上阳宫_唐朝皇宫 - 线报百科mbji.cn

上阳宫

唐朝皇宫

上阳宫，唐朝皇宫，始建于唐高宗上元二年（675年），在隋代十六苑的基础上修建而成，位于唐神都洛阳西北侧的洛水高岸，因地处紫微城以西，故亦称西宫，其出现是隋唐洛阳城进入“两宫制”的标志。

历史沿革

高宗始建

上元二年（公元675年），唐高宗登洛水高岸，延眺良久，叹其美，于是诏令司农卿韦机于此地营造高馆，建成后移驾于此，又下令列岸修廊，连亘一里。建成后，尚书左仆射刘仁轨，对侍御史狄仁杰说：“自古以来天子的陂池台榭，都在深宫禁城，不欲百姓看到，恐伤其心。而今列岸修廊，横亘王城之外，万方朝谒，无不睹之。难道是体恤君王吗？”韦弘机说：“天下有道，百官奉行自己的职守，作为辅佐的人，就考虑诤言进谏之事。我是府藏大臣，奉行职守罢了。”狄仁杰非之，不久被弹劾免官。

仪凤四年（公元679年），唐高宗车驾入洛，便移驾于上阳宫。上阳宫建成以后，以其雅致甚得帝王之心，凡帝王御东者，常居此宫。史载唐高宗晚年即常居此宫听政。这位体弱多病、笃信道教的皇帝，不但亲赴嵩山求道，甚至还亲迎嵩山全真道人潘子真布道于上阳宫，“天子侧席斋宫，虚襟宣室”。

武周之治

垂拱年间，唐睿宗、武则天曾于上阳宫中听政。武则天还常在上阳宫中宴飨群臣，《全唐文》即隶录宋之问《早秋上阳宫侍宴序》。相传武后游上阳宫，隔河遥见积善坊中其母荣国夫人宅及太原寺，心常凄感，后下令移寺于城东积德坊。

天授元年（公元690年），群臣进言：“有凤凰从明堂飞入上阳宫，落在左台梧桐树上。”武则天急忙率众观看，凤凰看到武则天后便向东南飞去，身后的朱雀云集朝堂，翩然起舞久久不肯离去。

神龙元年（公元705年），神龙政变后，武则天移居上阳宫，李湛留宿于此守卫。二月，唐中宗率领百官到上阳宫观风殿问武则天起居，从此每十日一去上阳宫。戊申，唐中宗率领百官到上阳宫，为武则天上尊号曰“则天大圣皇帝”。卢怀慎告诫中宗不要效仿汉高祖的行事方式，谏言将武则天接到内朝奉养。

神龙元年十一月二十六日（705年12月16日），武则天在上阳宫的仙居殿病逝，享年八十二岁。

开元盛世

唐玄宗经常在上阳宫处理朝政和举行宴会，还曾有十日一朝于上阳西宫之惯例，为此，卢怀慎曾上《谏十日一朝西宫表》，称紫微城应天门到上阳宫提象门之间道路狭窄，“骑不得成列，车不得方轨”，如此累进累出，有碍皇上威严，认为还是多在紫微城中听政为好。

开元中，唐玄宗曾携武惠妃幸上阳宫麟趾殿。

开元年间，上元节，唐玄宗移仗上阳宫，大陈影灯，设置宫廷火炬。从禁中到外殿，都燃起蜡烛，连绵不绝。当时有个工匠名叫毛顺，巧思结创，用彩色缯帛制出灯楼30间，高150尺，悬挂珠玉金银，微风一至，锵然成韵。又用灯做成龙凤、虎豹腾跃的样子，似乎不像人力所为。

开元五年，唐玄宗第九子悼王李一薨于上阳宫。唐玄宗将其葬在城南龙门东岑，欲在宫中举目而见。

开元十年，唐玄宗御洛城门试文章及第人，命苏晋、陈希烈于上阳宫化城院考。

开元十四年十二月十三日（727年1月9日），唐代宗李豫出生于上阳宫。

开元二十年，夏，四月，唐玄宗宴百官于上阳宫东洲，君臣同乐。

开元二十四年正月，吐蕃遣使朝贡当地特产金银器玩数百件，造型奇特。唐玄宗下令将其列于上阳宫提象门外，向百官展示。

开元二十九年（公元741年）七月，洛水泛涨，毁天津桥及上阳官仗舍。

衰落时期

天宝十四载（公元755年）十一月八日，安禄山以讨杨国忠为名，发动叛乱，所过州县，望风瓦解。十二月十三日，叛军攻克东都洛阳，居住在上阳宫的梅妃死于乱军之中。安史之乱中，洛阳沦陷，城郭损毁严重，上阳宫亦难逃厄运。元镇诗“御马南奔胡马蹙，宫女三千合宫弃。宫门一闭不复开，上阳花草青苔地。”当年上阳宫附近唐军与叛军曾有过激战。《新唐书·封常清传》载：安禄山进犯洛阳，常清自郭城上东门节节败退，叛军四面鼓噪而入，杀掠人吏，常清最后自提象门退入上阳宫，并砍倒宫内树林以作疑兵之计。后来，郭子仪克复洛阳，于西上阳宫金华门外获信宝”。

安史之乱后，东都洛阳目满疮痍，唐朝皇帝将幸洛都，郭子仪上《请车驾还京奏》：“咸谓陛下已有成命，将幸洛都。臣熟思其端，未见其利。夫以东周之地，久陷贼中，宫室焚烧，十不存一；百曹荒废，曾无尺椽。中间畿内，不满千户；井邑棒棘，豺狼所啤。”劝皇帝收回成命，返回长安。于是，朝廷政治重心回到西京长安，上阳宫与东都洛阳的地位日渐低落。洛阳城的境况已如此，上阳宫的情形可想而知。

唐德宗贞元年间（公元785~805年），上阳宫最终废弃。白居易《上阳白发人》诗“序”言：开元间，杨贵妃专宠，而上阳宫，“贞元间尚存焉”。元颓系白居易生前好友，二人间常有诗作答谢，元稹亦有《上阳白发人》。其时上阳宫已空留残垣断壁，两位诗坛巨子只能在此凭吊古迹，空发幽思了。

乾化元年（公元911年）八月戊辰，后梁太祖朱温幸故上阳宫。

建筑格局

上阳宫是一处大型建筑群，除地形地势占据优势外，这里的宫殿建筑还以繁华著称。宫殿建筑达数十处之多，宫之正殿名观风殿，武则天还政以后即居此殿。仙居殿，武后崩于此殿。

除宫殿建筑外，门阙、台阁、亭观极尽豪奢，韦机建成后，曾因太过华丽，受到弹劾免职。

唐代吟诵上阳宫的诗词不胜枚举，白居易作《白发上阳人》，元稹亦写有《上阳白发人》。王建洛水行宫词》：“ 上阳宫到蓬莱殿，行宫巖巖遥相见。”从这些描述不难看出上阳宫的美，武则天留恋此宫，终老于此。

宫名考义

“上阳”一词谓天上的阳气。出自《汉书·五行志上》：“ 刘歆以为上阳施不下通，下阴施不上达，故雨。”

上阳宫因地处正宫紫微城以西，故又称西宫、别宫。它与隋唐城紧密相连，故不能称为离宫。

地理环境

上阳宫在禁苑（神都苑）之东，宫城之西，东接皇城（太微城）之西南隅，南临雒水，西距谷水，东面即皇城右掖门之南，北连禁苑。

上阳宫傍城依水，地势开阔，地理环境十分优美。隋炀帝令宇文恺筑东京（609年改称东都），以洛水贯都，为河汉之象。终隋唐两代，洛河两岸，天津桥畔，是神都洛阳著名的览胜之地。从这里极目向西，座落在洛水北岸的上阳宫宛若人间仙境，诗人白居易在《洛川晴望赋》中想象当年上阳宫的繁华，不禁发出了“瞻上阳之宫阙兮，胜仙家之福庭”的感慨。

宫苑范围

上阳宫范围，据《唐六典》记载：“上阳宫在皇城之西南，苑之东垂也。南临洛水，西距谷水，东面即皇城右掖门之南。上元中营造，高宗晚年当居此听政焉。……其西则有西上阳宫。两宫夹谷水虹桥，以通往来。”

上阳宫和西上阳宫是唐洛阳城的一个重要组成部分，它的设置使唐东都洛阳城轴线东西两侧基本上达到平衡。这样看来，唐东都洛阳城的轴线并未偏在全城的西部，而是大体居中，与宫城的中轴线重合，成为全城真正的中轴线。

根据史料记载，对照洛阳市地形图，唐上阳宫的范围包括今洛河以北，纱厂路以南，涧河以东，西工体育场以西。由于这一带多被现代建筑所压，上阳宫的宫门、殿、楼、阁、台、观、堂、亭等尚不能确指其处。上阳宫遗址的具体建址并不明晰。据文献推测上阳宫大致约8平方公里。但尚未开展全面的考古调查和勘探，具体面积无法确定。

建筑布局

上阳宫的宫苑建筑功能，是供唐王朝宫室后妃居住和朝廷及宫室人游赏、离居的地方，高宗和武则天晚年在此处理朝政。因此，上阳宫的建筑，根据其功能要求，采取了组团式布局。根据《唐六典》记载，对照《永乐大典》中的上阳宫图，其各建筑组团，没有像朝宫那样，对称、行列布置，而是采用自由的、集锦式组团的布局，散置在上阳宫的园林空间之中。

上阳宫分为东西两宫，梅妃所居为上阳东宫，而西上阳宫在上阳东宫之西南，两宫夹谷水架虹桥，以通往来。

七座城门

东面二门，南曰提象门，是上阳宫正门。司农卿韦机测造，（一说司农少卿樊则造）。宫南门通苑内。安禄山入侵可以，封常清战败，从提象门入，倒树以碍之。北曰星躔门。门外有政事院。

南面二门，东曰仙洛门，开元二十年，唐玄宗宴百官于上阳宫东洲。西曰通仙门。并在苑内。开元十三年五月，妖贼刘定高夜犯通仙门。

北面一门，曰芬芳门。

西面二门，曰金华门。乾元元年，郭子仪于上阳西金华门外仗下获信宝。按金华当是上阳西门。

六大组团

从规划角度分析，分为六大组团。

（1）观风殿组团

观风殿是上阳宫正殿，大殿坐西向东，高宗居此听政，武则天还政后居此，包括观风门、浴日楼、丽景台、七宝阁、九洲亭和曜掌亭等。这组建筑，在皇城提象门外，距皇城最近，面东。其位置大体在西工八一路一带。

（2）化成院组团

包括仙居殿（武则天于神龙元年〈705年〉十一月崩于上阳宫此殿，年八十二）、甘露殿双曜亭等。大体在今金谷园路以西，唐宫路以北，手表厂以东的方形地段内。

（3）麟趾殿组团

包括神和亭、洞之堂和××亭等，据《永乐大典》上阳宫图示（下同），大约在今市第二人民医院一带。

（4）本院组团

包括丽春殿、含莲亭、芙蓉亭、宜男亭。据图示，大体在今西工613研究所一带，南去洛河，风景佳丽，临河有一里长的长廊。

（5）芬芳殿组团

在上阳宫西北的芬芳门内。包括宜春院、仙妤院、妃嫔院、冰井院、露菊亭和上清观等。按图示，大体在今西工西小屯村以北地段。

（6）上阳宫组团

据图，上阳宫西部有一方形宫园（小上阳宫）。《唐六典》关于上阳宫最后一段说得不清楚，《城坊考》也说“不知其处”，永乐图未标的一组建筑，可能指此小上阳宫内的组团建筑。玉京门为其东门（符合《六典》说的通仙门之“东北”），玄武门为其北门。若此，小上阳宫内就有客省院、荫殿、翰林院、飞龙厩等建筑组团。大体在今王城公园、六建公司一带。

注：通仙门内的甘汤院也是一个组团。

上述各殿、院应是一个建筑组团的主体建筑，相应还有附体建筑，方能满足嫔妃居住或游赏或朝廷离居生活之功能。这种组团式自由布局的离宫建设，既有着前朝隋十六院的遗风的继承，也有根据其时其地的条件重新规划，阐发着其时人的创造才能。隋十六院“永乐”图示，还呈现着行列的简单化迹象，而上阳宫的“永乐”图示，则完全是自由布局。自由布局所显示的自然性更强，择地更得体于自然。

建筑形制

从上阳宫的建筑命名：宫、院、殿、堂、亭、台、观、厩（马厩）等来看，是离宫园林属性。对于建筑形制，史料缺乏记载，考古发现的上阳石蟾蜍水口、琉璃瓦当等，反映着其建筑的雕饰精丽，其雕梁画栋之精丽，无疑比水口瓦当更显重要。而遗留下来的文学作品，则描写了其景象的华贵。这里附上相关的精彩片段。

白居易《洛川晴望赋》：“……三川浩浩以奔流，双阙峨峨而屹立。飞梁径度，讶残红之示消；翠瓦光凝，惊宿雨之犹湿。……山水隐映，花气氲冥。瞻上阳之宫阙兮，胜仙家之福庭。……”

贾登《上阳宫赋》：“天子卜，惟洛食受于河图，开上阳别馆。取大壮之规模，尔其则以三象；启云构而承天，擎露盘而洗日。俯驰道而将半，临御沟而对出。凝海上之仙家，似河边之织室。……既其避暑，亦以迎春。……闭门户而藏春，掩金台而罢曙。见芳草之空积，看桂花之独著。……”

李赓《东都赋》：“……上阳别宫，丹粉多状，鸯瓦鳞翠，虹梁叠状。横延百堵，高量十丈。出地标图，临流写障。霄倚霞连，屹屹言言。翼太和而耸观，侧宾曜而疏轩。”

从诗赋的拂光掠影描写，知道上阳宫的建筑高大宏丽，“启云构而承天”，“屹楼台而镇空”主要建筑是绿瓦红柱，“翠瓦光凝”“鸯瓦鳞翠”“丹粉多状”琉璃瓦，红油漆殿柱。

唐李昭道的《洛阳楼》图和唐佚名画的洛阳《宫苑图》横幅，其中有亭、廊、折线形桥。楼阁多为两层，重檐，八角或六角平面，彼此相接，纵横交错，自由布局。又有高台重楼，建筑屋顶形式有歇山、悬山、攒尖，亭也多重檐。这些唐画应是唐上阳宫建筑的艺术反映。

水系方位

唐·王建诗： “上阳花木不曾秋，洛水穿宫处处流。画阁红楼宫女笑，玉萧金管路人愁。幔城入涧橙花发，玉辇登山桂叶稠。”说明上阳宫是水景园，依地势应是涧水引入宫中，再出宫入洛河。“宫苑图”画亦水流环绕。

花木配置

“上阳花木不曾秋”说明上阳宫内常青的松柏多，又有南方的桂、橙之类阔叶长青树。《元河南志》说北亭院“内有竹木森翠”，元稹《上阳白发人》中说：“上阳花草青营地”，“秋池暗度风和气”，以及唐人“宫苑图”画，均苍松满苑。

唐上阳宫比隋西苑十六苑规模略小，仍是水域丰盈的水景园，建筑比隋西苑豪华，高宗、武则天居之观风殿、仙居殿等规制等级更高，绿化尤好，常青之松、柏、竹尤多。

轶事典故

长宜子孙

上阳宫的建造中，韦弘机在上阳宫挖掘地基的时候，有过一次考古发现。他从地里边挖出一个铜盆，纹饰很特别，有两条鲤鱼，中间有4个篆体字，上面写着“长宜子孙”。结果后来武则天病逝于上阳宫，而她的武周王朝在她去世前就已经终结了，李唐复国了。因此，时人认为韦弘机挖出来这个是一个预兆，预示着李唐再兴。由于盆里面是两条鲤鱼，鲤就是李唐，“长宜子孙”就是李唐的子孙将再兴的意思。

实际上，于赓哲认为唐人就有点少见多怪。那个年代没有系统的考古学，如果有像现代发达的考古学，会发现这种盆名曰铜洗，从先秦一直到秦汉，这种铜洗经常有，尤其在汉代铜洗上面经常有鲤鱼的图案，也会有篆体字写的“长宜子孙”、“益子孙”等字样，因此当年韦弘机只不过是偶然做了一次考古，挖出来了一个汉代的铜洗而已。（纪录片《武皇：我的后半生》之伴游篇：上阳宫-辉煌和没落5分30秒-7分30秒）

凤栖梧桐

有句话叫做“凤凰非梧桐不栖”。凤凰飞来而且栖息在上阳宫的梧桐树上。是吉兆。凤凰也就象征武则天，群臣便给她祝贺，武则天也庆祝了一番。（纪录片《武皇：我的后半生》之伴游篇：上阳宫-辉煌和没落8分17秒-9分00秒）

安置嫔妃

据记载，“天宝五载以后，杨贵妃专宠，后宫无复进幸。六宫有美色者，辄置别所，上阳其一也，贞元中尚存焉。”

这里把上阳宫作为“美人库”的功能亦说的明白。

封建王朝的皇帝实行多妃制，唐王朝的皇帝妻妾之多，亦为登峰造极。史书记载，后宫人数最多的是风流天子唐玄宗。

白居易《长恨歌》中说他“后宫佳丽三千人”。杜甫在《观公孙大娘舞剑器行》中说：“先帝侍女八千人”。《旧唐书》中的宦官传中说：开元、天宝时期，长安、洛阳各地的宫人总数超过了四万。

这在中国历史上是空前绝后，世界史上也难有与比。

北宋陶谷《清异录》中说：“开元中，后宫繁多，侍御寝者难于取舍，为彩局儿而定之。”即太监“集宫嫔用骰子掷，最胜一人乃得专夜。”这只是近侍者所有的待遇，而行宫中的绝大多数宫女，却只能“一生遂向空房宿。” （白居易《上阳白发人》）直到玄宗死去，一生处于“寥落古行宫”，“闲坐说玄宗” （元稹《行宫》）。

上阳宫是大唐东都洛阳第二座皇宫，其实际的社会功能是皇帝的“美女库”。

封建社会中正直的儒家士大夫们，如白居易和元稹，曾就宫女的社会问题上疏“请放宫女”，他们并以文学形式揭露这一不平的社会现象。元稹《上阳白发人》中说：“……御马南奔胡马蹙，宫女三千合宫弃。宫门一闭不复开，上阳花草青苔地。月夜闲闻洛水声，秋池暗度风荷气。日日常看提象门，终身不见门前事。近年又送数人来，自言兴庆南宫至。我悲此曲将彻骨，更想深冤复酸鼻。……”

白居易的《上阳白发人》说的更凄惨：“上阳人，红颜暗老白发新。绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春。玄宗末岁初选入，入时十六今六十。同时采择百余人，零落年深残此身。忆昔吞悲别族亲，扶入车中不叫哭；皆云入内便承恩，脸似芙蓉胸似玉。未容君王得见面，已被杨妃遥侧目。?令潜配上阳宫，一生遂向空房宿。秋夜长，夜长无寐天不明，耿耿残灯背灯影，萧萧暗雨打窗声。春日迟，日迟独坐天难暮；宫莺百啭愁厌闻，梁燕双凄老休?。莺归燕去长悄然，春往秋来不记年。唯向深宫望明月，东西四五百回圆。今de 日宫中年最老，大家遥赐尚书号。……上阳人，苦最多；少亦苦，老亦苦，少苦老苦两如何?……”

红叶题诗

上阳宫是唐王朝宫女的“幽禁所”。故发生了上阳宫女用题诗红叶，抛于宫中流水，寄怀幽情的故事。这里附上一些唐代的红叶诗。

诗人徐凝写《上阳红叶》：“洛下三分红叶秋，二分翻作上阳愁。千声万片御沟上，一片出宫何处流。”

《全唐诗》十一函十册收录上阳宫天宝宫人《题洛苑梧叶上》诗，题解：“天宝末，洛苑宫娥题诗梧叶，随御沟流出。顾况见之，亦题诗叶上，泛于波中。后十余日，于叶上又得诗一首。后闻于朝，遂得遣出。”

其诗为：“一入深宫里，年年不见人。聊题一片叶，寄与有情人。”

《又题》：“一叶题诗出禁城，谁人酬和独含情。自嗟不及波中叶，荡漾乘风取次行。”

又唐德宗宫人凤儿《题花叶诗》：“一入深宫里，无由得见春。题诗花叶上，寄与接流人。”

又唐宣宗时宫人韩氏《题红叶》诗：“流水何太急，深宫尽日闲。殷勤谢红叶，好去到人间。”

遗址发掘

考古历程

1959年，西工区开挖中州大渠的施工中,在下池村的北部发现一处唐代上阳官内石泻口遗迹。石泻口是用长80、宽60厘米的大石块砌成,两石之间用铁细腰相连。

1977年，洛阳市文物工作队在今七一路东侧约30米，现洛阳市教育局(原市委)院内办公楼后的西部，清理出大量唐代建筑用石条、石块。

1980年夏，西工区开辟新马路的施工中,在下池村的西北部300余米的地方发现一件唐代上阳宫内排泄水用的石蟾蜍水口雕件。蟾蜍呈空腹，蹲卧状，长100、宽76、高45厘米。

1989 -1993 年间，为配合洛阳市西工区支建街住宅小区基建工程，中国社会科学院考古研究所洛阳唐城队在此进行考古发掘, 清理了一处保存较好的唐代园林遗址，发掘工作分两次进行，历时15 天,共开探方13个, 发掘总面积16486平方米。

10年7月,洛阳市文物工作队在配合基建项目考古发掘中,在今七一北路西侧约60米处,发掘出一条唐代的夯土墙遗迹。该夯土墙呈南北方向，东距隋唐城西城墙155米,发掘范围内长15、东西宽3米。因受南北两边建筑物的阻挡限制,此次发掘的该段夯土墙，南北均未到边。

2011年6月~ 2012年3月，洛阳市文物考古研究院在配合一房地产项目考古发掘中，在今七一北路西侧，清理出一处东西朝向的唐代大型建筑基址的南半部。

2014年8月~ 11月，又在配合九州宾馆(原市委招待所)改扩建项目基建考古发掘中，清理出该大型建筑基址的北半部6。该大型建筑基址由整齐排列的磉墩组成，东侧磉墩的东沿，东距七一北路西侧道沿9米，距隋唐城西城墙134米，北侧磉墩的北沿，北距凯旋东路南侧道沿80米:建筑基址的东南角，东距隋唐城皇城西南城角133米。该建筑基址的地理位置与文献中唐东都上阳宫的地望相符。

发掘成果

遗址发掘中暂没发现有关建筑物名称及年代的文字资料。这次清理的园林遗址位居隋唐洛阳城皇城西南, 北距皇城南墙40米,东距皇城右掖门约250米, 南临古洛河, 与文献中唐东都上阳宫的地望基本相符。据《大唐六典》卷之七“尚书工部”载：“上阳宫在皇城之西南, 苑之东垂也, 南临洛水, 西拒谷水, 东面即皇城右掖门之南”。《元河南志》等文献亦有类似的记载。由此可见, 该园林遗址应属唐东都上阳宫内的一处建筑。

从这次发掘的情况来看, 该园林遗址布局谨严, 构思精巧, 廊房水榭, 错落有致, 山石池水, 自然成趣, 充分体现了唐代高超的造园艺术。遗址出土的大量黄、绿琉璃瓦和精巧玲珑的铜制建筑构件, 从一个侧面反映了当时的上阳宫建筑是何等奢华。特别值得一提的是水池淤土中出土的一件璃首,用整块青石精雕而成, 龙首形神兼备, 栩栩如生, 可谓唐代石雕中的精品。

此次发掘的园林遗址仅是唐东都上阳宫内一个极小的局部。由于遗址周围已被现代建筑覆盖, 发掘面积极其有限, 所以该园林遗址究竟属于上阳宫内哪座建筑, 它的全貌如何, 尚待以后的考古发掘与研究来解决。

发掘中清理出磉墩50余个，磉墩长、宽均为2.1米。南北方向磉墩共13排，长约70米。磉墩边与边间距3.7、中心间距5.7米。因建筑西部超出发掘区，且有障碍物占压未清理到边，东西方向仅清理出磉墩8排、长26米，磉墩边与边间距1.9、中心间距3.9米。其中，北部的7排与中部的4排（第7排与第8排）间距8.5米。中间4排与南部2排(南数第2排与第1排)间距7.3米。根据磉墩南北间距略有差异的情况推测可能存在南、中北3组建筑。此外，还清理出唐代瓷胎质三彩盘、海兽葡萄纹铜镜碎块、莲花瓦当.简瓦、板瓦等遗物。