侦探推理小说简称为“侦探小说”，西方通俗文学的一种体裁。由于传统侦探小说中的破案大多采取推理方式﹐所以也有人称它为推理小说。 2，严格意义上来讲，由于侦探、犯罪、警察、间谍这四类小说都具备“罪案—侦查—解谜—破案”的模式，所以都属于推理小说。 而这些推理小说与武侠小说、哥特式小说﹑悬疑小说、探险小说又统称为“惊险神秘小说”。 3，侦探小说主要写具有惊人推理﹑判断智力的侦探人物﹐根据一系列的线索﹐解破犯罪（多是凶杀）的疑案。它的结构﹑情节﹑人物﹑甚至环境都有一定的格局和程式﹐因此它也是一种程式文学。

侦探推理小说，是以推理方式解开故事谜题（大多数是找出杀人凶手）的一种小说，通常故事都含有凶杀案与侦探，亦有部份并非以凶杀为主要剧情走向，诸如找寻失物或解开奇异事件的谜底等。也叫侦探小说，不过揭开谜底的并不总是侦探。大众印象中的推理小说，在推理界中是所谓的本格派──一般被认为是正统推理，或说主流推理，也就是站在读者阅读立场时，可借由作者提供线索享受解谜乐趣的推理小说；或至少是以推理解谜为主轴的推理小说。通常较易为广大推理谜所推崇。

传统侦探小说的模式由四部分构成﹕1.神秘的环境﹔2.严密的情节﹐包括介绍侦探﹐列出犯罪事实及犯罪线索﹐调查﹐宣布案件侦破﹐解释破案﹐结局﹔3.人物和人物间关系﹐主要有 4类人物﹕受害者﹐罪犯﹐侦探﹐侦探的朋友﹐牵涉进罪案的好人﹔4.特定的故事背景。这四部分的次序可以根据需要排列组合﹐但它们是传统侦探小说的结构基础。

19世纪初期﹐资本主义制度已经确立﹐资产阶级民主日益发展﹐政教分离﹐警察体制逐步建立﹐这是侦探小说产生的社会基础。

美国

侦探小说从19世纪中期开始发展。美国作家埃德加‧爱伦‧坡被认为是西方侦探小说的鼻祖。他在《莫格街谋杀案》(1841)﹑《马里‧罗盖特的秘密》(1842)和《被窃的信件》(1844)这 3篇著名的侦探小说里﹐塑造了第一个业余侦探杜宾的形象。杜宾通过观察和推理破案﹐成了后来侦探小说中侦探形像的模型。爱伦‧坡共写了7篇侦探小说﹐虽然只是他的著作的一小部分﹐但却首创了侦探小说的模式﹐对侦探小说的发展产生了重大影响。

虽然爱伦‧坡奠定了很好的基础﹐但在美国﹐直到几十年後安娜‧凯瑟琳‧格林(1846～1935)发表《利文沃兹案》(1878)以後﹐侦探小说才开始流行。《利文沃兹案》被认为是第一部由妇女写的侦探小说。

欧洲

欧洲的情况大不相同。法国人很快意识到侦探小说有可能广泛流行。1863年﹐埃米尔‧加博里奥(1835～1873)发表了他的第一篇侦探小说《血案》﹐塑造了警察侦探勒考克先生的形像。勒考克是一个小人物﹐一个改邪归正的罪犯。故事虽然耸人听闻﹐但对警察和法国法律制度的描写却颇为真实。加博里奥的作品在法国国内外都非常流行﹐他对侦探小说在法国的发展和流行起了很大的促进作用。在他之後﹐相继出现了不少侦探小说作家。

在英国﹐侦探小说赢得了广泛的读者。威尔基‧科林斯(1824～1889)继《白衣女人》(1859～1860)成功之后﹐1868年发表了《月亮宝石》﹐以其曲折动人的情节和深刻的人物描写﹐被认为是第一部真正的长篇侦探小说。科林斯的朋友查尔斯‧狄更斯也涉足这一领域﹐他的未完成的《艾德温‧德鲁德之谜》就是一部侦察小说。广泛流行历久不衰﹑具有世界影响的侦探小说当属英国柯南道尔(1859～1930)的福尔摩斯探案。柯南道尔在《血字的研究》(1887)里﹐第一次塑造了福尔摩斯这个颖悟无比的业馀侦探形像﹐此後﹐他在《四签名》(1889)﹑《巴斯克维尔的猎犬》(1902)﹑《恐怖谷》(1915)和许多短篇小说里﹐全部以福尔摩斯为主角﹐以华生作陪衬﹐解决了各种疑难的罪案。福尔摩斯成了一个比他的作者更著名的世界性文学人物。

福尔摩斯探案故事的成功﹐使侦探小说如雨後春笋﹐迅速在西方兴起。早期的主要作家有﹕英国理查德‧奥斯丁‧弗里曼(1862～1943)﹐他塑造了第一个使用法医学的侦探约翰‧桑代克医生﹐并且首创了“逆侦探小说”﹐即首先说明罪犯的身份﹐然後倒叙破案的情况﹔奥克兹男爵夫人(1865～1947)﹐在《角落里的老人》一书里﹐首先写出了坐在安乐椅里靠推理破案的“安乐椅”侦探﹔阿‧爱‧伍‧梅森(1865～1948)﹐塑造了侦探汉诺德先生﹔吉尔伯特‧凯思‧切斯特顿(1874～1936)﹐塑造了教士侦探布朗神父﹔埃德蒙‧克‧本特利(1875～1956)﹐塑造了侦探菲利普‧特伦特﹔厄内斯特‧布拉默 (1869～1942) ﹐塑造了瞎子侦探马克斯‧卡拉多斯。在美国﹐卡罗林‧韦尔斯(1869～1942)塑造了侦探弗莱明‧斯通﹔梅尔维尔‧戴维森‧波斯特(1871～1930)塑造了阿布纳大叔。但是﹐这一时期英国的厄内斯特‧威廉‧霍纳恩(1866～1921)所写的拉斐尔斯故事﹐法国的莫里斯‧勒布朗(1864～1941)所写的侠盗阿森‧吕班（也翻译为：亚森。罗平）故事﹐最受读者的欢迎。

第一次世界大战和第二次世界大战之间这段时期﹐称之为西方侦探小说的“黄金时代”。仅英美两国﹐就出现了数以千计的侦探小说。阅读侦探故事已不仅仅是有闲阶级的一种消遣﹐下层阶级的人也竞相阅读。这时﹐早期这类作品中的浪漫主义气息逐渐消失﹐谋杀案成了每一部小说必不可少的因素。但是在这些作品中被谋杀者大部分只是一个符号﹐人们关心的不再是是非﹑善恶的斗争﹐而是怎样把疑案侦破。“黄金时代”的大多数作家只是把他们的创作当作娱乐读者的猜谜游戏﹐或者说是读者和作家(通过他虚构的侦探)的一种智力竞赛。由于读者和侦探具有同样的案情线索和破案的机会﹐所以这类小说也是一场公平的智力竞赛。这一时期的作品主要是消闲解闷的迷宫游戏﹐既没有探索社会问题﹐也没有反映社会现实。

美国黄金时代的发起者是S.S.范达因﹐他的真名是威‧亨‧赖特(1888～1939)。他在《班森谋杀案》(1926)和《加那利谋杀案》(1927)等一系列小说里﹐塑造了博学多识的侦探菲洛‧万斯的形像﹐赢得了读者的欢迎。赖特之後是艾勒里‧奎恩﹐奎恩既是作者的名字﹐也作侦探的名字﹐实际是弗雷德里克‧丹奈(1905～ )和曼弗里德‧李(1905～1971)合用的笔名。奎恩的作品一开始就把各种线索摆在读者面前﹐让读者同侦探一起破案。奎恩最好的作品是早期的《荷兰鞋之谜》(1931)﹑《希腊棺材之谜》(1932)﹑《埃及十字架之谜》(1932)和《中国橘子之谜》(1934)。奎恩创办的《神秘故事杂志》对推动短篇侦探小说的发展起了一定的作用。这一时期﹐雷克斯‧斯托特(1886～ )所塑造的“安乐椅”侦探尼罗‧沃尔夫也相当著名。

与此同时﹐英国出现了一大批侦探小说作家。最有名的是阿加莎‧克里斯蒂(1891～1976)﹐她被誉为“推理小说女王”，是“黄金时代”最有代表性的作家之一。正是她的处女作《斯泰尔斯庄园奇案》和弗里曼·克劳夫兹的《桶子》这两本书把侦探推理小说带进黄金时期。善於利用扑朔迷离的布局﹑充满疑窦的人物﹐创造许多假象﹐最後提出令人惊奇的结局。她一生写了近70部侦探小说﹐塑造了波洛和马普尔小姐两个侦探的形像。她的许多小说如《东方快车谋杀案》﹑《尼罗河惨案》等都拍成了电影。英国其他著名侦探小说作家包括﹕弗里曼‧威尔斯‧克罗夫茨 (1879～1957)﹐塑造了侦探弗伦奇﹔H.C.贝利(1929～ ) ﹐塑造了侦探雷金纳德‧福岑﹔安东尼‧伯克利﹐塑造了侦探罗杰‧谢林汉姆﹔美国出生的约翰‧狄克森‧卡尔(1906～ )﹐塑造了侦探费尔和亨利‧梅里维尔﹔多萝西‧塞耶斯(1893～1957)﹐塑造了侦探皮特﹑维姆两勋爵。

20世纪20年代末期﹐美国出现了一种“反传统侦探小说”的侦探小说﹐称之为“硬汉派”侦探小说。这类小说描写艰苦的环境和打斗场面﹐在叙述故事和人物刻画上﹐与传统的侦探作品都有很大的不同。这类作品在一定程度上反映了社会现实。第一次世界大战以後﹐世界范围的经济萧条对美国打击很深﹐工人失业﹐生活贫困﹐官吏贪污腐化﹐社会动荡不安。一些优秀的侦探小说作家力图反映这种社会现实﹐提高侦探小说的文学水平。其中最著名的作家是“硬汉派”侦探小说的创始人达希尔‧哈梅特 (1894～1961)和雷蒙德‧钱德勒(1888～1958) 。在他们的作品中﹐人物不再是为情节需要而安排的符号﹐侦探本人也不是万能的英雄﹐他们有自己的弱点﹐也常常落入尴尬的处境。哈梅特小说中的侦探就是英雄加盗匪的角色﹐钱德勒笔下的私人侦探菲利普‧马洛尽管人品正直﹐但仍然是不断动枪打斗的亡命徒。他们笔下的警察常常不再是法律的维护者﹐警察常与黑社会的组织互相勾结﹐而有些黑社会组织又常常得到有权势的政客的支持。作品中其他人物也往往各有自己的性格﹐一般都刻画得有血有肉﹐给人以真实感。哈梅特和钱德勒善于使用洗练﹑粗俗的生动对话﹐反映人物的性格﹐推动故事的发展﹐增强故事的可信性。哈梅特的《血腥的收获》(1929)﹑《玻璃钥匙》﹑《瘦人》(1932)﹑钱德勒的《大睡》(1939)﹑《别了﹐亲爱的》(1940)﹑《小妹妹》(1949)等﹐不仅是早期“硬汉派”侦探小说的代表作﹐而且在文学界也赢得了一定的声誉。

“硬汉派”侦探小说的优点并未得到很好的继承和发展。第二次世界大战以後﹐美英一些追求商业价值的侦探小说家﹐甚至把“硬汉派”小说推到了色情文学的边缘。红极一时的米凯‧斯皮兰(1918～ )﹐在以《我和陪审团》(1947)开始的一系列以麦克‧哈默作主人公的侦探小说里﹐集中描写性和暴力﹐充满色情和血腥殴打的场面﹐直到70年代还能感到其影响。

有少数侦探小说家努力探索人类问题和社会现实。用德语写作的瑞士作家弗里德里希·迪伦马特的《法官和他的刽子手》﹑《抛锚》和《诺言》﹐寻求犯罪的根源﹐主张伸张正义﹐具有比较明显的现实主义色彩。用法语写作的比利时作家乔治‧西默农的侦探小说写对人的探索﹐重点研究罪犯的心理活动。他关心的不是谁犯罪﹐而是为什么犯罪。他注重感情的逻辑﹐著意阐明复杂的犯罪动机。他的作品有《黄狗》﹑《神经战》﹑《奥古斯特之死》﹑《梅格雷和不情愿的证人》等。

1940年以后的著名侦探小说家还有﹕美国的厄尔·斯坦利·加德纳(1889～1970)﹐塑造了既是律师又是侦探的佩利·梅森﹔弗朗西斯·洛克里奇和理查德·洛克里奇夫妇﹐写关於诺思先生夫妇的侦探故事﹔玛丽·J·拉蒂斯和玛莎‧亨尼萨特﹐笔名艾玛·拉森﹐创造了华尔街银行家侦探约翰·普特纳姆·撒彻尔﹔英国的伊丽莎白·麦金托什(1896～1952)﹐笔名约瑟芬·蒂伊﹐塑造了侦探格兰特﹔罗伯特·布鲁斯·蒙哥马利﹐笔名埃德蒙·克里斯平﹐塑造了侦探蔗瓦斯·芬。

侦探小说在西方仍然十分流行﹐在美国差不多占每年图书销售量的四分之一﹐绝大部分都是供读者娱乐消遣的作品。

推理小说类型大致上分为以下两种类型：

一、物证推理类：以亚瑟·柯南·道尔爵士（Sir Arthur Conan Doyle）笔下的夏洛克·福尔摩斯（Sherlock Holmes）以及奥斯汀·傅利曼（Richard Austin Freeman）笔下的约翰·宋戴克博士（Dr.John Evelyn Thorndyke）为代表，其特点为：专注于犯罪现场的物证搜集与搜索（诸如指纹、脚印、血液迹、现场遗落物品等此类）和破解犯人挖空心思所布置的物理或化学诡计以推论出犯人的犯罪手法，并以此找出犯人。而这也是一般推理小说的主要类型。

二、心证推理类：以G. K. 却斯特顿（Gilbert Keith Chesterton）笔下的布朗神父（Father Brown）为代表，其特点为：从对人们的行为模式与对人性的直观洞察（亦即是犯罪心理学），从而推论出犯人的犯罪模式和犯罪动机，并以此找出犯人。

当然，推理小说类型不一定就是这几类，以上所述者只不过是基本类型罢了。

推理小说中的派别分类，与一般文学分类的感觉很类似，多数都是模糊而难以明确分类的，总是会有一部作品同时有人分别认定是不同的派别，很少有作品可以精确地纳入某一分类。然而流派仍多少有些区别性，仅此稍微介绍常见数种专有名词，但请注意，即使是以下名词的定义，有时也有些歧异。

本格派：又可称为古典派或传统派。以推理解谜为主要走向，是推理小说的主流。本格派可满足以解谜为乐趣的读者，通常尽可能地让读者和侦探拥有同样线索、站在同一平面。本格派中部份作者，书中会有“向读者挑战”的宣言（例如艾勒里），也就是告诉读者“到这里你已拥有足以解开谜题的线索”，挑战读者是否能与侦探一样解开谜题。因此，注重公平与理性逻辑，是本类型推理的特征。

变格派：以诡谲气氛营造与异常心理为主轴，谜团通常极具惊奇性或为异想天开的构想，着重于出人意表的故事情节。

社会派：某种程度上为反对本格派“流于纸上谜题游戏”而生，强调推理小说不应只是推理，更应当反映并描写现实社会。此派推理小说较著重于社会写实。

冷硬派：英文为 Hard-boiled，源起于美国。“冷硬”一词原为形容一次大战时受过磨练的部队军人；用到推理小说中，即是指既冷酷又强硬的侦探角色。在这一类型的小说中，动作场面较多，解谜比例减少，主要为写实化的侦探角色导向小说，描述侦探如何凭著一双硬拳和打不死的精神，执著地追寻真相。本类型代表的作家有达许·汉密特、雷蒙·钱德勒、詹姆斯·肯恩、米凯·史必林及劳伦斯·卜洛克。另外，此流派也在四零年代衍生出黑色电影。

写实派: 没有神探的推理小说，主要描写干探(警员)追查线索的过程，福里曼˙克劳夫玆的《桶子》是当中的代表作。

法庭派：顾名思义，以法庭辩论为主轴，通常场景发生于法庭内。

日常推理：以平日生活中的解谜为主，多为短篇，代表作家包括北村熏（《空中飞马》）、米泽穗信（《春季限定草莓塔时间》）、樱庭一树（《GOSICKs》）等等。

20世纪初，国际风云变幻，第一次世界大战中诞生了间谍小说，间谍小说的写作模式是从侦探小说结构中脱胎而来的。侦探小说的写作模式是：罪案——侦查——推理——破案。间谍小说的模式是：间谍——反间谍——斗智——破案。两者都具备作案与破案两大要素。当然，间谍小说不仅为了破获某个罪犯，而是与国家利益乃至民族利益有关。法国侦探小说作家莫里斯·勒布朗的《亚森·罗平大战福尔摩斯》的有些篇章已涉及到间谍活动的内容，并引起其他作家的重视。

1903年诞生了第一部西方间谍小说《沙之谜》，作者是英国情报官欧斯金·柴尔德斯。1915年英国作家约翰·布坎写出了《三十九步》。这篇间谍小说写从南非归来的英国青年汉利，遇到了一个与国际情报机关有联系的男人，那个男人突然被谋杀，汉利也被卷进了一个国际阴谋漩涡中。从此，他处在警方的追捕与间谍谋杀的夹缝中，历经各种惊险的场面。这部读来惊心动魄的小说，开创了世界间谍小说的先河，也为毛姆、萨珀、伊安·弗林明、艾里克·安布勃、丹尼斯·韦德礼、约翰·勒卡雷、宁·戴顿、西村寿行、金圣钟的间谍小说与侦探小说提供了创作模式。

其中影响最大的是毛姆。毛姆1874年生于法国巴黎，父母双亡，由当牧师的叔父带回英国接受教育。后来又赴德国海德堡大学读书，精通法、英、德三国语言；毛姆自幼爱好写作，尽管他是医科大学的毕业生，仍弃医从文。40岁前写戏剧、散文、诗歌。40岁后致力于小说创作，以《月亮与六便士》、《雨》、《摩托车》、《剃刀边缘》、《人性枷锁》闻名于世。以间谍题材为内容的《秘密情报员》，则是闻名世界文坛的间谍小说。这部作品情节惊险，故事高潮迭起。缘于作者曾做过多年谍报员，他把国际之间的间谍战，通过侦探小说的模式加以表达，充满了悬念与格斗场面，使侦探小说的成功经验在间谍小说中得以生动体现。间谍小说尽管不等于侦探小说，但明显受到侦探小说的影响，不少场面与细节都是从侦探小说中借鉴而来的。

在东欧与前苏联，也出现了一批重要作品。苏联十月革命胜利之后，肃反工作致使国家安全部门与间谍展开了斗争，文坛出现了《冒名顶替》、《侦察员的良心》、《猫头鹰的阴影》、《一起特大要案的侦查始末》、《洛利塔号之谜》、《自杀研究者的毁灭》、《夜里发生的案件》、《死亡陷阱》、《阿尔巴特案件》等反特侦破小说。这些小说以公安机关保护胜利果实和犯罪分子盗窃情报为主线，从而展开侦破与反侦破的斗争。在五六十年代，苏联的侦探反特小说也有相当的影响，使中国与东欧文坛出现了创作“反特小说热”。

（1）构成侦探小说的主要因素是案子。早在《后汉书》中就有不少断案故事，以后，《三国志》中有《蜜中鼠矢》，《魏书》中有《刀销得贼》、《妄认死尸》、《破鸡得情》；后来明代出现了《益智编》（孙能传著），清代出现了《疑狱集》（金凤清编）。这些破案故事，都可以说为中国侦探小说的诞生提供了素材与基础。明清时代，中国盛行公案小说，出现了以包拯为主角的《包公案》、《三侠五义》。包拯刚直不阿，铁面无私，他断案以个人智慧和重视物证为特点，但在写法上渗入了神奇的托梦；给破案带来了不科学的因素。荷兰人高罗佩则写出了《狄公案》。《狄公案》以唐初名臣狄仁杰为主角，他先后侦破了铜钟案、迷宫案、御珠案、断指案、黄金案等十几个案件，成为侦探推理文学史上的传奇人物。《狄公案》把西方现代破案方法，融入中国古代的故事中。布局离奇，波澜起伏，高潮迭起，扣人心弦。尤其是作者将犯罪的痕迹隐蔽在故事之中，时有时无，令人莫测，大大提高了侦探小说的趣味。《狄公案》是一本将西方推理小说与中国公案小说相结合的产物，对中国侦探小说的发展，起到了积极的作用。　（2）进入20世纪之后：　30年代，中国文坛受欧美侦探小说影响，盛行“侦探热”，程小青、孙了红、陆澹安等人先后涉足侦探题材，其中以程小青影响最大。程小青先以翻译柯南道尔的《福尔摩斯探案全集》引人注目，后来他见民众喜爱侦探小说，也就自己创作了《霍桑探案》，计50多篇。《舞后的归宿》、《白衣怪》、《灰衣人》、《案中案》、《血手印》、《毛狮子》、《无头案》、《新婚劫》、《断指党》等作品，在当时十分畅销，不少侦探小说在40年代被拍成电影，红极一时。　50年代，中国受前苏联反特小说的影响，出现了《国庆十点钟》、《徐秋影案件》、《第四者》等反特小说，在写会上模仿其小说的创作模式。　80年代又出现了“法制文学”高潮、，把罪犯从特务分子转变为个人犯罪，如80年代初出现的《玫瑰香奇案》无疑是一个进步。其中一些优秀作品已触及人性的复杂性以及犯罪动机的原因，但总体来说，成就不是很高。

在80年代的韩国，金圣钟、吴有权分别创作了《欲望的深渊》、《情梦》、《复仇的迷途》、《枕畔血影》等复仇推理小说。很明显；受到日本作家西村寿行与美国作家约翰·布坎的影响，尽管作品格调不很高，但说明侦探推理小说在韩国的文学界已经引起重视。

侦探推理小说家大都学历不高，不少人是通过自学成才的。如柯南道尔、木木高太郎、横沟正史、毛姆原先是学医的；森村诚一、夏树静子毕业于英语系；佐野洋学的是心理学；乔治·西默农、赤川次郎只读到高中；阿加莎·克里斯蒂、达谢尔·哈梅特、程小青只读过小学；仁木悦子连学校大门也未进过；松本清张、水上勉都是在艰苦的环境中，由半工半读而走上文学道路的。由此可见、侦探推理小说家的学历普遍不高，真正以文学系毕业而成为作家的，寥寥无几，这些作家的经历都不是一帆风顺，柯南道尔、阿加莎·克里斯蒂、森村诚一、达谢尔，哈梅特都饱尝了投稿失败的辛酸。他们历经磨难，凭自己的刻苦与勤奋才在文学上有所建树。他们的职业也是丰富多彩的，水上勉当过和尚，干过广告代理人、时装推销员等十九个职业；松本清张跨入文坛前，为人扫街，卖烧饼；森村诚一在大饭店当职员。赤川次郎是校对；柯南道尔开的私人诊所，门可罗雀；毛姆则当谍报员；达谢尔·哈梅特、程小青、西村京太郎干过私人侦探；阿加莎·克里斯蒂随第二任丈夫去世界各国考察文物；横沟正史、佐野洋、三好彻、石达川三都干过新闻记者与编辑工作……这些经历，为他们创作侦探推理小说提供了第一手的素材，也磨练了他们的意志。

侦探推理小说家都热爱读书，从文学名著中汲取营养。英国侦探小说家威尔基·柯林斯受英国文豪狄更斯的影响颇大；法国侦探小说家莫里斯·勒布朗从法国文豪福楼拜、左拉、莫泊桑的作品中汲取了营养；阿加莎·克里斯蒂认为她是受狄更斯的文学熏陶长大的；森村诚一把罗曼，罗兰的作品视为“圣经”；江户川乱步、横沟正史、高木彬光在生活艰难的历程中，读了大量世界名著，并借鉴了各种流派的艺术表现手法。侦探小说家之间也互相学习，爱伦·坡影响了美国作家；柯南道尔又影响了阿加莎·克里斯蒂、江户川乱步、赤川次郎；阿加莎·克里斯蒂又影响了仁木说子；他们在学习前人的基础上，都力图形成自己的风格与特点。

世界侦探小说艺术流派的风格多姿多彩。无论是柯南道尔，还是阿加莎·克里斯蒂，我们都能从他们的作品中感受到各自独特的魅力。同样是社会派推理小说，森村诚一区别于松本清张，夏树静子区别于仁木悦子，西村京太郎区别于高木彬光，西村寿行区别于胜目梓，各自形成了细腻、粗犷、委婉、刚烈、奇异、严峻、香艳、朴素、恐怖、幽默的艺术风格与流派。如森村诚一喜欢选择登山为作案现场，《恋情的报复》、《青春的证明》、《复仇幽灵》中都有登山队员遇害的情节：一方面为案情增加神秘的色彩，另一方面也写出了日本人喜欢登山的特点。西村京太郎则把凶案安排在列车上。如《约会中的阴谋》、《六号车厢》、《蓝色列车上的谋杀案》，从而使案情扑朔迷离，把凶手的范围缩小到最小程度，引起读者浓厚的兴趣。佐野洋则把凶案的发生，插入男女恋情之中，通过日本婚姻问题来反映社会问题。这些独特的创作方式以及作品的独特风格，使侦探推理小说在世界文坛上大放异彩。

世界文学对侦探小说的态度

从欧美侦探到日本推理，说明侦探推理小说越来越接近大众生活，越来越重视读者的阅读习惯；而读者对这种文学题材的喜爱，说明侦探推理小说是有蓬勃生命力的。但是在世界文学史上，一些作家与评论家常排斥这种大众文学，几乎很少提到推理小说家的名字，中国文学史上排斥武侠小说家，这都不是一种科学的态度。许多文学资料中都缺少对侦探推理小说的评述；一些世界文学家辞典中，都不收侦探小说家的条目。为了了解这些作家的生平，笔者参考了十几部书槁与辞典。由感于此，写了这篇“世界侦探推理小说史话”，补其空白，也可为爱好、研究侦探推理小说的读者与研究者提供参考。

埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）（1809——1849）

美国作家、文艺评论家。出身演员家庭。提倡“为艺术而艺术”，宣扬唯美主义、神秘主义。受西欧尤其法国资产阶级文学颓废派影响最大。小说有《怪诞故事集》、《黑猫》、《莫格街谋杀案》等。论文有《写作的哲学》、《诗歌原理》。1841年发表的《莫格街谋杀案》是公认为最早的侦探小说。内容写密室凶杀，凶手居然是猩猩。1842年发表的《玛丽·罗杰神秘案件》，纯粹用推理形式破案。其他如《金甲虫》、《你就是杀人凶手》、《被盗窃的信》等五部小说成功创造了五种推理小说模式，（密室杀人、安乐椅上的纯推理侦探、破解密码诡计、侦探即是凶手及心理破案、人的盲点）塑造了业余侦探奥古斯特·杜平这一艺术典型。爱伦·坡被誉为“侦探小说的鼻祖”。其小说风格怪异离奇，充满恐怖气氛。

阿瑟·柯南·道尔（Arthur Conan Doyle）（1859——1930）

英国杰出的侦探小说家、剧作家。 　毕业于爱丁堡医科大学，行医10余年，收入仅能维持生活，后专写侦探小说。 　《血字的研究》几经退稿才发表，以《四签名》闻名于世。1891年弃医从文，遂成侦探小说家。代表作有《波斯米亚丑闻》《红发会》、《五个桔核》等。1894年决定停止写侦探小说，在《最后一案》中让福尔摩斯在激流中死去。不料广大读者对此愤慨，提出抗议。柯南道尔只得在《空屋》中让福尔摩斯死里逃生，又写出《巴斯克维尔的猎犬》、《归来记》、《恐怖谷》等侦探小说。塑造的福尔摩斯已成为世界上家喻户晓的人物。福尔摩斯的办公地点也成了旅游点。作品合乎逻辑的推理引人入胜，结构起伏跌宕，人物形象鲜明，涉及当时英国社会现实。对于其艺术成就，英国著名小说家毛姆曾说：“和柯南道尔所写的《福尔摩斯探案全集》相比，没有任何侦探小说曾享有那么大的声誉。”柯南道尔被称为“英国侦探小说之父”，是世界最畅销书作家之一。

阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie）（1890——1976）

英国杰出的侦探小说家。早年丧父。没有读过大学，在母亲的教导下阅读文学作品，受狄更斯小说影响颇深。16岁时开始写侦探小说，第一部是《别墅奇案》，但出版商对此毫无兴趣。经过不断写作实践，终于写出《尼罗河上的惨案》、《东方快车谋杀案》等侦探名篇，塑造了波洛着这一艺术典型。从事侦探小说55年中一共写了60余本侦探小说，几十个以侦探为题材的剧本。其中《老鼠夹》一剧在英国舞台上创造了上演30年不衰的记录。侦探小说有很高的文学性，继承了柯南道尔擅长编排扑朔迷离的布局，又加上她对医药学的研究，以心理学和医学的观点加以破案，堪称一绝。文字见解生动，引人入胜。法国总统戴高乐曾是“克里斯蒂小说迷”。英国女皇曾授予阿加莎·克里斯蒂为英国文学会会员。作品被译成103种文字，外文译本总数超过莎士比亚。80年代曾列为世界上最畅销书作家之首。

江户川乱步（えどがわ らんぽ，Edogawa Ranpo）（1894——1965）

原名平井太郎。日本著名小说家。1916年毕业于早稻田大学。在求学期间当过印刷厂 工、图书馆管理员。酷爱写小说。1923年发表处女作《两分铜币》，获《新青年》杂志 V青睐，一炮打响。此后从事侦探小说与科幻小说的创作，是日本推理“本格派”的创始人。代表作为《D坡杀人案》、《心理测试》、《人间椅子》、《黄金假面人》、《透明怪人》、《月亮手套》等，笔下的侦探明智小五郎成为日本妇孺皆知的英雄。 1954年建立江户川乱步侦探小说奖，奖品为一尊福尔摩斯座像。任日本推理协会首届理事 小说又丰富的想象力，风格怪异，情节曲折离奇。与朋友创办了刊登侦探推理小说的杂志《宝石》。撰写的自传体回忆录《侦探小说三十年》，总结和评价自己一生的创作。

东野圭吾（ひがしの けいご，Higashino Keigo）（1958——）

日本推理小说天王。东野圭吾毕业于大阪府立大学电气工学专业，之后在汽车零件供应商日本电装担任生产技术工程师，并进行推理小说的创作。1985年，凭借《放学后》获得第31回江户川乱步奖，从此成为职业作家，开始专职写作。早期作品多为精巧细致的本格推理，后期笔锋愈发老辣，文字鲜加雕琢，叙述简练凶狠，情节跌宕诡异，故事架构几至匪夷所思的地步，擅长从极不合理处写出极合理的故事，作风逐渐超越传统推理小说的框架。1999年《秘密》获第52届日本推理作家协会奖，2006年《嫌疑人X的献身》获134届直木奖，东野圭吾从而达成了日本推理小说史上罕见的“三冠王”。代表作有《放学后》《秘密》《白夜行》《信》《嫌疑人X的献身》等等。2011年11月21日，2011第六届中国作家富豪榜子榜单“外国作家富豪榜”重磅发布，东野圭吾以480万元的年度版税收入，荣登外国作家富豪榜第5位，引发广泛关注。

松本清张（まつもと せいちょう，Matsumoto Seichou）（1910-1992）日本著名推理小说家。生于福冈县。出身贫苦，高小毕业后当勤杂工、印刷工。后到 《朝日新闻》报社广告部搞设计。受芥川龙之介和菊池宽影响，40岁时致力于小说创作。 1954年以《一部‘小仓日记’传》获芥川奖。早期作品以写社会小人物为主，后转向推理小说。代表作有《点与线》、《隔墙有眼》、《零的焦点》《恶棍》、《砂器》、《谋杀情人的画家》，1963年被推选为日本推理小说理事长，并誉为“推理小说的清张时代”。另著有历史小说、科幻小说、现代小说多部，多次获各种文艺奖，是大器晚成的作家典型。

绫辻行人（あやつじ ゆきと，Ayatsuji Yukito）（1960——）

日本推理文学标志型人物之一，新本格掌门和旗手。本名内田直行，1960年12月23日生于日本京都，毕业于名校京都大学教育学系，并取得京都大学博士学位。1987年以《十角馆事件》开始步入文坛，掀起一股“本格派推理”的旋风，成为众所瞩目的新锐作家。他的“馆系列”推理小说不仅深受读者喜爱，也奠定了他在文坛的地位。此外，他的恐怖小说《杀人鬼》、《眼球绮谭》等作品，也博得很大的回响，书中除了浓浓的恐怖美学外，也隐藏着悬疑推理的布局，别具特色，让人又爱又怕。1992年他以《钟表馆事件》获得第45届日本推理作家协会赏。1998年他亲自写剧本，并兼任导演，完成游戏软件《YAKATA》。绫辻的作品属于本格派推理小说，充满解谜的趣味。

小说发生场景与外界完全隔离，像是处于暴风雨中的孤立山庄，电话不通，无法求得外界（如警方）援助也无法逃离的状况，通常状况为发生连续杀人案件。由于完全隔离，所以必得由在场人物解决事件，死亡时间或指纹等等通常不能取得（有法医或医生在场则前者例外，但仍然较不精确）。阿加莎·克里斯蒂的经典小说《一个都不留》（又译：无人生还、童谣凶杀案、十个小黑人）即为此方面的代表，为孤岛杀人。

叙述性诡计是指作者写作时，借由文字词义或叙事结构，让读者产生先入为主的观念，使读者“直觉地”对某些事情或状况不疑有他，进而在最后解开谜题时，让读者有大吃一惊的感觉。这是一种不易掌控的技巧，读者对此种诡计的反应有时也颇为两极。阿加莎·克里斯蒂的《The Murder of Roger Ackroyd》（成名作《罗杰疑案》），便是叙述性诡计的典型应用。（R：十分经典，推荐一读~）

夏洛克·福尔摩斯（Sherlock Holmes）：柯南道尔笔下角色，为一般名侦探代表。爱抽烟，很注意现场细节，知识广而杂，重于学习对推理有帮助的任何学识。助手为华生。

亚森·罗平（Arsène Lupin）：卢布朗所创怪盗绅士，风度翩翩的法国怪盗。不杀人而爱劫富济贫

赫尔克里·波罗（Hercule Poirot）：为克莉丝蒂笔下第一名探，比利时前警探，蛋型头颅和他自傲的八字胡是他的特色，有洁癖。对案件侦察重视人的心理而非现场采证。助手为黑斯廷斯（实际上黑斯廷斯并非波罗的助手，他是波罗的朋友，且并非每部案子都出现）。

马普尔小姐（Miss Marple）：同为克莉丝蒂所创，出场时即七十多岁，为一和蔼的独身老婆婆。遇见案件时重于与相关人物交谈，认为聊天最能发现谎言，同样重于人性因素。所谓“安乐椅上的侦探”的典型。

埃勒里·奎因（Ellery Queen）：奎因所创同名侦探，此角色一样也是推理小说作家，有一个警探父亲。

哲瑞·雷恩（Drury Lane）：同为奎因所创，为一已退休莎剧演员，耳聋，然能快速阅读唇语。极爱莎士比亚。

菲洛·凡斯（Philo Vance）：范达因笔下侦探，为艺术鉴赏家，擅长以心理分析进行推理。

马修·史卡德（Matthew Scudder）：卜洛克所创的名侦探，一位因误射小女孩而酗酒、辞职的警官，之后从事私人侦探并参加匿名戒酒俱乐部，但仍然最爱饮波本威士忌。活动在纽约，是典型的“驻市侦探”。

赖唐诺（Donald Lam）：史丹利.贾德诺笔下一名身材瘦小干瘪的私家侦探助理，曾为执业律师，后吊销了律师资格，因此经常利用法律漏洞逃避警方追捕。

汤川学(ゆかわ まなぶ)：日本推理小说家东野圭吾创造出的物理神探。帝都大学物理系副教授，头脑精明外表英俊，很受女学生欢迎，但个性古怪，被草薙及内海称为怪人伽利略。是智商高达194以上的超级物理天才。

金田一耕助(きんだいち こうすけ)：横沟正史笔下的名侦探，衣着打扮十分邋遢，据说是为了更好的探察情况。金田一是少有十分重视警察关系的侦探，和他合作的警官包括矶川警部、等等力警部、橘警部等人。

明智小五郎 (あけち こごろう)：江户川乱步创作的绅士侦探，外表风流倜傥。助手包括夫人明智文代和小林芳雄。他的死敌有二十面相和黄金假面人。

神津恭介(かみづ きょうすけ)：高木彬光创作出的天才型侦探，东大法医学副教授，精通多国语言，与金田一耕助、明智小五郎并列为“日本三大名侦探”。

御手洗洁(みたらい きよし)：岛田庄司创作的古怪名探，名字经常被人取笑，因为御手洗在日文与洗手间同义，在《占星术杀人魔法》中崛起。

岛田洁 (しまだ きよし)：绫辻行人笔下的侦探，在作者的《馆》系列作品里相当活跃。

十津川警部 (とつがわけいぶ)：本名十津川省三，是西村京太郎笔下旅情推理小说常出现的人物，任职于东京都警视厅，与属下龟井邢警曾被戏称为日本最忙碌的警察。

浅见光彦(あさみ みつひこ)：内田康夫笔下的侦探，自由撰稿人。

火村英生(ひむら ひでお)：有栖川有栖笔下的侦探，犯罪社会学副教授，初次登场的作品是《第46号密室》，属于灵光一闪的天才型侦探。

钱形平次(ぜにがた へいじ)：钱形平次是江户的福尔摩斯。日本作家野村胡堂笔下的名侦探。

犀川创平 (さいかわ　そうへい)：森博嗣所创作的侦探，活跃于《犀川&萌绘》系列，是一位理工科大学教授，因其恩师的女儿—西之园萌绘之故而时常卷入谋杀案中。

二阶堂兰子：活跃于二阶堂黎人的小说作品之中，其中目前世界上最长的推理小说《恐怖的人狼城》即其活跃的作品之一。

陈查理：美国作家厄尔·毕格斯（Earl Derr Biggers）笔下华人侦探。

狄仁杰：《狄公案》是由清一不知名作者不题撰人所著的推理小说，共六十四回，背景在唐朝，主角为狄仁杰。

陶展文： 历史小说家、推理小说家陈舜臣笔下名探。

霍桑：程小青笔下的一名侦探。

包拯：《包公案》是中国著名的推理小说，背景在北宋，主角为包拯(亦有人称其为包青天)。