赵半狄，艺术家，中国
先锋艺术的代表人物之一，当代
艺术市场上身价最高的艺术家之一。从“
古典时期”的油画，到“
熊猫时代”的跨界，他媒介多样、内涵多义的艺术引来无数喝彩，也引发不解和争议，这位在
中国社会极为特立独行的艺术家，用自己的才华和选择对今天的艺术做出了新的诠释。
赵半狄，这个已经通过其油画作品在艺术界奠定地位，之后又“绑架”
熊猫作为自己
艺术符号的艺术家，在艺术界享有可与熊猫比拟的名望，在他行使“熊猫人”特权十余年至今，在全社会范围内奉献了一幕幕“跨界艺术”的奇观，留下了诸多赞叹、不解、争议，还有愤怒。2013年6月，在如愿将自己的最新作品——电影《
让熊猫飞》送上中国院线之后，他正式宣布放弃使用熊猫形象及概念，“熊猫飞走了。”他以这样的轻快的解释，为自己艺术生涯中浓烈的“熊猫时代”画上了句号。这样的决定的确出人预料，正如九十年代赵半狄绝然地放弃如日中天的绘画事业，给艺术界留下的挥之不去的诧异。告别他称之为“
古典时期”的绘画，穿过疯狂跨界的“熊猫时代”，这位在中国艺术界相当特立独行的艺术家，用自己的选择对今天的艺术做出了新的诠释，也为自己的人生打造出奇特的轨迹，我们不禁好奇地发问，赵半狄从哪里来？离开熊猫的他，又会向哪里去？（引自《
新京报》2013年7月10号）
在
中国油画界，赵半狄是具有光环的人物，这个光环不仅没有因赵半狄在九十年代放弃绘画而褪色，反而通过人们的不断追忆叠加着
美誉度，其罕见的绘画才华在
学术价值上得到几乎一面倒的认可，从另一方面，其
价值表现在
艺术市场上也是如此，在艺术市场整体下滑的态势下，赵半狄的油画作品却逆潮而上，2012年春拍中，其油画《蝴蝶》拍出了2760万，在2013年6月的匡时春拍上，赵半狄的油画《H.金》又以1332.5万的
成交价领衔整场油画专场。
“绘画不仅是自己表达感受的方式，而且经常是逃离现实的方式，我的画愈完美，我的内心就愈脆弱...我不能再脆弱下去了。”赵半狄回答为何放弃绘画时时说了这样的话。这是他放弃绘画给出的具有逻辑的回答，也许还有别的真正的原因，也许他自己也说不清楚真正的原因，人是复杂的，赵半狄的复杂性格也许是答案之一。（引自《
新京报》2013年7月10号）
不同于毕加索从
立体主义步入蓝色时期，以及后边的粉色时期，一切转变都是在画布上发生的，赵半狄放弃自己“古典时期”的绘画后，其新时期完全脱离绘画，以各类奇特方式和媒介，实践着与之前的艺术理念不同的东西。他从关注自我感受扩展为关注社会话题，并跨界利用各类媒介，实现了一系列内涵多义，挑动社会神经的作品。好评与恶评的纠结，喝彩与愤怒的对决，构成了赵半狄艺术在中国艺术界绝无仅有的景观。
赵半狄：“熊猫是中国的国宝，也是中国的符号，作为一个个体，试着'拥有'这个国家级符号，最初只是个有趣儿试验，但当这种‘绑定’产生了奇特的化学反映之后，我觉得这简直是一扇熊猫之门，我觉得我有义务给
中国社会展现一个特别的景观，是隐喻，也是行动，关于公共话题，也关于审美，我能感觉到，这是我逃离脆弱之后要去的艺术世界。”
从此，头扛熊猫的赵半狄成为艺术界的著名符号。他的熊猫跨界
多媒体作品广为人知，并在国际艺坛受到瞩目，包括“
威尼斯双年展”等国际最重要的展览都向他发出了邀请。
英国著名艺术刊物《艺术评论》如此评价赵半狄的“熊猫”作品：站在社会主义
宣传艺术和
资本主义商业艺术的交叉点上。
2005年10月，雄伟的
天安门城楼神奇的“屹立”在了
瑞士首都
伯尔尼中心的繁忙的广场上，
伯尔尼古城里的所有主要街道，都在一夜之间“变成”了北京的二、
三环路，东、
西直门和
长安街等等主要大街。街头广场上，经常可见身穿BANDI 2008奥运会LOGO 的志愿者。中国，这么遥不可及的国度，北京2008，还有三年之久的奥运会在一夜之间向伯尔尼人扑面而来，宛如美妙的梦境。瑞士
国家体育场里，身穿
中山装的伯尔市长宣布奥运会开幕。赵半狄高举火炬，带领志愿者跑进主会场，点燃
北京奥运圣火，一轮弯月被点燃成太阳，日月生辉。
2007年11月4日，
中国国际时装周的T台上上演了“赵半狄熊猫时装秀”。在这场时装秀中，赵半狄用熊猫符号演绎了中国社会具有
代表性的
人物角色，包括了民工、三陪小姐、
追星族、乞丐、同性恋、网络红人、法官、三陪小姐、
二奶、腐败官员等三十三套时装。 这是一场中国国际时装周举行十年来最具
轰动效应的秀，形成正反两方面评价。有人喝彩这是淋漓表达了中国社会的秀，有众多评论认为这是将时装恶俗化。
此后2009年3月，这场熊猫时装秀在法国
巴黎东京宫上演，将这场秀的争议推向了高潮。“‘卖国辱华’的时装秀！”这是非常广泛的声音。