《花溪渔隐图》是元代画家王蒙创作的一幅绢本设色画，现藏于台北故宫博物院。

全图境界南深，气势雄浑，山峰实开涟绵，景物丰茂，两岸桃花盛开，春意盎然。桃红柳绿，山重水复，观其画即如身临其境。花溪前一渔者摇船而过，山场中的人家，是点明隐居者的环境。

图绘山泖之间，溪水聚而成潭，山角下茅舍一区，杂树环绕、绿树成荫，房中有妇人活动。门前有潭水曲折，坡岸参差，水中一舟轻渡，高士垂钓其间；画面下部有树木坡岸、屋宇、人物；画面中部山坡逐渐向上，其势愈陡，至上部而成高山大岭。

款题：御儿西畔霄溪头。两岸桃花绿水流。东老共醉千日酒。西施同泛五湖舟。少年豪侠知谁在。白发烟波得自由。万古荣华如一梦。笑将青眼对沙鸥。

黄鹤山中樵者王蒙。 敬为玉泉尊舅画。 并赋诗其上。前篆书“花溪渔隐”四字。后有沈梦麟题云。游尘野马日纷纷。 溪上群峰紫翠分。欲趁渔舟问津去。桃花源上下灵氛。洪武癸酉九月晦日。霜睛策杖。过宗侄口口隐居。索题俚句云。华溪沈梦鳞。

左方中又题：终日垂竿古渡头。时人谁识旧风流。暂依此处种桃者。还忆当年载药舟。对景使人怀角绮。入山容我问巢由。得鱼活酒共妻饮。一醉忘机笑狎鸥。后署都良次韵。

左方上有李绍私印一印。下有半印不可识。右方上有兰亭居士鉴赏一印。

上方有乾隆甲戌御题诗一首。鉴赏宝玺。五玺全。叉乐善堂图书记一玺。

另鉴藏玺印有：五玺全、“乐寿堂图书记”“石渠继鉴”、“重华宫鉴藏宝”、“嘉庆御览之宝”“宣统御览之宝”。收传印记有：“李绍私印”、“兰亭居士鉴赏”等。

赵孟頫是吴兴人，作为元代渔隐山水之首倡，与这种地域因缘不无关系：“害有华溪，胜国时，人多写华溪渔隐，盖是赵承旨倡之。王叔明是赵家甥，故亦作数帧。《花溪渔隐图》右上王蒙用篆字书写“花溪渔隐”四个大字，后面诗云：”黄鹤山中樵者王蒙敬为玉泉尊舅画并赋诗于上，“可知此图是画给他的舅舅的，诗的内容反映了他对泛舟五湖和隐居山水中的向往，当然也是他舅舅的向往。这是当时多数知识分子渴望远离尘俗的烦嚣喧闹，而归于自然之中，过着泉石啸傲、渔桃隐逸式生活的共同向往。王蒙虽然要做官，但内心未必不想于明山秀水中过着离世绝俗的生活，否则他就不会自号“黄鹤山中樵者”了。而此图的构图及山石、树木的画法与晚年作品略有不同，因而大致可以推测此图的创作时间应较《葛稚川移居图》略晚，属于王蒙隐居时期的作品。

这幅画中，其画的意境幽深，山重水复，渔村茅舍，似进入了世外桃源，引人入胜。反映出作者对于大自然的眷恋对于隐居的流连。

此图的构图呈“S”形，开合有度，虚实相生，虽与晚年饱满充实的构图法略有区别，但画面总体的安排亦是相当充实饱满，体现出王蒙一贯的作风。构图繁密，以平远式布局由近推远，近处是平静的水面。

作者基本上用细柔的线条漫不经心地皴写，写得繁繁复复，但也显得十分潇酒。他先敏写出山石的结构和凸凹明暗之后，又用小苔点根据结构繁繁密密地点了一通，加强了山石的分量。王蒙画树几乎是一树一法，或点或勾，皆很认真。然后着色演染。 在技法上，山石用长线条的披麻皴，自上而下，由密而疏，由浓面淡，自然纷披而下；山头用重墨点苔，远望郁郁葱葱，恰如其分地表现出南方山石所特有的温润清秀的质感。图中人物与北京故宫博物院所藏《葛稚川移居图》中的人物画法颇为相近。

《花溪渔隐图》全幅上部留白，三面环山，山的轮廓线十分明确，系用秃笔勾就用干笔皴擦加上不多的浓墨点苔，内轮廓线不清，用的系南朱画家的方峭之笔，又近似北宋山石皴法。画底部小树数丛，系用细笔勾皴，山石环抱，江水一泓，山村汀渚落英缤纷。树旁屋舍数椽，远处小亭翼然，板桥横卧。旁有一舟，一人似在划船，下面又似董源江山画法，充满雅淡的山水之气。

清代书画收藏家吴其贞：丘壑平远，甚幽邃；桃花皆为双勾墨水者；画法甜媚；风韵过人；神妙作也。

中央文史研究馆书画院研究员王今栋：从全画看有董源、巨然、李成、范宽、郭熙等人的笔墨痕迹，并赋以融合变化。创造出王蒙的个人风格，具有线条繁复、点苔茂密、苍苍茫茫，深郁浑厚的特点，抒发了王蒙淡泊尘俗、静心养气、隐逸林野的心怀，是元代风格独特的山水画卷，笔墨虽然稠密，但又令人觉得疏明深厚，十分独到。

《花溪渔隐图》因江南树木葱茏，新篁杂柯互相辉映，王蒙为真实地表现这江南山色的特点，在董、巨笔墨的基础上稍作了一些改变。经过改变，发掘出了一种新的皴法—解索皴。解索皴是对披麻皴演变的产物。它的运笔，不如披麻皴的平实，而是略带转折，由集而散，笔致修美。这一皴法，后来成为山水画中又一种重要表现形式，被沿用至今。

明代收藏家项元汴、王世懋、康熙年间名臣宋荦、清内府曾收藏此画，后原故宫博物院藏，后国民党败退大陆，从故宫运往台湾，现藏于台北故宫博物院。

王蒙（1308—1385），字叔明，号黄鹤山樵，吴兴（今浙江湖州）人，赵孟頫外孙。在“元四家”中，他年岁最幼，却是元四家中技法最全面、功力最精深的一位。他擅长诗文书法，喜画山水，早年师法赵孟頫。在元代，王蒙曾人仕，做过刑部理问之类的闲散小官，元未大乱之时，他隐居于杭州附近的黄鹤山中，一住就是多年，明代初年出任泰安知州，后因胡惟庸谋反罪，王蒙曾在胡府中看画而受到株连，被捕入狱，竟病死于狱中。王蒙的山水画多是表现深山隐居的生活，皴法在董、巨基础上加以创造，形成解索皴。运笔用墨及写景布势都富有丰富的层次变化，景色郁然深秀，章法稠密，并能画人物，功底颇深。王蒙的创作方法大致分为水墨和设色两种面貌，《青卞隐居图》是水墨山水的代表作，《葛稚川移居图》《太白山图》《丹山瀛海图》《秋山草堂图》是设色山水的代表作。