邱志杰，男，1969年生于福建
漳州，1992年毕业于
浙江美术学院（现
中国美术学院）版画系，中共党员，艺术家与策展人。
人物履历
福建
漳州人，自幼接受传统书法训练和广泛的文史阅读，在家乡追随 郑玉水 先生等学书法篆刻。读美院之前就接触到当代艺术并有志于此。 1988 年开始在浙江美院读版画系，受到
激浪派和博伊斯影响。毕业作品《
大玻璃》和1990年开始的课外创作《重复书写兰亭序 1000 遍》即被编入“后八九”思潮。
1992年，毕业于
浙江美术学院（现中国美术学院）版画系，开始介入当代
艺术活动。
1993 年开始，对语言哲学和
文化人类学发生兴趣，在福建完成了《调查报告》系列油画后，在
西藏、新疆、山西等地进行调查。
1993年底，在杭州三台山期间开始使用摄影、录像和装置，主张用语言实验的最新成果来完成社会批判和自我批判。关注观看的视角问题，媒体权力的控制问题，身份概念的虚假性等。这时期的代表作有《公共生活》装置、《纹身》系列摄影、《卫生间》录像等。
1994年，开始移居北京，到北大外哲所旁听哲学，学习
分析哲学和
现象学。同时创作装置、摄影等。
1990年，代中期参与《
江苏画刊》的“意义
问题讨论”，发表大量文字批评中国艺术中的
庸俗社会学倾向。获得写作的名声。
1996年，策划录像艺术展，很长一段时间成为新媒体艺术的推动者。录像和录像装置方面的代表作有《物》 1997 ，《
现在进行时》 1996 。同时， 在杭州时期的摄影工作《纹身》、《虹》、《好》系列作品被认为是
观念摄影潮流的代表作品。
90年代末，转向对
观念艺术中的智力崇拜倾向的批评，1999年开始策划了《后感性》系列展览，鼓吹作品的现场性和综合性，反对过度阐释，并开始走向策展试验。个人创作则两极分化，一方面转向
中国式的
生命哲学和历史感的，恢复对书法的兴趣，代表作品有《唐诗十首》、《说文解字》系列、《挂历 1998 》摄影系列等；另一方面则对社会学的
田野调查方法产生兴趣，在 2001 年前后进行了大量社会采集式的摄影和录像创作，重要作品如《
亚洲时间》、《
黑板报》系列等。并和后感性小组的其他艺术家一起尝试大型的现场艺术的制作，如2001年的《后感性：狂欢》、《新潮新闻》、《报应》等活动。
2002年，参与“长征 — 一个行走中的视觉展示”大型活动的策划，我将其作为大规模的社会调查和策展实验。个人创作则谋求和日常生活的无缝结合。创作了《长征－左右》等作品。
2003年9月，任教于中国美院综合
艺术系，开始用“总体艺术”的概念整合此前新媒体时期、“意义问题讨论”时期和“后感性”等多方面的创作、理论和实践，并用于教育。思想上我则由西方语言哲学和佛教的影响，部分地向
儒学转化。“总体艺术”的理念，相信艺术问题的解决必须和人的生活问题的解决同时完成，把
艺术理解为自我和
文化进化的工具。因此主张用
文化研究作为艺术工作的基础，用艺术工作作为完善的人和世界的基础。
2010—2015年，中国美术学院跨媒体艺术学院教师、总体艺术工作室导师（2011年获得教授专业技术职务任职资格）
2015—2016年，中国美术学院跨媒体艺术学院教授、实验艺术系主任
2016—2022年，中央美术学院实验艺术学院院长
2022— 中央美术学院副院长
2024.05— 任天津美术学院院长（试用期一年）
社会任职
中国美术家协会理事，
中国艺术研究院当代艺术院特邀艺术家，
中国美术家协会实验艺术委员会委员，
北京美术家协会副主席。 中国美术家协会第三届实验艺术委员会副主任。
职务任免
2024年5月16日，天津市人民政府决定：邱志杰任天津美术学院院长（试用期一年）。
创作年表
个展：
2016年，《与时间赛跑》，常青画廊，圣吉米纳诺；邱志杰龙脉系列 《迷宫的征服者成为囚徒》
纸雕 180cm x 120cm 2016
2015年，《邱志杰：大计划》，
福建省美术馆，
福州；
2014年，《万物有灵》，
湖南美术出版社美伦美术馆，长沙；
2013年，《
独角兽和龙》，Querini Stampalia美术馆，
威尼斯；
2012年，《蓝图》，Witte de With艺术中心，
鹿特丹；
2009年，《偶像的黄昏：南京长江大桥自杀现象干预计划之四》，世界文化宫，
柏林；
2008年，《南京长江大桥自杀现象干预计划之一：庄子的镇静剂》，
证大现代艺术馆，上海。
2013
鸟瞰
汉雅轩画廊，香港
命名世界
Spring workshop,香港
独角兽和龙
Foundation Querini Stampalia ，威尼斯
坏笑
常青画廊，北京
纹理
天仁合艺艺术中心，杭州
2012
天仁合艺艺术中心 , 杭州
《蓝图》
With De Witte 艺术中心，鹿特丹
2011
能量
细胞
邱志杰：似曾相似
汉雅轩画廊，香港
2010
头脑风暴 : 邱志杰和总体艺术工作室
广东美术馆 , 广州
2009
尤伦斯当代艺术中心，北京
大观
偶像的黄昏 南京长江大桥自杀现象干预计划之四
世界文化宫，柏林
2008
证大现代艺术馆，上海
南京长江大桥自杀现象干预计划二：大桥、南京、天下
泰勒版画院，新加坡
莫愁
前波画廊，北京
大桥，南京，天下
汉雅轩画廊，香港
南京：一座桥和一座城市
2007
时间的形状
前波画廊，纽约
密码
汉雅轩画廊，香港
记忆考古
2006
要有光
Grace Li 画廊，苏黎世
消磁空间
2005
感伤的人
loft 画廊，巴黎
黑白动物园
达汀顿艺术学院画廊，英国
光与词
汉雅轩画廊，香港
2004
社会肖像
四合院画廊,北京
2003
亚洲时间
深圳画院，深圳
邱志杰的摄影和书法
loft 画廊，巴黎
2001
消失：邱志杰作品展
声音的声音
2000
邱志杰摄影
越谷Gen画廊，日本
日常接触
1999
内在元素
1998
挂历
1997
逻辑；五个录像装置
中央美术学院画廊，北京
部分群展：
2013
阅墨
领军当代 ‘
AAC艺术中国年度影响力’获奖艺术家邀请展
艺术与社会进程——中国当代艺术文献展
新建构：中国80至90年代先锋摄影
香港刺点画廊
意象
喜马拉雅美术馆，上海
原道：中国当代艺术的新概念
香港艺术馆
主教区博物馆展厅，威尼斯
墨墨相连 - 中国当代水墨画展
香港会议展览中心， 香港 反射——他者的叙述
林泉
大同雕塑双年展
和阳美术馆，大同
2012
798雕塑展
别府，日本
开放的肖像
墨变 -- 中国当代水墨艺术展
蓝图
Witte de With，鹿特丹
水墨展
2011
关系
广东美术馆，广州
成都双年展
音乐公园，成都
气孔：亚洲观念主义的另一种形式
台北
Hanart T Z Gallery at ART STAGE SINGAPORE
新加坡
宣延
第四届广东三年展
广东美术馆，广州
如何成为无知者：邱志杰与总体艺术工作室
汉雅轩，香港
2010
上海双年展
建构之维
头脑风暴：邱志杰与总体艺术工作室
广东美术馆，广州
视像再造——中国当代摄影国际巡回展
2009
威尼斯双年展
威尼斯
越后妻有当代艺术三年展福武屋计划
福武屋,日本
第四届福冈亚洲艺术三年展
“ 同行 - 未来 ” 提名
阿拉里奥 , 北京
刀锋——重建雷峰塔
纸符
唐人画廊 , 香港
前波画廊 , 纽约
2008
在瓦伦西亚 55 天
长征空间，北京
诗意现实：对中国江南的再解读
Tomásy Valiente 艺术中心，西班牙
休斯敦第 12 届国际摄影双年展
休斯敦，美国
我们在哪里？
天安时间当代艺术中心，北京
尤伦斯当代艺术中心，北京
尤伦斯当代艺术中心，北京
向后殖民说再见：第三届广州三年展
广东美术馆，广州
月亮河艺术馆，北京
东亚艺术，上海
趣味的共同体
伊比利亚艺术中心，北京
从 2 维到 3 维
PKM 画廊，北京
和谐亚洲——第 23 届亚洲国际美术展
证据的质疑
TBA 艺术中心，维也纳
时差：中国当代艺术新力量
玛吉画廊，马德里
2007
公共身份
后社会主义
莫斯科国家美术馆
莫斯科
中国艺术
确有其事：中国当代艺术
泰特利物浦美术馆，利物浦
第一届南极双年展
夜间摄影
伙炭空间，香港
虚假
U 空间， 北京
中国行为摄影
时间：实验艺术中时间表述的可能性
中央美术学院， 北京
亚洲态度 - 欧洲态度
广东美术馆
出轨：中国当代艺术展
南京长江大桥
绘事后素美术馆，南京
新摄影十年
和：当代艺术展
一号空间， 北京一号地艺术区
网
前波画廊，北京
2006
世纪坛美术馆， 北京
谜宫：多媒体表演
我们：张培力和邱志杰
CAA 艺术空间， 杭州
显微境·观──中国当代艺术展
中国当代书籍的再创
亚洲寓言
Loop 空间，韩国
入境：中国美学
上海当代美术馆
恒动：当代艺术对话
上海当代美术馆
长征资本
798 长征空间，北京
黑白动物园
华山艺术空间， 台北
安养艺术公园，韩国
行为的转译
kampnagel 艺术中心，汉堡，德国
要想甜，加点盐 - 深圳水墨双年展
平安夜书法现场
2005
体温：纪念安徒诞辰两百周年
北京世纪坛美术馆
边缘：当代中国艺术家看西方
斯坦福大学坎特艺术中心，旧金山
偷天换日：当?代?美?术?馆
台北当代美术馆，台北
生活在有趣的时刻：中国摄影十年
2004
影像生存：第 5届上海双年展
上海美术馆，上海
亚洲时间
巴塞罗那亚洲之家文化中心；
香港艺术馆 ,香港
里里外外
上海拼图
全新空间：邱志杰，汪建委，杨福东
沪申画廊 , 上海
过去与未来之间
花家地
汉雅轩二十年
我，我，我！
四合院画廊,北京
点 · 辐射与深入：来自纸墨的视觉表达
2003
后感性：内幕
北京七色光儿童艺术剧院，北京
中国极多主义
巴比伦塔
美茵兹美术馆 ，德国
比翼艺术中心, 上海
左手与右手：中德艺术家联展
时态空间，北京
木马计
圣划艺术中心，南京
左翼
左岸公社，北京
实验地产展
light cone艺术中心，巴黎
丽江国际艺术工作展示节
木王府，丽江
系：当代艺术展
白塔岭艺术中心，杭州
白塔岭当代艺术展
白塔岭艺术中心，杭州
中国美术学院美术馆，杭州
距离
广东美术馆，杭州
这是中国
蓬皮杜艺术中心，巴黎
我们如何生活
幻影天堂：当代中国摄影
鲁道夫林美术馆，布拉格
2002
第25届圣保罗双年展
圣保罗 巴西
第四世界的第三空间
东廊艺术，上海
光州双年展-藏酷新媒体空间
光州，韩国
趣味过剩
3H艺术空间， 上海
首届中国艺术三年展
首届广州当代艺术三年展
广东美术馆，广州
白日梦
南京博物院，南京
长征-一个行走中的视觉展示
中国各地
格多美术馆，苏州
2001
附体
印象画廊， 杭州； 上海比翼艺术中心；
藏酷新媒体艺术中心，北京
数码艺术展
藏酷新媒体艺术中心，北京
虚拟未来
广东美术馆，广州
转译的行动：东亚的身体艺术
世界文化宫，柏林；皇后美术馆，纽约
煲：中国当代艺术展
奥斯陆艺术家中心，挪威
后感性：狂欢
北京电影学院 北京
肉身的力量
藏酷新媒体艺术中心，北京
亚太媒体艺术节
墨
一森科恩画廊，纽约
重新洗牌
中国水墨实验二十年
广东美术馆，广州
声音2
芥子园，北京
成都现代艺术馆, 成都
报应
芥子园，北京
不可转译
一森科恩画廊，纽约
第三届南美双年展
Porto Alegrel，巴西
同步：中德新媒体艺术
非线性叙事：中国新媒体艺术
中国美院陈列馆，杭州
第一届成都双年展
成都现代艺术馆, 成都
2000
末来的生活方式
2000中国网络影像艺术展
札幌当代艺术研究院，日本
中国风景
四季画廊，北京
家？：当代艺术提案
国际家具汇展中心，上海
北京/上海/ 深圳
中国表演艺术与摄影
JGM 画廊, 巴黎
刻印
汉雅轩，香港
蜕变与突破：中国新艺术
香港艺术馆，香港
布里斯班，澳大利亚
日常与异常
原弓现代美术馆，上海
1999
后感性：异形与幻想
北京
拓开的真实：中国当代摄影
精艺廊画廊，温哥华
瞬间：二十世纪未的中国实验艺术
快镜：中国内地与香港，台湾新录像艺术
当代艺术中心，澳门
第十四届亚州国际艺术展
福冈美术馆，日本
文字的力量
北京在伦敦
当代艺术研究院，伦敦
中国美术馆，北京
精神食粮：洞察中国艺术
中国当代艺术
Loft画廊,巴黎
中国前卫摄影
1998
生存痕迹
现时艺术中心，北京姚家园
媒体转换：第十一届柏林录像节
德维尔中心，柏林
杰克泰尔顿画廊。纽约
亚太当代艺术交流展
福州画院，福州
通过视频：国际录像艺术家
路德维希美术馆，科隆
摄影作为观念：第四届国际摄影三年展
蜕变与突破：中国新艺术
P.S.1美术馆，纽约；
蒙特里当代美术馆，墨西哥
活着
第八届录像节
波恩艺术中心，波恩
多媒体艺术节
电脑录像艺术节
工业设计学校，长春
是我：九十年代艺术发展的一个侧面
1997
漂移：当代艺术联展
中央美术学院画廊，北京
新影像：观念摄影展
中国新摄影家
新柏林艺术中心，柏林
面孔与身体
鲁道夫林美术馆，布拉格
1996
现象与影像：中国录像艺术展
1995
来自中心之国：中国当代艺术
桑塔莫娜卡中心。巴塞罗那
1994
媒体的变革：第三次中国艺术研究文献展
华东师大，上海
1993
后八九中国新艺术
香港汉雅轩
第二次中国艺术研究文献展
广州美术学院, 广州
参加策展
2015，《全世界的未来》，
第56届威尼斯双年展，威尼斯军械库，威尼斯；
2014，《如何……不存在之物》，第31届
圣保罗双年展，圣保罗；
2013，《水墨艺术：当代中国的过去作为现在》，
大都会美术馆，纽约；
2009，《见微知著》，第53届
威尼斯双年展中国馆，威尼斯军械库，威尼斯；
2008，《证据的质疑》，TBA艺术中心，维也纳；
2007，《确有其事：中国当代艺术》，
泰特利物浦美术馆，利物浦；
2005，《艺术马戏团》，2005
横滨三年展，横滨。
2012.10，上海双年展，
上海当代艺术博物馆，上海
2004《眨眼》录像节，杭州、北京、重庆、长沙；
2003.3，黑禁忌：石青个展
2003.3，后感性：内幕
2002.12
2002.6
长征-一个行走中的视觉展示
2001.6
新潮新闻
藏酷新媒体艺术中心，北京
2001.6
声音2
芥子园，北京
2001.3
数码艺术展
藏酷新媒体艺术中心，北京
2001.3
后感性：狂欢
2000.5
家？：当代艺术提案
国际家具汇展中心，上海
1999.1
后感性：异形与幻想
北京
作品收录
尤伦斯基金会
美国明德大学美术馆
美国长征基金会
广东美术馆
德国 路德维希美术馆
媒体印象
黄永砅与邱志杰，一个被称为“中国实验艺术
四大金刚”，一个是中国艺术界公认的全才、通才。二人虽所处时代不同、环境略殊、所趣间或有异，然其根本思想并无二致。“老之有庄，犹孔之有孟。”邱志杰所从艺术的确曾受到黄永砅的影响，却在此基础上发扬自我。
《时尚芭莎》特邀两位艺术家，亲临他们的会面现场，以自身经历和感受写下——“
黄老邪”与“邱师兄”我到底为什么要采访他们？
英美法系统里，庭审摄影在很多
法域不被允许。主要考虑有两点：一、防止摄影工作影响庭审；二、保护庭审过程中各参与方的隐私。因此
新闻媒体只能借助素描师来进行法庭的图像记录。黄永砅认为“受访者”与“被审者”存在某种相似之处，他规定我们不得录音、不许拍照。在邱志杰的建议下，我们用“法庭速写”的方式留下图像记录。与“被审者”建立良好的
人际关系是访谈成功的要素之一。
1
对艺术家的迟到，特别是一个主动把
采访时间约在上午十点钟的艺术家不仅迟到，而且手机不接，我是没有心理准备的。之前就算拍摄再
大腕的明星，起码会有经纪人打电话过来。但是2011年，我和艺术家邱志杰就是在这样一个“糟糕”的状况下认识的。
当时，我在一家周刊做编辑，他在
佩斯北京做“细胞”个展。约定见面的那一天，我在画廊等了他整整一个上午。已经到了十二点半，还没有吃早餐的我知道自己必须要赶在情绪崩溃之前做这个决定——放弃采访这位“
不靠谱”的人，不管他是多么伟大的艺术家。
离开画廊半小时后，我接到了他助手打来的电话：“联系上邱老师了！他写文章写到今天早上六点，闹钟响了他没听见。真的非常抱歉！邱老师说，他愿意空出一个下午的时间，你随时可以去他的工作室采访。”
“对不起，我没——时——间！”
“浪费别人的时间是
反人类罪”，这句话邱志杰经常挂在嘴边。我也是后来才知道，他其实很少失约或者迟到。当然，那天我还是去了。如果真的因为赌气而放弃采访，我之前的准备工作就白费了。我为什么要浪费时间？
那大概是我做过的最长时间的一次访问，三个多小时，聊到几近天黑，后来因为他家里来了客人，才不得不在电话的催促下结束。次日
凌晨两点多钟，我收到了他的邮件，提到下午采访时我问到有关
公共艺术的问题让他想了很多，趁势写了篇文章发给我看看。
做周刊的编辑也是会有“
拖延症”的，即便顶着迟交稿的压力，我当时还没有开始写稿子，而他就一个问题写了2000多字。这样的刺激，我后来在与邱志杰的接触中多次遇到。比如凌晨三点钟给他发的邮件，五分钟之后就收到了回复；有一次在
新加坡出差，他用流利的英文为我们两个年轻人做翻译；还有一次，我发现他用iPad学习，背诵的都是15个以上
英文字母组成的专业词汇。
为了提醒自己每天要做的事情，他的电脑
桌面背景常年都是满档的
工作日程表。画水墨、做装置、拍录像、策划展览、写评论文章，同时还在美院教书……他是中国当代艺术界公认的全能冠军。“
天蝎座，
工作狂，做起艺术来嚣张又玩命。”他这样介绍自己。
我问过他：“当年你以
专业课和
文化课双第一的成绩考入
浙江美术学院(1993年更名为中国国家美术学院)，纪录至今无人打破；你在学生时代就以装置《大玻璃……关于新生活》成名，这件作品成为当时波普浪潮中重要的代表作；而另一件毕业作品《重复书写一千遍兰亭序》也成为中国
行为艺术与书法传统之间对话的经典；你还编过杂志、做过空间、教过书、做过2012年第九届
上海双年展的总策展人，你是天才吗？”他想了想，认真地对我说：“不是。我只是在别人发现我的弱点之前，就及时地把它修补了。”
不相信天才、不相信灵感，虽然有着艺术工作者的感性，但邱志杰其实是一个方法论者。他说自己当年考浙江美术学院靠的就是方法：“你经常这样运动，这块肌肉就会鼓起来；经常那样运动，那块肌肉就会鼓起来。这就是方法。灵感只能助人一时，做艺术，
我靠的是方法。”
他的志向原本是考
北京大学考古系，但是当1986年10月艺术家黄永砅他们的“
厦门达达”展览第一次在厦门市群艺馆展出的时候，当时邱志杰还是
福建省
漳州一中的学生，他跑去看了这个展览，立刻就决定改变志向、考美术学院。“当时有点傻掉了。啊！这就是我要搞的东西啊！”
黄永砅曾在1988年写过一段笔记，因为当时得知自己在1989年春天会被邀请去巴黎参加“大地的魔术师”展览，他写道：“在大师(杜尚)死后21年，我终于第一次有机会来到他的故乡。”邱志杰说：“我从小就在‘中国的杜尚’(黄永砅)的故乡成长，同样幸运，所以我要谢谢黄永砅老师！”
社会活动
2022年8月，参加《圆桌派6》。
2022年8月30日14点，“立德树人 培根铸魂 同上一堂美育
公开课”开播，邱志杰教授为广大青少年带来一堂美育公开课。