。早年曾游历长安，后到过蓟门、
卢龙一带，寻求进身之路，都没有成功。在此前后，曾在
宋中居住，与李白、杜甫结交。
董庭兰（约695-765）：盛唐开元、
天宝时期的著名琴师，
陇西人。董庭兰早年曾从凤州（今陕西境内）参军陈怀古学得当时流行的“沈家声、祝家声”，并把其擅长的《胡笳》整理为琴谱，董庭兰后来的声望已超过了沈祝两家，百年后，
元稹在诗中仍赞道：“哀笳慢指董家本，”今存的《大胡笳》《小胡笳》两曲，相传就是他的作品，另有《神奇秘谱中》收有他作的《颐真》一曲，据说此曲是他隐居山林，过着“寡欲养心，静息养真”的道家生活的反映。董庭兰在唐代享有很高的声誉，如
高适的《别董大》就写道：“莫愁前路无知已，
天下谁人不识君。”当时众多的诗人都与他有交往，并在诗中描写了他的琴艺，最为著名的就是
李颀的《听董大弹胡笳声》，诗中对他的出色琴技进行的详尽生动的描述。董庭兰编写的谱集，当时的善赞大夫
李翱为之作序。董庭兰一生清贫，高适曾在诗中说他：“丈夫贫贱应未足，今日相逢无酒钱。”
薛易简也说：“庭兰不事王侯，散发林壑者六十载”在他六十岁以前，几乎都是在其家乡陇西山村中渡过的。天宝末年，应宰相房琯之请，在其门下当过清客，为此曾遭到世人的诽议。董庭兰的学生中，郑宥听觉敏锐，调弦“至切”，尤善
沈声、
祝声。另一弟子杜山人也被戎昱称为“沈家祝家皆绝倒。”天宝八载（749），经睢阳太守
张九皋推荐，应举中第，授封丘尉。十一载，因不忍“鞭挞黎庶”和不甘“拜迎官长”而辞官，又一次到长安。次年入陇右、
河西节度使哥舒翰幕，为掌书记。
安史之乱后，曾任
淮南节度使、
彭州刺史、蜀州刺史、剑南节度使等职，官至左散骑常侍，封渤海县侯。世称“高常侍”。《旧唐书·高适传》说：“有唐已来，诗人之达者，唯适而已。”
送别
长亭外，古道边，
芳草碧连天。
晚风拂柳笛声残，
夕阳山外山。
天之涯，地之角，
知交半零落；
今宵别梦寒。
李白
谢亭离别处，风景每生愁，
客散青天月，山空碧水流。
数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦.
孟浩然
荆吴相接水为乡，君去春江正渺茫。
日暮征帆何处泊，天涯一望断人肠。
王勃
城阙辅三秦，风烟望五津.
与君离别意，同是宦游人.
海内存知己，天涯若比邻.
无为在歧路，儿女共沾巾.
【注释】：
杜少府：
王勃秦国，项羽在
灭秦后，曾将
秦地分为雍，塞，瞿三国，称三秦.五津：
岷江的五大渡口，分别是白华津，万里津，江首津，涉头津，江南津.比邻：近邻.
曹植 【简析】：这是王勃的一首赠别名作，它和一般
送别诗充满伤感情调迥然不同，有一种奋发有为的精神.诗中第五六两句更使友情升华到一种更高的美学境界.全诗抑扬顿挫，壮阔谨严，是五律的典型作品.从平仄，押韵来看，这首诗符合五律的要求,但在对仗上却和后来标准的五律有异，即首联对仗，颔联散行.这正表明初唐律诗还没有定型的特点.
【作者小传】：
王勃（649-676）字子字，
绛州龙门（今山西
河津）人.与
杨炯，卢照邻，
骆宾王送元二使安西
王维
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新.
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人.
【注释】：诗题一作《渭城曲》.
朝雨：早晨的雨.
浥：润湿.
阳关：在今
甘肃省敦煌西南，为自古赴西北边疆的要道.
【简析】：这首诗语言朴实，形象生动，道出了人人共有的依依惜别之情.唐时即被谱成《
阳关三叠》，历代广为流传.
王昌龄
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶.
【注释】：
芙蓉楼镇江王恭所建，故址在今江苏省镇江市.清代，在
王昌龄谪居地龙标（今湖南省
黔阳县）也建有芙蓉楼.一片冰心句是化用
鲍照【作者小传】：
李白
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声.
李白
故人西辞黄鹤楼，[1]烟花三月下扬州.[2]
孤帆远影碧空尽，[3]唯见长江天际流.[4]
【注释】：之：去，往.
广陵：扬州. 意思是：在黄鹤楼送孟浩然到广陵去.
[1]故人：老朋友，这里指孟浩然. 西辞：辞，辞别.西辞，由西向东行.
意思：作者在黄鹤楼和老朋友辞别了.
[2]烟花：指艳丽的春景. 下：顺流直下.
意思是：在春光烂漫的三月，老朋友坐船顺流 直下到扬州去.
尽：没有了，消失了.
意思是：那只船越走越远，远远望去好像消失在晴朗的天空里.
[4]唯：只. 天际：天边.
意思：只看见浩荡的长江水，滚滚向天边流去.
【简析】：这首送别诗，大约写于开元二十年（732）前后.诗人的摹景写情，出语不凡，使人赞叹！第三四句既是写景，更是写情，孤帆的影子都消失了，只有思念像长江水永远流在心中.
岑参
忽如一夜春风来，千树万树梨花开.[1]
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄.
将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著.
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝.
中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛.
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻.
【注释】：
[1]本句是比喻，梨花喻白雪.
【简析】：这是天宝十三年（754）冬作者在轮台写的一首送别诗.营中送别,大雪纷飞，这是一个很特异的环境.诗人以奇特的比喻，丰富的想象和对实景多层次的描绘，使人感到充满寒意而又感到春意盎然.一直送到不见人影，而雪地上的那一行马蹄印的情景深深地刻在读者心中.
【作者小传】：
岑参（715-770），南阳（今属河南）人.天宝进士，曾随
高仙芝到安西，威武，后又往来于
北庭，轮台间.官至嘉州刺史，卒于成都.长于七言歌行.所作善于描绘塞上风光和战争景象；气势豪迈，情辞慷慨，语言变化自如.有《岑嘉州诗集》.
雨霖铃
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇.[2]
都门帐饮无绪，[3]留恋处，[4]兰舟催发.[5]
执手相看泪眼，竟无语凝噎.[6]
念去去千里烟波，[7]暮霭沉沉楚天阔.[8]
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节.
今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月.
此去经年，[9]应是良辰好景虚设.
便纵有千种风情，更与何人说.[10]
【注释】：[1]此调原为唐教坊曲.相传
唐玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到铃声.为悼念
杨贵妃，便采作此曲，后
柳永用为词调.又名《雨霖铃慢》.上下阕，八句，仄韵.
[2]骤雨：阵雨.
[3]都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行.无绪；没有情绪，无精打采.
[5]兰舟：据《述异记》载，
鲁班曾刻木兰树为舟.后用作船的美称.
[7]去去：重复言之，表示行程之远.
[8]暮霭：傍晚的云气.沉沉：深厚的样子.楚天：南天.古时长江下游地区属楚国，故称.
[9]经年：一年又一年.
[10]风情：男女恋情.
欧阳修
候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔.
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水.
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚.
平芜尽处是春山，行人更在春山外.
【注释】：侯馆，能远望之楼.熏，香气.平芜，平坦草地.
【简析】：欧阳修的意义：一代儒宗（诗文言志）而致力于娱宾遣兴的小词（词以抒情），有开创风气之功；欧词成花间词之余风，于词艺提高有贡献.
不见南师久，谩说北群空.
当场只手，毕竟还我万夫雄.
自笑堂堂汉使，得似洋洋河水，依旧只流东.
且复穹庐拜，会向篙街行.
尧之都，舜之壤，禹之封，
于中应有，一个半个耻臣戎.
万里腥膻如许，千古英灵安在，磅礴几时通
胡运何须问，赫日自当中.
【评析】：此词为送孝宗淳熙十三年（1186）送章德茂使金作.这是一首通篇都洋溢着强烈民族自豪感和抱有必胜信心的诗词.不见南师久两句-长久不见南宋北伐，不要以为宋朝就没人（才）了.当场只手两句-称赞章德茂能独当一面，是个杰出的使节.自笑三句-以黄河之水不变东流方向来勉励章德茂为国争光.且复穹庐拜两句，姑且向金主低头，他们早晚会被宋朝消灭.藁街-长安城内，外国使者居住地.陈汤斩
郅支单于【作者小传】：陈亮（1143-1194），字同甫.他具有积极的处世精神，一生没做过官.他对写作的意见是：大凡论不必作好言语，意与理胜，则文字自然超众.故大手之文，不为诡异之体，而自然宏富；不为险怪之磁，而自然典丽.奇，寓于纯粹之中，巧，藏于和易之内，不善学文者，不求高于理与意.
梦绕神州路，怅秋风，连营画角，故宫离黍。
底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注，聚万落千村狐兔。
天意从来高难问，况人情易老悲难诉。
更南浦，送君去。
凉生岸柳催残暑，耿斜河，疏星淡月，断云微度。
目尽青天怀今古，肯儿曹恩怨相尔汝。
举大白，听金缕。
【作者小传】：张元干（1091-约1170），也作张元干，福州人.字仲宗，自号芦川居士，真隐山人.词风豪放，为辛派泀人之先驱.著有《芦川词》，《芦川归来集》.
汉中开汉业，问此地，是耶非
想剑指三秦，君王得意，一战东归.
追亡事，今不见，但—山川满目泪沾衣.
落日胡尘位断，西风塞马空肥.
一编书是帝王师，小试去征西.
更—草草离筵，匆匆去路，愁满旌旗.
君思我，回首处，正—江涵秋影雁初飞.
安得车轮四角，不堪带减腰围.
【注释】：剑指三秦：指
刘邦占领三秦事.追亡事,指萧何追韩信事.一编书是帝王师：《史留侯列传》载
张良任兴元帅只是小试其技.车轮四角，
陆龟蒙咏史
郁郁涧底松，离离山上苗.
以彼径寸茎，荫此百尺条.
世胄蹑高位，英俊沉下僚.
地势使之然，由来非一朝.
冯公岂不伟，白首不见招.
【注释】：郁郁：草木茂盛貌.离离，下垂貌.世胄（皱）：高门贵族的子弟.金张：匈奴人
金日磾（低），
张安世均为刘彻贵臣，其后代数世为官.珥，这里作插解.貂，冠上作装饰用的貂尾.
陈子昂
南登碣石馆，遥望黄金台.
丘陵尽乔木，昭王安在哉
霸图今已矣，驱马复归来.
【注释】：
万岁通天二年（697），武后派建安郡王武攸宜北征契丹，
陈子昂随军参谋.武攸宜出身亲贵，全然不晓军事.陈子昂屡献奇计，不被理睬，剀切陈词，反遭贬斥，徒署军曹.作者有感于燕昭王招贤振兴
燕国的故事，写下了这首诗歌.燕昭王，是战国时并国的君主.公元前三一二年执政后,广招贤士，使原来国势衰败的并国逐渐强大起来，并且打败的当进的强国-齐国.
邹衍乐毅等贤豪之士，昭王亲为推毂，国势骤盛.以后，乐毅麾军伐齐，连克齐城七十余座，使齐几乎灭亡.
作者：白居易
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。