梁厚民，出生于1940年，河北玉田人，中国内地男演员，快板书表演艺术家，从小喜欢文艺，曾演过笛子及箫独奏、民族舞蹈、评剧、京剧、话剧、山东快书、相声、快板、快板书等。代表作品有《大闹药王庙》《炒电车》等。

《大闹药王庙》、《炒电车》、《奇袭白虎团》、《犟姑娘》、《争夺》、《百年大计》、《西安事变》、《倔闺女》、《幸福属于谁》、《人间真情》等快板书40余段，均在电台录音、电视台录像，录制唱盘。

靠着自学成了“快板书的骄子”，这是梁厚民当初的梦想，恐怕也是讲究师承的艺人们没有想到的事。

“我自学的是李润杰的快板书”，每每谈起学艺的经历，年已60岁的梁厚民仍是津津乐道。“22岁那年，我骑着二八飞鸽车顶着寒风去天津找李润杰学艺。半路上想吃东西时才发现随身带的馒头已冻得石头似的，那次到天津共花了14个小时”。梁厚民说这样跑天津的经历共有3次。

虽然不是快板书科班出身，但梁厚民却是早期具有本科学历的艺人之一。“1960年考大学，我最先报的是清华和北大。结果赶上印尼排侨，清华北大的分被炒得很高。我就这样进了第八个志愿——矿业大学。我赌气说不上了，可家里人不干。后来到学校报到填表时，我就在爱好一栏可着劲儿写，把自己喜欢的相声、快书、快板、评剧、京剧全写了进去。碰巧当时的矿院文工团团长在一旁，就这样我进了文工团”。

从小喜欢钻研小玩意儿的梁厚民在艺术方面也体现这种难得的精神。“快板书的大板是万能道剧，它在台上可当枪、可当扁担、可当笔，变化很多。过去的板头留得很少，我把它加大了，手握起来稳定。同时我加了音墙，大板响的时候能起共鸣的作用。现在有了音墙，使板的共鸣作用增强。还有一个是把板的中心挖空，不但不影响音色，更增强了音箱的共鸣”。

1967年，梁厚民靠一首《奇袭白虎团》一举成名。也正是从那时开始，梁厚民在快板书的表演中加入了舞蹈、戏曲、朗诵的技巧。“曲艺界当时争议很大，认为这不是真正的快板书。但底下观众掌声如潮”，梁厚民乐着说，“那时我获得了许多毛主席奖章、语录一类的奖品”。每个段子都要有一两个闪光点，梁厚民一直这么认为。

曾获全国优秀短篇曲艺创作奖、中青年优秀表演奖、第二届中国曲艺节牡丹奖、北京市文艺调演荣誉奖、北京市新编曲艺调演获奖并获北京市委表彰名册等。

主持人：各位读者大家好，今天我们《名家与茶》栏目，有幸邀请到的是快板书表演艺术家梁厚民。梁老师您好！

梁厚民 ：各位读者，大家好。

主持人 ：梁老师已经从艺五十周年了，这五十年一定有很多与茶有关的故事，能不能和我们一起分享。

梁厚民 ：我个人的饮茶习惯是受到行业的影响，工作后进入到曲艺界，看到好多曲艺界的老先生很爱喝茶。特别是一到后台就先把茶沏上，好像没有茶就上不了台似的。我就想 ：这个茶有那么好喝吗？我们团有一位叫韩德福的老先生，他那个大茶缸子，这么大、这么高，一放上茶叶，一暖壶水就进去了。其他的同事也都爱喝茶，那时我刚进曲艺行里，还是个新人，别的先不说，先跟老先生学习喝茶吧。开始是模仿，好奇尝尝，后来渐渐也爱上了喝茶。我爱喝花茶——好像北京人都爱喝花茶，过去旧社会生活物品很贫乏，生活也很枯燥，借那么一缕茉莉的香味，也算是给生活增添一些色彩。再者演出之前喝一点茶，润润嗓子，上台声音能好一点。

主持人 ：听说您和北京的城市名片——老舍茶馆的缘起还有一段渊源，能不能跟我们谈谈？

梁厚民 ：好。老舍茶馆建立伊始，创始人尹盛喜先生找到了魏喜奎、关学曾和我。我们几个人就一块儿商

量茶馆怎么布置，怎么在茶馆里搭配文艺演出，演出舞台放在什么位置。后来几经权衡，文艺演出就放在茶馆三楼。定了楼层之后，开始设计舞台，怎样才能突出传统，怎么做前面的小栏杆，后面的布景怎么布置，怎么用大扇面来体现中国民族文化的特点，这都是我们几个人一点点研究出来的。

关于茶馆的选址，一开始尹盛喜就认为前门这个地区是一个曲艺的宝地。茶馆刚开业，其他方面没有什么盈利，我们想在曲艺这方面可能会有效益，所以就请来当时最好的曲艺演员，当然当时大家也都帮衬。我们为了这个开业写了一台节目 ：有琴书、西河、单弦、快板书……几乎老北京的曲艺形式全都包括在其中了。在这儿上演的时候，尹盛喜好像还录像了。茶馆开业后，前半年的情况不太好，没有什么知名度，当时包括我在内，关学曾、魏喜奎这些大师的劳务费也就是 50 元。半年以后就开始红火起来了，有好多包场的，而且是场场都满。

主持人 ：当时您写了一段老舍茶馆去深圳的快板书吧？

梁厚民： 当时是我们合写了一台关于老舍茶馆节目，我写的是尹盛喜去深圳开老舍茶馆。他带着四辆汽车，从北京出发往深圳走，这一路上碰见了很多情况。比如说，汽车掉河里了，走着走着这汽车散了架了，没地儿焊了等等。我记得还挺长，大概得有二十多分钟。在这个快板书里，我还借用了京剧、口技、评剧、通俗歌曲等形式。

主持人 ：在今天来说，这个段子可以说是一种创新了，艺术门类很齐全啊。

梁厚民 ：对。这个段子的名字叫《神奇的车队》内容说的就是尹盛喜带着车队到深圳。。

主持人： 梁老师，您不仅能写、能打、还能吹能唱，掌握的艺术门类非常齐全。您诸多方面都那么优秀，为什么最后会选择快板作为您的主业呢？

梁厚民 ：选快板也是缘分，我打小就喜欢快板。小到什么程度呢？我六岁就背会了一段快板，那时我家住

磁器口，我到花市去练武术，路过花市对面，那里有一个书馆，书馆里面就开着一个书是《刘公案》，当时开这个书的老艺人叫“蒋蜜蜂”——我都不知道他的真实姓名。他打竹板说书。我路过的时候听到他有一段唱了好多遍：“他是举刀未杀”，就是说书中要杀这个刘罗锅了，但是这个刘罗锅是杀了还是没杀呢？您下回再来听。这么着呢，杀刘罗锅就杀了一个礼拜，我就天天从他门前过，天天听就听会了他这段了。

我的兴趣爱好很广泛，唱过评戏，唱过京剧，吹过笛子，也跳过舞蹈。可是这些文艺演出形式都有一些限制，苦于大伙儿集合的时候人老来不齐，你总得等，再者排练的时候你一个人学会了，别人没学会，你还得等。因为这样老得等，后来我就想干脆干个一个人能演的，谁也不用等，我想什么时候练就什么时候练。后来就喜欢上了山东快书。最早在山东的时候，我就参加过高元钧的山东快书学习班，学了一些段子，在学校里面也都演。后来崇文区有一个快板书演员参军去了，领导就问我，能不能改唱快板书？这时候已经是上世纪 60 年代初了，也是李润杰先生播讲《劫刑车》火爆的时候，我对这个形式特别的喜欢，所以我就非常高兴地改行唱快板书了。在快板书上，我下了一番苦功夫，那时候李润杰先生有一个快板书选集，我就到书店买了这本书，把这本书的段子全背会了，当时学习的劲头挺足的，早上四点钟就悄悄起床，别吵家里人，穿好衣服出门去练。我家住在天坛北门，我就跑到天坛那，当时那个天坛的城墙还是斜坡的，“噔噔噔”一迈就进去了。进去以后先围着内坛跑一圈，先热身，然后下到外坛的地堡里打板、背词，不影响别人，自己也能放开嗓子。就这样我坚持 了两年，春夏秋冬都如此。冬天下大雪的时候特别冷，手僵得连板都拿不住，我就捡一些烂草和树枝在里面点一点火暖和暖和，然后再背。这样就把李润杰先生整本书的段子全背会了。

主持人： 您的代表作《奇袭白虎团》在网上热播，能不能给我们介绍这个作品的创作始末？

梁厚民 ： 《奇袭白虎团》是我 1967 年写的。当时正处在文化大革命时期。我已经加入到文艺团体，这个文艺团体叫“北京市文工团”。当时我和李绪良住在一个房间，我们就想，老搞贴大字报啊，搞一些运动啊，这都是闲事，咱们得干一点正事啊！我琢磨写一个快板书。那个时候我找到了山东省京剧院的一个京剧本，这个故事情节挺好的，可以改写成一个快板书，就这么着，我把这个京剧改编成快板书了。我1967年就开始写，找各种机会演出。一直到 1972 年，这个快板书才在全国播出。在这五年期间我修改过二十遍，演过五六百场。全国播出以后，很受欢迎。当时文艺禁锢了十年，不许演出，全国的曲艺团都解散了。突然有曲艺播出了，大家特别的高兴，奔走相告，说曲艺又可以演出了，全国纷纷重建曲艺团，在这样一个极度需求文艺的背景下，在我自己一番苦工准备与磨砺之下，《奇袭白虎团》在当时产生了不小的影响。

2011年5月20日，著名快板书表演艺术家梁厚民先生收徒，王奇宏、黄玉华、冯绵汉、郑磊、蔡赵博、郭阳、郭亮、张威 郑思杰拜师仪式在京隆重举行。

参加梁厚民先生收徒仪式的艺术家有赵玉明、陈涌泉、郭菊萍、李云祥、马玉萍、王学义、李绪良、李国盛、王印全、张志宽、常祥霖、高明远、王海元、高洪胜、高学良、王文林、王文友、李业明、康松广、刘洪沂、李世明、李世儒、张文甫、张长来、李少杰、关少增、杨进明、贾仑、赵荣全、应宁、王玥波、徐德亮、张金山、李菁、何云伟（排名不分先后）等。中国曲艺家协会顾问，老艺术家朱光斗，中国曲艺家协会办公室主任张小枫、北京曲艺家协会主席，相声艺术家李金斗、北京市曲艺家协会秘书长田静、《曲艺》杂志社主任李玉以及梁厚民先生的亲朋好友光临，见证本次收徒拜师仪式。

2013年11月22日，在北京曲协和中国曲协两位主席李金斗、姜昆的见证下，演员梁天拜73岁高龄的快板书表演艺术家梁厚民为师，成为梁厚民的关门弟子。梁天说，拜师不是为了跨界说快板，而是为从小就挚爱的快板书做一些事，希望能利用自己的影视特长拍摄快板书的专题片、纪录片，保护这门快要消失的传统艺术。