巴松（英文名：Bassoon）又名大管，是木管类乐器的一种。低音区音色阴沉庄严，中音区音色柔和甘美、悠扬而饱满，高音富于戏剧性，适于表现严肃迟钝忧郁的感情，也适于表现诙谐情趣和塑造丑角形象。乐器的初始调为F大调，音域都是大字一组降B-小字二组降G（三个半八度）。

大管(巴松)为C调乐器。

应用谱号：低音谱号，次中音谱号，不移调记谱。实用音域：大字一组降B-小字一组降B（三个八度）。 　结构组成：哨子（双簧片），管体（分四节），弧形接管和音键系统。

使用材质：槭科色木或枫木。

在比才(法)的歌剧《卡门》中的第一幕与第二幕间奏曲就应用了大管这种乐器。

大管（bassoon）为双簧气鸣乐器。双簧管族中的次中音与低音乐器。音域很宽，从低音谱表的bB1到高音谱表的e2。管体分为5个部分：嘴管、次中音管、U形膛管、低音管、喇叭口。管体总长达254～260厘米，管身弯曲成U字形，喇叭口朝上，插接双簧吹嘴的弯管为一条弯细金属管。大管在双簧管族中的作用，既可以提供和声的低音，又能演奏曲调，它和圆号的音色较为和谐，常与之组成和弦。大管音色鼻音浓厚，最低音区bB1～F尤为苍老。连奏与断奏都极其灵便，快速断音显得特别诙谐，常表现为幽默的效果，因而大管被称为乐队中的“丑角”。

应用大管的最早总谱见于1629年。A.维瓦尔迪写有大量的大管协奏曲与重奏曲。W.A.莫扎特与C.M.von韦伯都写有著名的大管协奏曲。P.欣德米特也为大管写过奏鸣曲。

低音大管，双簧管族中的最低音乐器，音域比大管低八度。第一支低音大管是柏林的И.什莱伯于1616年制造。近代低音大管是1876年由J.A.黑克尔根据当时在德国出现的新式在大管的结构原理改制的。管长近5米，弯曲成4节或5节， 喇叭口朝下。管体下端装有撑柱，落地放置。它的最好音区是最低八度音列，音色浓郁而富魅力。由于簧片更为宽大，发音迟缓，不适于过快的断奏和交替音的演奏。M.拉韦尔的《鹅妈妈》中有著名的低音大管独奏段落。

低音区音色阴沉庄严，中音区音色柔和甘美而饱满， 高音富于戏剧性，适于表现严肃迟钝的感情，也适于表现诙谐情趣和塑造丑角形象。

大管又称巴松管，来自意大利文（fagotto）的原意为“一捆柴”——非常形象。大管是木管乐器中的低音乐器，是交响乐队中的重要乐器之一。其高音区音色哀伤痛楚，中音区温和甜美， 低音区严峻阴沉，断奏时则具有幽默顽皮的效果。 大管还有一种低音的变种乐器——低音大管（低八度），是木管族中的最低音，音色听起来 阴险狠毒，称得上是黑暗恶势力在管弦乐队里的 总代理人。

巴松在管乐器中是相对比较复杂的一种乐器。键子多，键杆长，容易变形。安装乐器之前应先把接头软木涂些凡士林润滑油。一是起到润滑作用，减少摩擦力，安装轻松自如；二 是起到密封作用。

手握乐器时要用力均匀，不要用力过猛，以防键子变形漏气。乐器使用后，请将留在上管音孔里的水分吹入管体内，然后取下上管，拆开乐器，用清洁布的通条由下管穿入，由上管抽出，用力拉将水分清除。

或用长毛刷直接擦几次即可。将留在U型管的水分由较细的管清除，也就是让细管朝下，斜着把水倒出来，此时如果把“升C”的音孔朝向正下方，水分就会积留，不容易倒出来。对于安装有水门键的乐器，可直接把键子压起来进行放水。

由美国著名大管演奏家，教育家LewsHughCooper和HowardToplansky合著的(EssentialsofBassoonTechnique)一书中不仅收集了几乎所有巴松的指法，而且提出了今天普遍为大多数大管演奏者使用的音名及音区划分法。后经国际双簧协会认可并向全世界推广。这套方法采用以C为划分点八度划分法，因此巴松的有效音区被分为由低音至高音的五个区域。

依次以0，1，2，3，4。为八度划分标志。例如低音降B标记为Bb0，无键F表记为F2，钢琴上的中央C在大管表记法中为C3，标准音A=440在巴松表记法中为A3。

大管的垫子表面是多是由山羊皮制成，中间包有毡垫并加上硬纸片，或塑料片以保持垫子的形状稳定。除了羊皮垫子，有的大管在高音节A，C，D等键子上使用软木垫子。大管的垫子会因为磨损和受到水份，灰尘，油脂等侵蚀而老化，变形最终导致漏气而无法使用。著名大管演奏家，维修专家HughCooper先生曾提到自己的大管的垫子已经正常使用了40年并仍然状态良好，但大多数演奏者的大管垫子寿命约为10年。个别垫子，如低音G和降A由于比较容易被水份侵蚀而寿命更短。

换垫子需要以下基本工具：

乐器用平口螺丝刀，酒精灯，垫子平衡调整片，密封测试笔，针锥，垫子胶合剂，垫子，尖嘴钳和鲤鱼钳，一些皮革和毡垫。

垫子平衡调整片可以为四角平滑的10厘米x1。50厘米厚1毫米的铁片，木片。密封测试笔是由长约10厘米，直径约5毫米的笔装木杆并装有鱼皮或超薄无弹性塑料条制成的，如果没有专门的密封测试笔，那么长约5厘米，宽3毫米的薄纸条也可以临时替代。针锥可以用缝纫针或别针替代。理想的垫子胶合剂是棕色虫胶，一些新型塑料垫子粘和剂效果也不错。专业的乐器维修师多使用一种“George”垫子专用胶无论哪种胶不仅要有可靠的粘合效果而且能够在加热后迅速融化以便能够调整垫子角度。皮革和毡垫用于垫在钳子之间，调整弯曲键子时不会损伤键子表面镀层。

除非看到明显的垫子损伤或老化，在换垫子之前，应排除其他因素导致乐器漏气。这些可能性包括键子变形，弹簧老化，键子迟钝和乐器裂痕等。

换垫子程序如下：

1。拆除需要换垫子的键子。注意有些键子必须在其他键子拆除后才可拆除。把螺丝，键销和键销螺丝等放在安全地方。

2。用酒精灯在键子背面加热，垫子胶合剂会遇热融化。用针锥(或缝纫针，别针)挑去松动的垫子。

3。清理键子内残留的胶质。

4。选择能够放入键子杯口的垫子。用酒精灯融化虫胶并在垫子背面少量涂抹一层融化的虫胶，量不易过多否则粘和剂会在粘和垫子时从键子杯口四周溢出。

5。加热键子背面，将涂有粘和剂的垫子平稳地镶嵌进键子杯口。从四周观察垫子与键子杯口都处在水平位置。如果不对称，可以在粘和剂干固前迅速调整。注意键子加热后温度较高，不易用手直接触摸，应垫有软布等隔热。

6。把键子装回乐器，用密封测试笔探条放入音孔，然后以正常力度按下键子，从垫子四周分别轻拉探测笔或纸条感受阻力。如果四周阻力相当。这个垫子的密封效果就没问题了。

其他步骤：

如果任何一边感到阻力较小或没有阻力，证明垫子密封不好，尝试以下步骤:

1。让键子保留在乐器上，侧方向而不是垂直给键子背面加热使粘和剂融化。垂直方向加热会伤及管身的木材或垫子。然后用垫子平衡调整片放在垫子下调整倾斜的垫子。

2。粘和剂冷却后再用密封测试笔测试阻力。

3。如果效果仍然不理想，检查键子是否弯曲，变形。轻微的弯曲和变形可以用手来矫正否则应用垫有皮革或毡垫的钳子进行矫正。

4。重新用密封测试笔测直到达到满意效果。

大管一些较大的垫子（通常指直径超过15毫米）容易充气而使皮革不能够紧贴于垫子内的毡垫。解决这个问题的办法是在垫子中心用线把皮革和毡垫缝起来。另外一个常见问题是由于皮革毛孔较大导致轻微漏气。常见的做法是在垫子中心处(音孔圈以内)涂以蜂蜡堵住皮革毛孔而起到密封作用。方法是用加热的平口螺丝刀沾取少许蜂蜡，均匀涂抹在垫子中心区域。主要不要触及垫子外围，否则容易导致垫子和音孔粘连。

较为老旧的垫子会出现变黄，变硬甚至出现裂痕等情况，但如果密封状况仍良好可以不必立即更换。使用优质皮革保养液均有涂抹在垫子表面，稍等干燥后用柔软棉布擦去残留物。经过处理的垫子可以增强密封效果并延长使用寿命。

大管配件－背带

坐带，背带：大管自身的重量约为3公斤，是除了大号以外管乐里最重的乐器。如果没有辅助配件我们将无法长时间演奏。背带主要在站立姿势演奏或行进演奏时使用，坐带则在坐姿演奏时使用。

背带有颈挂式，斜肩式和双肩背式。国内的很多演奏者特别是学生主要还在使用颈挂式，而国外演奏者则主要使用双肩背式和斜肩式。因为颈挂式背带的承重区非常集中在颈部，演奏者尤其是年龄较小的初学者会感到很大的负担，长时间使用不仅会影响演奏时的呼吸，严重者还会造成颈部疾病。推荐使用双肩背式和斜肩式，特别是双肩背式能够有效地分散重力到双肩和背部而颈部几乎没有任何负担，因而使我们可以非常轻松地演奏。

在坐姿演奏时，使用坐带是非常好的选择。演奏者几乎没有乐器的重量带来的负担。即使长达数小时的演奏和排练也不会造成疲劳。坐带多由皮革制成，一种是挂钩式另一种是杯式，前者适合大管底节上有挂环的而后者适合所有类型的大管。

大管配件——校音器

由于在重奏或乐队中要求绝对音准和极其精确的节奏。我们需要科学的仪器帮助我们练习。节奏在经过系统的训练后就会比较稳定，而大多数人对音准的感觉会有一些偏差。

在乐队中，如果声部或乐器之间的同音，八度音高相差超过2个音分，即校音器上的两小格，听觉上就会感觉到音准的差异。市场上校音器类型很多，但适合大管使用的却很有限，这是因为大多数校音器不是针对大管等低音乐器设计的，因而对低音区反映不灵敏，无法提供准确的信息。国内外很多巴松老师推荐性价比较高的Korg校音器。

相对闪灯型校音器，指针式校音器更稳定和准确。另外有些校音器配有震动感应器，一边连接校音器一边有小夹子可以加在乐器键子，S管等地方，通过震动感应器，校音器能够接收比较准确的信号。使用震动感应器也不会受到其它乐器声音的干扰，比较适合在乐队中使用。

大管配件－S管

大管的演奏是非常复杂和系统的，除了乐器本身，必须有很多辅助设备协助。值得高兴的是，随着大管的革新，它的配件也得到了不断的改进。这些配件或帮助我们更加得心应手的演奏音乐，或帮助我们更好的保护乐器。这里介绍一些常用配件的信息和知识，希望可以帮助大家更好的了解和使用它们。

S管:严格的说，S管应该属于大管的一部分而不是配件件，因为它实际上是大管管身的延长，只不过它是由金属制成，相对比较独立而且比较容易拆卸因此被划分在附件，配件范畴。但S管的重要功能和作用是务须置疑的。它的材质，长度，厚度，样式等因素可以很明显的影响我们演奏的音准，音色，技巧的发挥甚至音乐的表达。S管是由有逢或无缝金属管制成，由尾部直径较大，管壁较厚逐渐变细。直径较大一端包有软木或者线以便插入大管的高音节。由于其形状比较接近英文字母S，所以我们形象地称之为S管，或者弯管。

早期的S管几乎是由纯银制成的，但由于银的性质非常柔软，虽然发出的音色很优美柔和，但它易变形缺点很快就被其他金属或合金产品所替代。我们今天使用的S管主体主要由黄铜，白铜，镍以及多种合金制成。以德国黑格尔(Heckel)系统大管为例，在软木上方管身上标有字母N指由德国软银制成，CC指软音合金，Z指硬度德国银，G指黄铜，S为高纯度首饰银，AU指黄金。值得一提的是有部分演奏者对镍和镍合金S管有过敏反映，在挑选S管时应考虑到这一点。S管表面可以不做任何处理但多镀以镍，银或黄金。表面镀层除了起装饰保护作用，对S管的质量没有明显影响。不同材质制造的S管产生不同的音质，如含铜质S管发出的音色比较纯净，柔和，适合演奏室内乐，而含金，银的S管发出的音色则比较明朗通透更适合独奏或演奏交响乐。一种最新的金属钯与黄金合金的S管(管身上标记为PD)。有着非常出色的表现但其价格却不能够被大多数人接受。

S管的长度和管壁厚度决定了音高。世界通用的表记方法是使用数字0，1，2，3，4表记S管的音高，数字越大，管身越长，音越低。0号管最高，4号管最低。1号S管定音为A=442Hz，每个号码之间的差别为1-1。5Hz。例如，0号管音高为443-444。5Hz之间。2号管的音高为441-441。5Hz之间。1号和2号管最为常用，因为大多数乐队都以440或442为乐队标准音。

黑格尔系统的S管共分为四种类型，管壁为0。6毫米的表记为C，B，BB，CE，如果制成管壁厚度为0.5毫米的则表记为CD，BD，BBD和CDE。C类S管非常普及并被大多数演奏者喜爱，B类S管在高音区的表现非常出色，比如在演奏拉威尔G大调钢琴协奏曲中，B类S管在演奏高音E时的效果和把握行要强些。但是在中，低音域的音质却明显下降。还有一种V型的S管有着非常出色的高音区和很平稳的中音区但主要应用在老式乐器上。

除了德国黑格尔(Heckel)S管分类系统，美国Fox也有自己一套体系。S管的类型可以由于生产厂家的标准不同而不同。我国主要使用是黑格尔系统。无论厂家使用什么样的标识但我们选择S管的方法却基本相同。除了上面提到的长度，厚度，材质等因素，以下几点也是选择S管应该考虑的一些问题:品牌，生产者:有着悠久历史和声望的生产厂家一定会对产品质量有着严格的要求。多年的经验是他们提供优质产品的保证。大部分优质S管产自德国，如我们熟知的黑格尔(Heckel)，Puchner，Schreiber，Moosmann，Walter，Wolf等。另外，加拿大的Bell也有非常出色的S管。虽然是同一品牌，但制造者工艺水平的差异也会影响质量的差异。例如即使是大名鼎鼎的黑格尔，二战以前生产的S管却有着比新S管更高的评价。我国也有一些质量很不错的S管，很多包括国外演奏者都给予了较高的评价。

音准:如果一只S管不能吹奏良好的音准，即使价格有多么昂贵，音色多么出色都不能作为选择。大管每个音都有自己的或高，或低的趋势。一只好的S管应该能够吹奏出音于音关系基本稳定的音准，并能够提供指法，气息迅速调整到标准音准。

S管弯曲度:我们常见的S管弯曲度差别不是很大，其设计符合大多数演奏者的身体条件，这种S管的角度非常适合站立演奏姿势。我们称之为“德国弯度”。另一种细口端角度相对升高的称为“美国弯度”这种S管更加适合身材较高者及坐姿演奏。

挑选合适的S管还要结合自己乐器本身和演奏者的情况，尽可能地多试奏几只不同品牌的产品，通过对比选择合适自己的S管。

米兰-图克维齐(MilanTurkovic)是为数不多的几个世界级的巴松演奏家。作为维也纳音乐学院的终身教授，图克维齐还是著名的维也纳-柏林木管五重奏创始人之一，维也纳交响乐团首席巴松。自1993起，他成为纽约林肯表演艺术中心的特邀艺术家，每年固定在林肯中心及卡耐基音乐厅演出。作为独奏家，他曾与芝加哥交响乐团，斯德哥尔摩交响乐团，莫扎特萨尔兹堡交响乐团，慕尼黑交响乐团，圣路易斯交响乐团合作演出。图科维齐先生已经录制了15张独奏CD专辑以及超过两百张的重奏，室内乐，交响乐CD。图科维齐先生还非常热衷于室内乐及管乐团的指挥并在欧洲，北美，亚洲等巡回演出。演出教学之余，图科维齐先生还是为出色的作家，他已经先后出版了三本关于音乐及音乐家方面的书。

瓦雷利.波波夫 (Valeri/Valery Popov)，1937年出生，俄罗斯莫斯科柴可夫斯基音乐学院教授，管乐与打击乐器系主任。1963年列宁格勒国际比赛第一名，1965年布达佩斯国际比赛第一名。1986年被授予俄罗斯人民艺术家称号，曾任俄罗斯国家交响乐团首席。曾在全世界多个国家举行过音乐会，大师班。灌录过几乎所有著名唱片。

李岚松

最著名的巴松管协奏曲莫过于《降B大调巴松管协奏曲》作曲家为奥地利古典音乐主义著名大师沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特Wolfgang Amadeus Mozart（1756—1791），《匈牙利幻想曲》作曲家为德国的K.M.韦伯K.M.Bebep（1786—1826），《宣叙调西西里舞曲和回旋曲》作曲家为法国的E.包扎Eugene Bozza。

常用的巴松管练习曲书籍有：米尔德25（Milde 25 Students in Scales and Chords Opus24 For Bassoon）和米尔德26(Milde Concert Studies for Bassoon Opus26)

霍顿先生是美国专职从事大管维修专家之一。他是费城交响乐团，克里夫兰交响乐团等世界一流乐团指定的巴松维修师。霍顿先生是德国Moosmman和Schreiber巴松在美国的高级维修顾问。

麦克利尔先生自七十年代起便起致力于巴松维修，仅经过他维修过的黑格尔（Heckel）巴松就有超过四百只。克里夫兰交响乐团首席巴松演奏家斯蒂评价“是他给我的巴松赋予了灵魂，现在它比任何全新的黑格尔都优秀”国际双簧协会杂志更是曾评价“他让巴松维修升华为艺术”