言菊朋（1890年12月29日—1942年6月20日），出生于北平（今北京），蒙古正蓝旗世家子弟，姓玛拉特，名延锡，号仰山。“延” “言”谐音，遂取以为汉姓。因嗜戏曲，诩为梨园友，乃自名菊朋。京剧演员，工老生，言派老生创始人。

1890年12月29日，言菊朋出生于北平（今北京）。1904年， 谭鑫培在中和戏院演出，言菊朋有戏必听，为同庆班之老主顾。1907年，言菊朋就读于清陆军学堂，但他不喜武事，经常戎装不整，被同窗讥讽为“邋遢兵”。他依然喜欢听谭鑫培的戏，只要是谭鑫培演出，他一定会去看，风雨无阻。当时言菊朋收入有限，听戏的钱，皆由其友人钟岳森代出。

1908年，余叔岩因倒仓，在天津辞班回北平，刚好王庾生也在北平，言菊朋就与两人结伴，于各堂会中观摩谭鑫培唱戏，分记唱腔、身段。

1909年夏，谭鑫培于庆升园演出剧目《珠帘寨》，这是谭鑫培自1890年进入升平署后首次在营业戏中贴演此剧。言菊朋闻讯，请假前去观看，仓促之间没有更换学校制服，结果遇到学校监督，被记大过一次。但言菊朋却不以为然，反而为看到了谭鑫培演的《珠帘寨》而高兴。

1910年 ，言菊朋由陆军学堂毕业，入理藩部任录事。闲暇时间继续观摩谭鑫培并其他名角演出，参与票房（票友聚会练习的处所）活动。1912年，理藩部改名为蒙藏院，言菊朋继续在这里任职。闲暇时间，会在清音桌（设在茶楼上的营业性娱乐场所）演唱消遣。

1913年，某小学堂在地安门外杏花天德泉园举办筹款义务戏，约言菊朋加入，演出剧目为《奇冤报》，这是言菊朋首次登台；同年，加入“言乐社”票房，拜红豆馆主爱新觉罗·溥侗为师。启蒙戏为《战蒲关》，言菊朋饰演刘忠。此后，溥侗又请王瑶卿、钱金福、王长林教导言菊朋。言菊朋向王瑶卿学了剧目《四郎探母》《武家坡》《南天门》《汾河湾》，向王长林学了剧目《问樵闹府》《打棍出箱》《天雷报》，向钱金福学了剧目《珠帘寨》《定军山》《南阳关》《战太平》；同年，参加“聚寿堂”堂会，与陈墨香合演了剧目《御碑亭章小山合演了剧目《宝莲灯》。

1914年春，樊棣生办“春阳友会”，言菊朋为成员。1915年，与王瑶卿、钱金福、王长林于某王府堂会演出剧目《珠帘寨》。

1919年，汉口合记舞台请王蕙芳代约言菊朋以票友领班赴汉演出，当时言菊朋还在蒙藏院供职，他请假半个月前去演出。同行角色有郝寿臣、贯大元、郭仲衡、姜妙香等数十人，行头多借自郭仲衡。演期十二天，得银两千元。返京后，他依然在蒙藏院供职。

1922年，言菊朋在财政部任办事员，月工资六十元左右；同年，京剧票友朱作舟任财政部总务厅长，他很赏识言菊朋的技艺，于是将言菊朋任命为佥事上任事，月薪增至二百多元；9月30日，勖勤女校在假虎坊桥湖广会馆举行义务夜戏，言菊朋与郭修仁压轴主演了剧目《桑园寄子》；10月18日、19日两天，参加第一舞台义务戏。第一日，与蒋君稼合演剧目《汾河湾》，第二日与书子元合演剧目《碰碑》；11月，清朝宗室墨麒七十寿辰，其三子宝叔鸿在织云公所办堂会，言菊朋主演了剧目《战太平》，又与徐碧云主演了剧目《坐宫》；同年，参加刘思格堂会，主演了剧目《桑园寄子》，由陈彦衡为其伴奏。自此，随陈彦衡学习谭（谭鑫培）派声腔。

1923年，言菊朋藏有谭鑫培旧本《取帅印》《法场换子》等剧目，以之请教陈彦衡。陈彦衡对这几个剧也仅知零星唱腔，于是根据谭派原则加入灵巧的方法，整理成完整唱腔。言菊朋又不断加工，成为其早期代表作；12月5日，应梅兰芳之邀赴上海，以票友身份出演于法租界郑家木桥老共舞台；12月7日，梅剧团开演，言菊朋压轴主演了剧目《空城计》；12月8日，与梅兰芳大轴主演了剧目《南天门》；12月9日，主演了剧目《八义图》；同年，参加天津李士伟家堂会，与章小山、侯喜瑞压轴主演了剧目《宝莲灯》；同年，冯幼伟为其母寿辰办堂会，与郝寿臣压轴主演了剧目《骂曹》。

1924年1月20日，演出期满返京，临行因故与梅兰芳反目。返京后，因上司换人，继任者以言菊朋“请假唱戏，不成体统”为由将其撤职。言菊朋因生活所迫，又有亲友怂恿，起意下海；3月，张作霖五十贺寿堂会，言菊朋以票友身份被邀与会，主演了剧目《失空斩》。又与陈德霖、王瑶卿、龚云甫等合演了剧目《雁门关》；同年，应胜利公司约，灌制唱片五张，其中《辕门斩子》《桑园寄子》 合录一张，《状元谱》《鱼肠剑》 合录一张，《法场换子》 《奇冤报》 合录一张，《二进宫》《取帅印》各录一张，这是言菊朋首次灌制唱片。

1925年1月，参加某校义务戏，与尚小云合演了剧目《探母回令》；1月下旬，参加北平第一舞台义务戏（窝窝头会），言菊朋临时加演了剧目《战太平》，借以宣告正式下海，下海业师为刘景然；2月23日，言菊朋组班出演于开明戏园，这是他下海后首次露演，主演了剧目《法场换子》；2月24日，在开明戏园主演了剧目《辕门斩子》；3月，赴奉天参加张作霖寿诞堂会，演出剧目《辕门斩子》《八义图》 等，因未带场面，临时由陈彦衡代邀余叔岩的场面李佩卿、杭子和伴奏。此行言菊朋得款一千元，除去场面等开销，所剩无几。返京后，与陈彦衡失和；4月29日至5月1日，山东督办张宗昌为母祝寿堂会，言菊朋受邀参加；6月，应尚小云之约，搭俞振庭双庆社；6月11日，在广德楼，与尚小云合演了剧目《汾河湾》；6月13日，广德楼夜戏，与尚小云合演了剧目《探母回令》；6月14日，压轴主演了剧目《失街亭》；6月22日，压轴主演了剧目《乌龙院》；同年秋，受邀加入尚小云组建的协庆社；8月8日，协庆社在中和戏院打炮，与王长林压轴主演了剧目《闹府》；8月30日，与尚小云、侯喜瑞压轴主演了剧目《宝莲灯》，有与尚小云、筱翠花大轴主演了剧目《四五花洞》；9月12日，与尚小云、侯喜瑞首演了剧目《林四娘》；10月9日，在三庆园与筱翠花压轴主演了剧目《乌龙院》；11月15日，压轴主演了剧目《搜孤》；12月3日，主演了剧目《胭脂虎》。因协庆社增聘谭小培，言菊朋演完该剧后辞班；同年，受高亭公司邀请，灌制六张半唱片，其中《清官册》《法门寺》《汾河湾》各录一张，《回笼阁》 《宝莲灯》 合录一张，《战蒲关》《辕门斩子》合录一张，《法场换子》 《骂曹》 合录一张，《奇冤报》 录一面。由司鼓为乔玉泉，琴师为赵仲奎。

1926年，筱翠花与尚小云分手，新组又兴社，言菊朋应邀搭入；1月23日，又兴社演于开明戏园，言菊朋与王幼卿大轴主演了剧目《探母》；2月4日，与王幼卿、王长林压轴主演了剧目《打渔杀家》；同年，杨小楼重组忠庆社，演于新明戏院，言菊朋应邀短期搭入；2月5日，压轴主演了剧目《法场换子》；2月20日，与王幼卿大轴主演了剧目《汾河湾》；3月17日，压轴主演了剧目《骂曹》，此后辞班；5月21日至6月27日，应王瑶卿之邀，随王瑶卿、王幼卿、王长林等第二次赴上海，演于法租界共舞台。主演剧目有《捉放宿店》《汾河湾》 《打渔杀家》《珠帘寨》《法门寺》《盗宗卷》《南天门》《洪羊洞》 等。

1927年2月，搭朱琴心的协合社；2月16日，演于开明戏园，言菊朋压轴主演了剧目《南阳关》。不久，朱琴心去了上海；6月，言菊朋搭程玉菁的玉兴社；6月27日，压轴主演了剧目《空城计》；7月10日，压轴主演了剧目《法场换子》；11月4日，朱琴心由上海返京，组建和胜社，言菊朋搭入。和胜社演于庆乐园，头天与朱琴心大轴主演了剧目《探母》；11月13日，压轴主演了剧目《南阳关》；12月20日，玉兴社演于明星戏院，言菊朋与程玉菁主演了剧目《禅鱼寺》。

1928年1月1日，主演了剧目《雄州关》；不久，与朱琴心第三次赴上海，出演于四马路上海舞台。经徐慕云介绍，聘孙佐臣操琴。主演剧目有《打渔杀家》《法门寺》《法场换子》《珠帘寨》等。于1月23日打炮；2月27日，朱琴心期满返京，言菊朋应赵茹泉之邀续演一个月。演出期间，由徐慕云介绍，由孙佐臣操琴，在大中华公司灌制三张唱片，《问樵闹府》《捉放公堂·宿店》《法场换子》 各录一张；4月2日，返抵北平；同年秋，自组民兴社；8月18日，在华乐园打炮，与王长林、郝寿臣主演了剧目《捉放》；8月21日，主演了剧目《宝莲灯》；8月22日，主演了剧目《战宛城》；9月2日，与郝寿臣创排的剧目《应天球》首演。不久，民兴社因营业不佳解散。

1929年1月，搭徐碧云的云庆社，演于开明戏园；1月30日，徐碧云主演了头一二三本《玉堂春》，言菊朋配蓝袍（指剧中角色刘秉义）；1月31日，徐碧云主演了五六七八本《玉堂春》，言菊朋仍配蓝袍；5月18日，与侯喜瑞压轴主演了剧目《失街亭》；在此期间，言菊朋应高亭、蓓开二公司之邀，为高亭灌制了：《打金枝》《雁门关》各录一张，《鱼肠剑》《天水关》合录一张，又与王芸芳合作录制了《南天门》一张。为蓓开灌制了：《战北原》《四郎探母》《贺后骂殿》《宫门带》《金水桥》《审潘洪》 各录一张，又与徐碧云合作录制了《骊珠梦》一张；8月，搭杨小楼的永胜社，演于第一舞台；8月3日，压轴主演了剧目《失街亭》；8月4日，主演了剧目《闹府》；同月，改搭朱琴心的双成社，日场演于中和戏院；8月11日，压轴主演了剧目《辕门斩子》，又与朱琴心大轴主演了剧目《天河配》，言菊朋饰演张有才；8月18日，主演了剧目《空城计》；10月，自组咏评社，并着手整理旧戏，于单折老戏增益首尾；10月13日，演于开明戏园，主演了剧目《打鼓骂曹》带《长亭》（即《鹦鹉洲》）；10月19日，演于庆乐园，主演了剧目《珠帘寨》带《烧宫》。不到年底解散戏班。挑班期间，应开明公司邀，灌制六张又一面唱片，其中《连营寨》《云台观》《南阳关》各录一张，《珠帘寨》《回龙阁》各一面，又与裘桂仙合作录制了《托兆》《二进宫》《骂曹》 各一面。

1930年2月，仍搭永胜社，与新艳秋并挂二牌；2月12日晚起，演于开明戏院；3月，程艳秋重组鸣和社，言菊朋受邀，短期搭入；3月31日，与郝寿臣主演了剧目《捉放曹》；4月16日，与周瑞安主演了剧目《长坂坡》，演完该剧后被，言菊朋被鸣和社辞退；5月17日，搭黄桂秋临时班，在中天电影院打炮，两人合演了剧目《法门寺》，并加演了电影《贾波林逃犯》；5月18日，与黄桂秋、陈德霖、李多奎主演了剧目《探母回令》；5月26日，主演了剧目《法场换子》；5月27日，与黄桂秋主演了剧目《珠帘寨》；6月3日，赴天津演出3天；6月7日，仍演于中天电影院，主演了剧目《上天台》；6月19日，应邀与杜丽云合作，演于开明戏园；9月29日，言菊朋第三次自行组班就绪；9月30日，王瑶卿寿诞，言菊朋与新艳秋、雪艳琴、杜丽云等合演了剧目《八五花洞》贺寿，言菊朋饰演天师；10月5日，演于开明戏园，白天与杨筠倩、赵颂南、卧云居士、金仲仁等合演了全本《降龙木》。夜场，主演了剧目《探母》；10月18日，兼搭徐碧云班，演于哈尔飞戏院，压轴主演了剧目《空城计》；10月26日，与赵颂南首演了剧目《卧龙吊孝》；11月初，改搭华慧麟的福庆社，演于中和戏院；11月16日，应邀与票友杨丽华在开明戏园日场，主演了剧目《芦花河》；11月18日、19日，参加为辽、陕、平筹赈义务戏。18日，与裘桂仙合演了剧目《上天台》，又压轴与尚小云合演了剧目《法门寺·大审》。19日，与裘桂仙合演了剧目《骂曹》；11月21日，在哈尔飞戏院兼搭朱琴心班，主演了剧目《法门寺》；11月25日，与华慧麟合演了剧目《探母回令》。11月29日，参加后门帽儿胡同董宅堂会，与王幼卿合演了剧目《探母》。

1931年1月，继续与华慧麟合作，同时自行组班出演于各戏院；2月24日，言菊朋与关丽卿新组一班，于2月26日在开明戏园打炮；5月12日，言菊朋第四次赴上海演出，与荀慧生同行，出演于上海大舞台；5月20日，言菊朋主演了打炮戏《捉放宿店》；6月9日-11日，参加杜月笙的杜氏祠堂落成会演，第一天与徐碧云、芙蓉草主演了剧目《金榜题名》。第二天与梅兰芳等合演了剧目《红鬃烈马》。第三天主演了剧目《琼林宴》；6月13日，在上海大舞台主演了剧目《法场换子》；6月29日，主演了剧目《应天球》，至此，与上海大舞台的合约期满；6月30日-2日，参加上海筹募江西急赈会特请平津名优义务戏，言菊朋首日主演了剧目《捉放曹》，次日主演了剧目《托兆碰碑》，第三日主演了剧目《阳平关》，此后，回到北平；9月13日，参加北平梨园公益会十六省水灾急赈义务戏，与裘桂仙合演了剧目《骂曹》；12月14日，在华乐园演出，与程玉菁合演了剧目《探母》。同年，应长城公司之邀，灌制唱片五张，其中《空城计》《应天球》《黑水国》《上天台》各录一张，《洪羊洞》《镇潭州》合录一张。

1932年1月，赴天津出演于北洋大戏院；2月，自行组班出演于吉祥戏院；2月27日，演于哈尔飞戏院，与陈丽芳合演了剧目《贺后骂殿》，又与刘宗扬等合演了剧目《大八蜡庙》。2月28日，主演了剧目《吞吴恨》；9月，以“友秋”笔名，为《北洋画报·戏剧专刊》撰文；12月16日，演于吉祥戏院，与赵颂南、王又荃合演了剧目《瑜亮差》；12月23日，主演了剧目《三让徐州》，前饰刘备，中饰陈宫，后饰陶谦；12月30日，与王荣山、赵颂南合演了剧目《出师表》（头二三四本，上表伐魏至骂王朗）。

1933年1月，随杨小楼赴上海，出演于天蟾大舞台；1月26日，打炮，言菊朋主演了剧目《金榜乐大团圆》；2月，应蓓开公司之邀，灌制四张唱片，《乔国老讽鲁肃》《卧龙吊孝》《骂杨广》《珠帘寨》各一张；2月28日，主演了剧目《骂曹》，至此，与天蟾大舞台合约期满；同日，应百代公司之邀，灌制唱片四张，《清官册》《天雷报》《卖马》《乌盆记》各一张；3月1日，又在百代公司灌制唱片三张，《打鼓骂曹》《武家坡》《大保国》各一张，随后返回北平；10月29日，演于吉祥戏院，大轴主演了剧目《碧玉胭脂》。1934年9月，公余联欢社与中国国立戏曲音乐会联合举行京、昆大会串，言菊朋参加演出。

1935年1月4日，主演了剧目《捉放曹》；1月16日，应百代公司之邀，灌制唱片三张，其中《让徐州》一张，与新艳秋合作录制的《戏凤》《回龙阁》各一张；1月23日，主演了剧目《定军山》《文昭关》。3月18日，汤志朋拜言菊朋为师；5月，携新艳秋、杨瑞亭出演于南京大戏院，于5月11日打炮；5月30日，与翠云霞合演两天。当晚言少朋主演了剧目《借东风》，次日主演了剧目《四进士》；7月，返回北平，继续出演于各戏院。7月30日，演于哈尔飞戏院，与裘盛戎等合演了剧目《御碑亭》《洪羊洞》；9月，组建春元社；9月19日，于哈尔飞戏院打炮，大轴主演了剧目《二进宫》；11月1日，应伪满电信电话株式会社之邀，赴新京（长春）演出；11月12日，携新艳秋演于天津北洋大戏院。剧目有《捉放曹》《法门寺》《吞吴恨》《白蟒台》《探母回令》等。同年，应胜利公司之邀，灌制唱片七张，其中《探母》《打侄上坟》各录一张，《骂殿》《定军山》合录一张，《战太平》《御碑亭》合录一张，又与云艳霞合作录制了《武家坡》《打渔杀家》《梅龙镇》各一张。

1936年1月，将春元社易名为宝桂社；1月4日晚，演于哈尔飞戏院，压轴主演了剧目《失街亭》，大轴与胡菊琴合演了剧目《清风亭》；2月2日，在吉祥园演出，大轴主演了剧目《奇冤报》。此后，白天于吉祥园演出，晚上于哈尔飞戏院和庆乐园演出；3月12日，赴天津于北洋大戏院演出，同时，杨小楼于国泰戏院演出，两人形成对台；3月19日，第二次赴南京，于南京大戏院演出；3月21日，打炮，主演了剧目《捉放曹》；4月6日，演出期满，受挽留又演出3天；4月9日-10日，参加了河北省旅京同乡会筹募教育基金会义务戏；4月11日-13日，公余联欢社主办首都名票、名角大会串，言菊朋分别演出了剧目《珠帘寨》《御碑亭》《卖马》；4月18日，抵达苏州，于开明大戏院演出，打炮戏是全本《捉放曹》；4月26日，演出期满；5月10日，抵达无锡，于中南大戏院演出两天；7月28日，北平梨园公会成立，言菊朋列名候补董事；8月29日，于吉祥园演出，主演了剧目《捉放曹》；9月12日，于庆乐园演出，与蒋少奎合演了剧目《托兆碰碑》；同年，应百代公司之邀，灌录唱片三张，其中《让徐州》（实为《战濮阳》，与马连昆合作）、《芦花河》（与胡菊琴合作）各录一张，《黄鹤楼》（与王又荃、吴彦衡合作）、《阳平关》（与吴彦衡合作）合录一张。

1937年1月，仍以宝桂社班名出演于各大戏院；2月24日夜，长安大戏院开幕，特请言君菊朋全班演剧助兴。言菊朋与裘盛戎等合演了剧目《孔明巧计退仲达》；2月25曰起，宝桂社除在吉祥园、哈尔飞戏院演出外，又定期演于长安大戏院，至4月底；5月4日，庆乐园夜场演出，与茹富惠、李婉云、诸茹香等合演了剧目《四郎探母》；同年秋，因家庭变故，至嗓音失润，精神亦受刺激，大失常态。因怀疑旧宅有邪气，携全家移居东交民巷利通饭店一月余；同年，应胜利公司之邀，灌制唱片三张，其中计《文昭关》《朱痕记》各录一张，《应天球》《浣纱记》合录一张。

1938年3月13日，吉祥园夜戏演出，主演了剧目《珠帘寨》；4月，携宝桂社赴天津演出于北洋大戏院；5月，赴大连，与张云溪合作演于宏济大舞台并巡演东北各地，包括哈尔滨、齐齐哈尔、牡丹江等城市；10月，以“旧谭派首领”为号召，演出于北京各大戏院；同年，应国乐公司之邀，灌制唱片五张，《二进宫》《定军山》《捉放行路》《空城计》《碰碑》各一张。

1939年6月22日，应上海黄金大戏院之邀，言菊朋第六次抵达上海；6月30日，言菊朋携宝桂社打炮，主演了剧目《失空斩》；8月15日，赴上海演出结束返回北平；8月21日，天津水灾，女演员秦玉梅以合作戏形式遍邀名角唱赈灾义务戏。言菊朋与金少山主演了剧目《碰碑》，大轴是秦玉梅主演的剧目《天河配》，言菊朋在剧中饰演张有才；12月，将宝桂社易名春元社；同年，前妻高逸安回到北京，一家团圆。

1940年1月22日，参加新民会贫民救济义务戏，大轴是言菊朋与程砚秋、金少山、孙毓堃主演的剧目《美人计》；1月28日，春元社封箱演出，言菊朋主演了剧目《托兆碰碑》。另加演玩笑戏《打面缸》，言菊朋反串周腊梅；2月8日，新新戏院演出；6月，因与女儿言慧珠失和，春元社解散；9月4日，赴天津演出，与言少朋分期主演于天宝大戏院，剧目有《探母》《定军山》《骂曹》等；10月，率班赴烟台演出；10月30日，返回北京与任志秋合作，在广德楼主演剧目《失街亭》；11月1日，执导的戏曲影片《三娘教子》首映；12月24日，参加新民会冬赈义务戏，与陈丽芳合演了剧目《武家坡》。

1941年3月，赴南京演出；3月27日，伪中国社会事业协会主办“（伪）国府还都”一周年纪念，于南京国民大会堂义演六天七场，言菊朋参加其中五场。剧目有《群臣宴》《定军山》《龙凤呈祥》等；4月10日，率团出演于南京中央大舞台；4月21日，演出期满；5月8日，抵达上海，于卡尔登大戏院演出，打炮戏是《失空斩》；6月1日，演出期满；8月10日，返回北京与秦玉梅合演剧目《四郎探母》；9月30日，言菊朋计划与金少山、秦玉梅长期合作；10月2日，在三庆园演夜场，言菊朋与童芷苓、裘盛戎合演剧目《二进宫》，当晚回家即因慢性肺结核而吐血，紧急医治后转好。后因唱戏事与高逸安发生争执，再次吐血，高逸安再次离家，出走上海。经名医汪逢春、赵树屏等诊治，暂时脱离险境；同年底，经修养病情略有好转。

1942年4月，言菊朋旧病复发，又因故与儿子言少朋、女儿言慧珠生气，病情转重；6月19日晚，言菊朋陷入昏迷；6月20日早8时，言菊朋卒于教场小六条寓所。去世时长子言少朋、长女言伯明、女婿游乐三及幼女言慧兰在侧。下午3时入殓，4时移棺。由长兄言延泽主持料理后事。

父祖兄弟

言菊朋的高祖松筠，是清朝乾隆、嘉庆、道光三朝重臣，曾任武英殿大学士和军机大臣。他的祖父，原来就世袭清代武官。曾祖熙昌，官至工、刑两部侍郎。祖父世袭清代武官。其父为清末举人，伯叔辈多为三、四品京官。言菊朋菊兄弟三人，他排行第三，大哥言延泽、二哥言延森。

感情

言菊朋早年结婚，但妻子早亡，有一女言伯明（言慧英）。

1914年，言菊朋续娶高逸安（高洁）。婚后育有三子二女，后因言菊朋成名后终日唱戏、抽烟、睡觉，还养猫与猫为伴，且生活不修边幅，两人逐渐失和。1929年，高逸安携女儿言慧珠、言慧兰出走上海，加入明星影片公司演电影，言慧珠改随母姓。1931年，经调解，言菊朋与高逸安离婚，并带回言慧兰，复其言姓。1939年，高逸安回到北京，与言菊朋复合。1941年10月，言菊朋与高逸安发生争执后，高逸安再次离家出走上海，直到言菊朋去世也没回来。

子女

言菊朋有三子三女，长女言伯明（言慧英），医务工作者，嫁老生游乐三；次女言慧珠，工青衣花衫，梅兰芳弟子，嫁京剧、昆剧演员俞振飞；三女言慧兰，评剧演员，嫁旦角陈永玲。长子言少朋，工老生，马连良弟子，娶老生张少楼为妻；次子夭折，名不详；三子言小朋，原工武生，后转行为电影演员，娶演员王晓棠为妻。

弟子

直接受教者有（按时间先后）：奚啸伯、汤志朋、李家载、宋湛清、张少楼。后世传人有：毕英琦、任德川、刘勉宗等。其孙言兴朋，亦承继其言派衣钵。

声与情

言菊朋的嗓音条件并不太好，虽有韵味但细窄而音量、音域都不够，但言菊朋却利用自己嗓音的特点，朝着清秀、婉转方面发展了。言菊朋的《让徐州》，唱得恳切悲凄，把陶谦当时的心情描写得很生动。陶谦是当时封建割据的诸侯，而性格上比较忠厚朴实，在《让徐州》里，诚恳而坦率的态度让言菊朋演来颇为动人。言菊朋掌握了这个人物的特点，结合当时具体情况――因为是劝说刘备，所以用的腔要婉转些，但字要咬得沉着，以示恳切之意。到临终前一段[四平调]，唱得也有独到之处。[四平调]在京剧中本来一般用于比较轻松的场合，而经过言菊朋的创造，就很切合陶谦当时的心情。“但等那秋风起日见凋零’的“秋风”二字，其能唱出瑟瑟的寒意来。

《上天台》中[二黄三眼]的“到如今二目昏花两鬓苍苍，卿还是那忠心耿耿”一句，言菊朋唱得也十分动听，从刘秀口中，把姚期的忠义描绘得很深刻。“二目昏花”的“昏”字韵味醇厚，反映出刘秀对姚期的深厚感情，到了“忠心耿耿”的“心”字，和“忠”字一个调门，音量比“忠”字更强，不但字准了（因“忠““心”二字皆阴平，可以同样高低），而且感情也发展了一步，由怜爱进而为赞叹了。这些地方，都见出言菊朋在运用字韵及创造唱腔上，比较注重切合剧中人物的感情。因此，很多人都说言菊朋“腔儿花，味儿厚”，这不仅是因为言菊朋的行腔是严格遵循字音规律，因此腔花而不“贫”，而更重要的还由于言菊朋的吐字、耍腔有些地方比较能结合剧情，注意到声情的统一，这样才不显得是故意卖弄技巧而耍花腔的。所以言菊朋在有些剧目中用的字韵、腔调、感情，在一定程度上是有所结合的。

准与紧

言菊朋对于音韵学有深刻的研究，在咬字方面特别注意准确性，他坚决反对“因腔害字”，主张“腔随字转”。京剧自余三胜特别是谭鑫培后，逐渐接受了汉剧的影响，在演唱方面，把汉调与徽调结合了起来，因此演员大都从中州韵及湖广音。言菊朋是严格遵守湖广音及中州韵的。京剧的字音，在言菊朋那里可以说比较定型，他是完全按照陈彦衡诸人的主张，即采用湖北音的基础上（不但是四声调值）兼取安徽、《中原音韵》、北京诸语音的，余叔岩嘴里湖北音保存甚多，而在言菊朋嘴里，除四声调值外，则大都韵书化了（即按周德清的《中原音韵》这个系统咬字了）。由于这种倾向，把京剧咬字完全固定了，所以言派咬字非常确定、没有半点含糊，这在某方面来说，未尝不是种好的现象。

咬字准确，只说明了言菊朋咬字特点的一个方面，言菊朋咬字迁有一个特点就是“紧”。所谓“紧”，就是把字音的首腹尾交代得非常清楚，因而听起来字字入耳，没有一点含糊的地方。言菊朋的字首和字尾发音都很重，这也形成他的演唱特点之一。例如《卧龙吊孝》[反二黄三眼]唱“擅敢夺”的“擅”字，能很清楚地听出“sh”的字首来。这种咬字法，吸取了中国固有的戏曲咬字经验，能把每个字清楚地送到听众的耳朵里去。

刚与柔

一般论戏者，大都注重一个“圆”字，所帮字正腔圆、动作圆熟是也。就是腔要圆，字要方，唱腔咬字都要讲究刚柔相济，要讲究有变化。言菊朋在咬字、行腔方面是很注重这个问题的。当断之处，斩钉截铁；该连之处，虽高低不同，亦藕断丝连，一气呵成。譬如《让徐州》中[二黄原板]唱“天卸重任，我就要你担承”，“你”和“承”字唱得较重，“你”字最后一顿，表现了陶谦的迫切而又真挚的感情。

言菊朋在演唱方面，特别注意抑扬顿挫、有轻有重、有圆有方。他在《上天台》中的[二黄三眼]有一段很难唱的腔，“孤念你孝三年改三月，孝三月改三日，孝三日改三时，孝三时改三刻，孝三刻改三分，三年三月三日三时三刻三分永不戴孝保定寡人。”词编得并不高明，但亏了言菊朋唱。他能唱得有轻有重，有变化有起伏，少有重复的地方，如果对语音规律没有深的体会，这一长句是唱不好的。特别是其中“刻”字，很容易唱拙了。如果唱成“ko”则太重，唱成“ke”又嫌太飘，言菊朋把它唱成介乎“ko”“ke”之间，就比较轻重得体，很有创造性。

言菊朋是一位执着而忠实的学谭者，早年的演唱和余叔岩一样，完全效法谭鑫培。后来嗓音起了很大的变化，于是另辟新路，创立了风格独特的老生言派唱腔。（上海戏剧学院学术委员会主任叶长海《京剧唱腔写作》评）

言菊朋毕生致力京剧艺术，在谭鑫培以后，将京剧老生表演发展到了一个更高新台阶，其以后的老生演员多从其艺术中汲取营养。尤其在提高京剧艺术的文化品格方面，言菊朋有超出同类之上的独到一笔。（《老年世界》评）

言菊朋所处之时代，正是传统文化广受冲击、日趋衰落之际，他以全部生命投入京剧艺术，其所受之痛苦正非言辞可以尽述；而他义无返顾之精神，亦足令后人景仰。言菊朋一生，自有其深刻而广远的意义。（上海戏剧学院教授张伟品《寂寞言不尽 言菊朋评传》评）

2003年10月19日，定居美国纽约的言兴朋，与在中国戏曲学院任教的刘勉宗，北京戏曲艺术学院任教的毕天来，分别在纽约、北京两地举行“言菊朋‘下海’从艺80周年”纪念专场；10月25日，北京大碗茶戏楼言派票社社长尹智君、魏喜奎艺术发展促进会副会长周桓共同策划了“言菊朋‘下海’从艺80周年”纪念演出。

2005年12月，中国唱片上海公司推出了《言菊朋老唱片全集》，全集共8张CD，囊括了言菊朋灌录的所有唱片。